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‘壹’ 请问您有1999年的日本名盘名曲300首榜单吗
1999年日本唱片艺术名曲名盘300榜单如下： 001 巴哈 管弦乐组曲 卡尔李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团
003 巴哈 第一、二号小提琴协奏曲、双小提琴协奏曲 Standage, Wilcock-小提琴,皮诺克指挥英国协奏团
004 巴哈 音乐的奉献 卡尔李希特-管风琴兼指挥多人演奏
005 巴哈 无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲 克莱曼-小提琴
006 巴哈 无伴奏大提琴组曲 卡萨尔斯-大提琴
007 巴哈 管风琴作品集 瓦尔哈-管风琴
008 巴哈 二、三声部创意曲 顾尔德-钢琴
009 巴哈 平均律钢琴曲集 顾尔德-钢琴
010 巴哈 郭德堡变奏曲 顾尔德-钢琴
011 巴哈 清唱剧BWV147 玛蒂丝,许莱亚-演唱,李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团与合唱团
012 巴哈 b小调弥撒 Poulenard, Laurens-演唱,雷翁哈特指挥尼德兰巴哈音乐合奏团
013 巴哈 马太受难曲 齐格飞,费雪迪斯考-演唱,李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团与巴哈合唱团
014 巴哈 约翰受难曲 Argenta, Holton-演唱,贾第纳指挥英国巴洛克独奏家们与蒙台威尔第合唱团
015 巴哈 耶诞神剧 雅诺维兹,路德薇希-演唱,李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团与巴哈合唱团
016 巴尔托克 管弦乐协奏曲 萧提指挥芝加哥交响乐团
017 巴尔托克 为弦乐、打击乐、钢片琴所写的音乐 布列兹指挥芝加哥交响乐团
018 巴尔托克 弦乐四重奏全集 阿班贝尔格四重奏团
019-1 贝多芬 第一号交响曲 贾第纳指挥革命浪漫管弦乐团
019-2 贝多芬 第一号交响曲 伯恩斯坦指挥维也纳爱乐
020 贝多芬 第二号交响曲 华尔特指挥哥伦比亚交响乐团
021-2 贝多芬 第三号交响曲 福特万格勒指挥维也纳爱乐
022 贝多芬 第四号交响曲 小克莱巴指挥巴伐利亚广播交响乐团
023 贝多芬 第五号交响曲 小克莱巴指挥维也纳爱乐
024 贝多芬 第六号交响曲 华尔特指挥哥伦比亚交响乐团
025 贝多芬 第七号交响曲 小克莱巴指挥维也纳爱乐
026 贝多芬 第八号交响曲 布鲁根指挥18世纪管弦乐团
027 贝多芬 第九号交响曲 史瓦兹可芙, Hopf-演唱,福特万格勒指挥拜鲁特庆典管弦乐团与合唱团
028-1 贝多芬 第三号钢琴协奏曲 齐玛曼-钢琴,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐
028-2 贝多芬 第三号钢琴协奏曲 布兰德尔-钢琴,李汶指挥芝加哥交响乐团
030 贝多芬 第五号钢琴协奏曲 布兰德尔-钢琴,李汶指挥芝加哥交响乐团
031 贝多芬 小提琴协奏曲 克莱曼-小提琴,哈农库特指挥欧洲室内管弦乐团
032 贝多芬 第七号弦乐四重奏 布许四重奏团
033 贝多芬 第九号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
034 贝多芬 第十号弦乐四重奏 史麦塔纳四重奏团
035 贝多芬 第11号弦乐四重奏 东京四重奏团
036 贝多芬 第13号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
037 贝多芬 第14号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
038 贝多芬 第15号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
039 贝多芬 第16号弦乐四重奏 拉萨尔四重奏团
040 贝多芬 第七号钢琴三重奏“大公” 鲁宾斯坦-钢琴,海飞兹-小提琴,费尔曼-大提琴
041 贝多芬 第五号小提琴奏鸣曲 克莱曼-小提琴,阿格丽希-钢琴
042 贝多芬 第九号小提琴奏鸣曲 克莱曼-小提琴,阿格丽希-钢琴
043-1 贝多芬 第三号大提琴奏鸣曲 傅尼叶-大提琴,肯普夫-钢琴
043-2 贝多芬 第三号大提琴奏鸣曲 卡萨尔斯-大提琴,塞尔金-钢琴
044 贝多芬 第五号大提琴奏鸣曲 傅尼叶-大提琴,肯普夫-钢琴
045 贝多芬 第八号钢琴奏鸣曲 布兰德尔-钢琴
046 贝多芬 第14号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
047 贝多芬 第15号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
048 贝多芬 第17号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
049 贝多芬 第21号钢琴奏鸣曲 吉利尔斯-钢琴
050 贝多芬 第23号钢琴奏鸣曲 吉利尔斯-钢琴
051 贝多芬 第26号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
052-1 贝多芬 第29号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
052-2 贝多芬 第29号钢琴奏鸣曲 布兰德尔-钢琴
053 贝多芬 第30号钢琴奏鸣曲 塞尔金-钢琴
054-1 贝多芬 第31号钢琴奏鸣曲 波里尼-钢琴
054-2 贝多芬 第31号钢琴奏鸣曲 塞尔金-钢琴
055 贝多芬 第32号钢琴奏鸣曲 巴克豪斯-钢琴
057 贝多芬 庄严弥撒 Soderstone, Hoffgen-演唱,克伦培勒指挥新爱乐管弦乐团与新爱乐合唱团
058 贝尔格 小提琴协奏曲 克莱曼-小提琴,柯林戴维斯指挥巴伐利亚广播交响乐团
059 白辽士 幻想交响曲 郑明勋指挥巴士底歌剧院管弦乐团
061 比才 歌剧“卡门” 芭尔莎,卡瑞拉斯-演唱,卡拉扬指挥柏林爱乐与巴黎歌剧院合唱团
062 鲍罗定 中亚细亚草原 阿胥肯纳吉指挥皇家爱乐
063 布拉姆斯 第一号交响曲 卡拉扬指挥柏林爱乐
064 布拉姆斯 第二号交响曲 阿巴多指挥柏林爱乐
065 布拉姆斯 第三号交响曲 卡拉扬指挥柏林爱乐
066 布拉姆斯 第四号交响曲 阿巴多指挥柏林爱乐
067 布拉姆斯 匈牙利舞曲集 阿巴多指挥维也纳爱乐
068 布拉姆斯 第一号钢琴协奏曲 布兰德尔-钢琴,阿巴多指挥柏林爱乐
069 布拉姆斯 第二号钢琴协奏曲 波里尼-钢琴,阿巴多指挥维也纳爱乐
070 布拉姆斯 小提琴协奏曲 克莱曼-小提琴,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐
071 布拉姆斯 第一号弦乐六重奏 史坦,Schneider-小提琴, Katims, Thomas-中提琴, 卡萨尔斯,Foley-大提琴
072 贝多芬 钢琴五重奏 塞尔金-钢琴,布达佩斯四重奏团
073 布拉姆斯 单簧管五重奏 乌拉哈-单簧管,维也纳音乐厅四重奏团
074 布拉姆斯 第一号小提琴奏鸣曲 杜梅-小提琴,皮耶丝-钢琴
075 布拉姆斯 德意志安魂曲 雅诺维兹,Wachter-演唱,卡拉扬指挥柏林爱乐与维也纳合唱团
076 布列顿 青少年管弦乐入门 布列顿指挥伦敦交响乐团
077 布鲁赫 第一号小提琴协奏曲 凡格洛夫-小提琴,马舒指挥莱比锡布商大厦管弦乐团
078 布鲁克纳 第三号交响曲 汪德指挥北德广播交响乐团
079 布鲁克纳 第四号交响曲 汪德指挥北德广播交响乐团
080 布鲁克纳 第五号交响曲 约夫姆指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
081 布鲁克纳 第七号交响曲 汪德指挥北德广播交响乐团
082 布鲁克纳 第八号交响曲 卡拉扬指挥维也纳爱乐
083 布鲁克纳 第九号交响曲 Eichhorn指挥林芝布鲁克纳管弦乐团
084 康特鲁伯 亚维农之歌 安赫丽丝-演唱, Jacquillat指挥Lamoureux学会管弦乐团
085 萧邦 第一号钢琴协奏曲 阿格丽希-钢琴,阿巴多指挥伦敦交响乐团
086 萧邦 第二号钢琴奏鸣曲 阿格丽希-钢琴
088 萧邦 练习曲 波里尼-钢琴
089 萧邦 诙谐曲 波里尼-钢琴
090 萧邦 即兴曲 鲁宾斯坦-钢琴
091 萧邦 波兰舞曲 鲁宾斯坦-钢琴
092 萧邦 叙事曲 鲁宾斯坦-钢琴
093 萧邦 夜曲 鲁宾斯坦-钢琴
094 萧邦 圆舞曲 鲁宾斯坦-钢琴
095 德布西 海 布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
096 德布西 牧神的午后前奏曲 布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
097 德布西 夜曲 布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
098 德布西 弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
099 德布西 “印象”第一、二集 米开兰杰里-钢琴
100 德布西 前奏曲第一、二集 米开兰杰里-钢琴
101 德布西 儿童天地 纪雪金-钢琴
102 德布西 贝加马斯克组曲 富兰索瓦-钢琴
103 德利伯 芭蕾舞剧“柯佩利亚” 肯特中野指挥里昂歌剧院
104-2 德弗札克 第八号交响曲 塞尔指挥克里夫兰管弦乐团
106 德弗札克 斯拉夫舞曲集 库贝力克指挥巴伐利亚广播交响乐团
107 德弗札克 大提琴协奏曲 傅尼叶-大提琴,塞尔指挥柏林爱乐
108-1 德弗札克 弦乐四重奏“美国” 阿班贝尔格四重奏团
108-2 德弗札克 第12号弦乐四重奏“美国” 茱丽亚四重奏团
110 艾尔加 第一号威风凛凛进行曲 普烈文指挥皇家爱乐管弦乐团
111 法雅 三角帽 安塞美指挥瑞士罗曼德管弦乐团
112 佛瑞 安魂曲 安赫丽丝,费雪迪斯考-演唱,克路易坦指挥音乐院协会管弦乐团
114 法朗克 d小调交响曲 卡拉扬指挥巴黎管弦乐团
115 法朗克 小提琴奏鸣曲 提博-小提琴,柯尔托-钢琴
117-1 葛利格 皮尔金 Fjeldstad指挥伦敦交响乐团
117-2 葛利格 乐剧“皮尔金” Haeggander, Malmberg-演唱,布隆斯泰特指挥旧金山交响乐团与合唱团
118 葛利格 钢琴协奏曲 李帕第-钢琴,Galliera指挥爱乐管弦乐团
119 韩德尔 水上音乐 哈农库特指挥维也纳音乐合奏团
120 韩德尔 大协奏曲 平诺克指挥英国合奏团
123 海顿 第100号交响曲 阿巴多指挥欧洲室内管弦乐团
124 海顿 第101号交响曲 布鲁根指挥18世纪管弦乐团
126 海顿 弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
127 海顿 神剧“创世纪” McNair,布朗-演唱,贾第纳指挥英国巴洛克独奏家们与蒙台威尔第合唱团
128 霍尔斯特 行星组曲 柯林戴维斯指挥柏林爱乐
129 杨纳杰克 小交响曲 马克拉斯指挥维也纳爱乐
131 克莱斯勒 小提琴小品集 克莱斯勒-小提琴
133 雷哈尔 喜歌剧“风流寡妇” 史瓦兹柯芙,盖达-演唱,马塔齐指挥爱乐管弦乐团与合唱团
134 雷翁卡伐洛 歌剧“丑角” 突西, MacNeil-演唱, Molinari-Pradelli指挥罗马圣西里亚学院管弦乐团与合唱团
135 李斯特 前奏曲 萧提指挥芝加哥交响乐团
136 李斯特 第一号钢琴协奏曲 阿格丽希-钢琴,阿巴多指挥伦敦交响乐团
137 李斯特 b小调奏鸣曲 波里尼-钢琴
138 马勒 第一号交响曲 夏伊指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
139 马勒 第二号交响曲 辑翠克丝,路德薇希-演唱,伯恩斯坦指挥纽约爱乐与西敏寺合唱团
140-1 马勒 第四号交响曲 Grist-演唱,伯恩斯坦指挥纽约爱乐
140-2 马勒 第四号交响曲 卡娜娃-演唱,萧提指挥芝加哥交响乐团
141 马勒 第五号交响曲 伯恩斯坦指挥维也纳爱乐
142-1 马勒 第六号交响曲 伯恩斯坦指挥维也纳爱乐
142-2 马勒 第六号交响曲 布列兹指挥维也纳爱乐
143 马勒 第九号交响曲 伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
144 马勒 大地之歌 路德薇希,温德利许-演唱,克伦培勒指挥爱乐管弦乐团
145 马勒 旅人之歌 费雪迪斯考-演唱,福特万格勒指挥爱乐管弦乐团
146 马勒 悼亡儿之歌 费丽儿-演唱,华尔特指挥维也纳爱乐
147 马士康尼 歌剧“乡间骑士” Simionato,蒙纳哥-演唱,塞拉芬指挥罗马圣西里亚学院管弦乐团与合唱团
148 孟德尔颂 第三号交响曲 克伦培勒指挥爱乐管弦乐团
151 孟德尔颂 小提琴协奏曲 海飞兹-小提琴,孟许指挥波士顿交响乐团
152 蒙台威尔第 圣母悼歌 Monoyios,特菲尔-演唱,贾第纳指挥英国巴洛克独奏家们,蒙台威尔第合唱团,伦敦少年合唱团
153 莫札特 第25号交响曲 库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团
154 莫札特 第29号交响曲 布鲁根指挥18世纪管弦乐团
156 莫札特 第36号交响曲 李汶指挥维也纳爱乐
157 莫札特 第38号交响曲 哈农库特指挥欧洲室乐管弦乐团
157 莫札特 第38号交响曲 哈农库特指挥欧洲室内管弦乐团
158 莫札特 第39号交响曲 哈农库特指挥欧洲室内管弦乐团
159 莫札特 第40号交响曲 库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团
160 莫札特 第41号交响曲 布鲁根指挥18世纪管弦乐团
161 莫札特 第10号小夜曲 布鲁根指挥18世纪管弦乐团
162 莫札特 第13号小夜曲 奥菲斯室内乐团
164 莫札特 嬉游曲K.334 L’archibudelli三重奏团
165 莫札特 交响协奏曲 克莱曼-小提琴,卡许卡湘-中提琴,哈农库特指挥维也纳爱乐
166 莫札特 第20号钢琴协奏曲 顾尔达-钢琴,阿巴多指挥维也纳爱乐
167-1 莫札特 第21号钢琴协奏曲 顾尔达-钢琴,阿巴多指挥维也纳爱乐
167-2 莫札特 第21号钢琴协奏曲 李帕第-钢琴,卡拉扬指挥爱乐管弦乐团
168 莫札特 第23号钢琴协奏曲 顾尔达-钢琴,哈农库特指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
170 莫札特 第26号钢琴协奏曲 顾尔达-钢琴,哈农库特指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
171-1 莫札特 第27号钢琴协奏曲 柯尔荣-钢琴,布列顿指挥英国室内管弦乐团
171-2 莫札特 第27号钢琴协奏曲 哈丝姬儿-钢琴,富利柴指挥巴伐利亚国立管弦乐团
172 莫札特 第三号小提琴奏鸣曲 葛罗米欧-小提琴,柯林戴维斯指挥伦敦交响乐团
173 莫札特 第五号小提琴协奏曲 克莱曼-小提琴,哈农库特指挥维也纳爱乐
174-1 莫札特 长笛协奏曲 高威-长笛,马利纳指挥圣马丁室内管弦乐团
175 莫札特 长笛与竖琴协奏曲 朗帕尔-长笛,拉斯基年-竖琴,帕雅尔指挥帕雅尔室内乐团
177 莫札特 法国号协奏曲全集 布莱恩-法国号,卡拉扬指挥爱乐管弦乐团
178 莫札特 第四号弦乐五重奏 Teampler-中提琴,布达佩斯弦乐四重奏团
179 莫札特 竖笛五重奏 乌拉哈-竖笛,维也纳音乐厅四重奏团
180 莫札特 第14-19号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
182 莫札特 第八号钢琴奏鸣曲 李帕第-钢琴
183 莫札特 第10号钢琴奏鸣曲 内田光子-钢琴
184 莫札特 第11号钢琴奏鸣曲 内田光子-钢琴
185 莫札特 第14号钢琴奏鸣曲 皮耶丝-钢琴
186 莫札特 第15号钢琴奏鸣曲 皮耶丝-钢琴
187 莫札特 歌剧“女人皆如此” 史瓦兹柯芙,路德薇希-演唱,贝姆指挥爱乐管弦乐团与合唱团
188 莫札特 歌剧“唐乔万尼” 拉梅,芭尔莎-演唱,卡拉扬指挥柏林爱乐与柏林歌剧院合唱团
189 莫札特 歌剧“费加洛婚礼” McNair,芭托莉-演唱,阿巴多指挥维也纳爱乐与维也纳国立歌剧院合唱团
190 莫札特 歌剧“魔笛” 费雪迪斯考,罗莲嘉-演唱,萧提指挥维也纳爱乐
191 莫札特 c小调弥撒 McNair,蒙太奇-演唱,贾第纳指挥英国巴洛克管弦乐团与合唱团
192 莫札特 安魂曲 玛蒂丝, Hamari-演唱,贝姆指挥维也纳爱乐与维也纳国立歌剧院合唱团
193 穆索斯基 展览会之画 杜特华指挥蒙特娄交响乐团
194 穆索斯基 展览会之画（钢琴版） 霍洛维兹-钢琴
195 奥福 布兰诗歌 雅诺维兹,费雪迪斯考-演唱,约夫姆指挥柏林德意志歌剧院管弦乐团与合唱团
196 帕格尼尼 第一号小提琴协奏曲 阿卡多-小提琴,杜特华指挥伦敦交响乐团
197 帕格尼尼 24首随想曲 五岛绿-小提琴
199 普罗高菲夫 彼德与狼 伯恩斯坦指挥纽约爱乐
200 普罗高菲夫 第三号钢琴协奏曲 阿格丽希-钢琴,阿巴多指挥柏林爱乐
201 普契尼 歌剧“蝴蝶夫人” 芙蕾妮,帕华洛帝-演唱,卡拉扬指挥维也纳爱乐
202 普契尼 歌剧“杜兰朵” 妮尔森,柯瑞里-演唱, Molinari-Pradelli指挥罗马歌剧院管弦乐团与合唱团
203 普契尼 歌剧“托斯卡” 卡拉丝,戈比-演唱,萨巴塔指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
204 普契尼 歌剧“波希米亚人” 提芭蒂,贝冈吉-演唱,赛拉芬指挥罗马圣西里亚学院管弦乐团
206 拉赫曼尼诺夫 第二号钢琴协奏曲 李希特-钢琴,维斯劳斯基指挥华沙爱乐
207 拉赫曼尼诺夫 第三号钢琴协奏曲 霍洛维兹-钢琴,莱纳指挥RCA交响乐团
208 拉威尔 舞剧“达芬妮与克罗埃” 布列兹指挥柏林爱乐
209 拉威尔 波丽露 克路易坦指挥巴黎音乐院管弦乐团
210 拉威尔 G大调钢琴协奏曲 富兰索瓦-钢琴,克路易坦指挥巴黎音乐院管弦乐团
211 拉威尔 弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
212 拉威尔 加斯巴之夜 阿格丽希-钢琴
213 雷史毕基 罗马三部曲 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团
214 林姆斯基-高沙可夫 天方夜谭 罗斯托波维契指挥巴黎管弦乐团
215 罗德利哥 吉他协奏曲“阿兰费兹” 威廉士-吉他,伏雷摩指挥爱乐管弦乐团
216 罗西尼 序曲集 阿巴多指挥欧洲室内管弦乐团
217 罗西尼 弦乐奏鸣曲 义大利合奏团
218-2 罗西尼 歌剧“塞尔维亚的理发师” 贝冈莎,普莱-演唱,阿巴多指挥伦敦交响乐团与Ambrosian歌剧院合唱团
219 圣桑 第三号交响曲 郑明勋指挥巴士底歌剧院管弦乐团
222 萨拉沙泰 流浪者之歌 海飞兹-小提琴,史坦伯格指挥RCA交响乐团
223 萨提 钢琴作品集 齐可里尼-钢琴
224 荀伯格 升华之夜 拉萨尔四重奏团
225 舒伯特 第五号交响曲 哈农库特指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
226 舒伯特 第八号交响曲 哈农库特指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
227 舒伯特 第九号交响曲 J. van Immerseel指挥Anima Eterna交响乐团
228 舒伯特 弦乐五重奏 席夫-大提琴,阿班贝尔格四重奏团
229 舒伯特 钢琴五重奏“鳟鱼” 布兰德尔-钢琴,克里夫兰弦乐四重奏
230 舒伯特 第14号弦乐四重奏 阿班贝尔格四重奏团
231 舒伯特 阿贝鸠奈奏鸣曲 麦斯基-大提琴,阿格丽希-钢琴
232 舒伯特 第20号钢琴奏鸣曲 布兰德尔-钢琴
233 舒伯特 第21号钢琴奏鸣曲 李希特-钢琴
234 舒伯特 流浪者幻想曲 布兰德尔-钢琴
236 舒伯特 歌曲集 费雪迪斯考-演唱,摩尔-钢琴
237 舒伯特 联篇歌曲“美丽的磨坊少女” 温德利许-演唱,Giesen-钢琴
238 舒伯特 联篇歌曲“天鹅之歌” Skovhus-演唱,Deutsch-钢琴
239-1 舒伯特 连篇歌曲“冬之旅” 许莱亚-演唱,李希特-钢琴
239-2 舒伯特 连篇歌曲“冬之旅” 赫特-演唱,摩尔-钢琴
240 舒曼 第一号交响曲 库贝力克指挥巴伐利亚广播交响乐团
241 舒曼 第二号交响曲 库贝力克指挥巴伐利亚广播交响乐团
242 舒曼 第三号交响曲 哈农库特指挥欧洲室内管弦乐团
243 舒曼 第四号交响曲 福特万格勒指挥柏林爱乐
244-1 舒曼 钢琴协奏曲 波里尼-钢琴,阿巴多指挥柏林爱乐
244-2 舒曼 钢琴协奏曲 李帕第-钢琴,卡拉扬指挥爱乐管弦乐团
245 舒曼 钢琴五重奏 塞尔金-钢琴,布达佩斯四重奏团
246 舒曼 阿拉贝斯克 阿胥肯纳吉-钢琴
247 舒曼 克莱斯勒魂 阿格丽希-钢琴
248 舒曼 交响练习曲 波里尼-钢琴
249 舒曼 儿时情景 阿胥肯纳吉-钢琴
251 舒曼 联篇歌曲“诗人之恋” 费雪迪斯考-演唱,艾森巴哈-钢琴
252 舒曼 联篇歌曲 费雪迪斯考-演唱,艾森巴哈-钢琴
253 史克里亚宾 第四号交响曲 慕提指挥费城管弦乐团
254 萧士塔高维契 第五号交响曲 伯恩斯坦指挥纽约爱乐
255 萧士塔高维契 第七号交响曲 伯恩斯坦指挥芝加哥交响乐团
256 萧士塔高维契 第十号交响曲 卡拉扬指挥柏林爱乐
257 西贝流士 第一号交响曲 贝格隆指挥赫尔辛基爱乐
258 西贝流士 第二号交响曲 贝格隆指挥赫尔辛基爱乐
259 西贝流士 第五号交响曲 贝格伦指挥欧洲室内管弦乐团
260 西贝流士 管弦乐曲集 杨颂斯指挥奥斯陆爱乐
261 西贝流士 小提琴协奏曲 慕特-小提琴,普列文指挥德勒斯登国立管弦乐团
262 史麦塔纳 交响诗“我的祖国” 库贝力克指挥波士顿交响乐团
263 史麦塔纳 第一号弦乐四重奏“我的祖国” 史麦塔纳四重奏团
264 约翰．史特劳斯家族 圆舞曲集 鲍斯考夫斯基指挥维也纳爱乐
265 约翰．史特劳斯 歌剧“蝙蝠” 普莱,波普-演唱,小克莱巴指挥巴伐利亚国立歌剧院管弦乐团与合唱团
266-1 理查．史特劳斯 阿尔卑斯交响曲 卡拉扬指挥柏林爱乐
266-2 理查．史特劳斯 阿尔卑斯交响曲 肯培指挥德勒斯登国立管弦乐团
267 理查．史特劳斯 交响诗“英雄的生涯” 卡拉扬指挥柏林爱乐
270 理查．史特劳斯 交响诗“唐璜” 卡拉扬指挥柏林爱乐
271 理查．史特劳斯 歌剧“玫瑰骑士” 路德薇希,史瓦兹可芙-演唱,卡拉扬指挥维也纳爱乐
272 理查．史特劳斯 歌剧“莎乐美” 贝伦丝,芭尔莎-演唱,卡拉扬指挥维也纳爱乐
273 理查．史特劳斯 最后四首歌 史瓦兹可芙-演唱,塞尔指挥柏林广播交响乐团
274 史特拉汶斯基 春之祭 布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
275 史特拉汶斯基 火鸟 布列兹指挥芝加哥交响乐团
276 史特拉汶斯基 彼德洛希卡 布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
277 柴可夫斯基 第四号交响曲 穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐
278 柴可夫斯基 第五号交响曲 穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐
280 柴可夫斯基 弦乐小夜曲 柯林戴维斯指挥巴伐利亚广播交响乐团
281 柴可夫斯基 芭蕾舞剧“胡桃钳” 普列文指挥皇家爱乐
283 柴可夫斯基 芭蕾舞剧“睡美人” 普列文指挥伦敦交响乐团
284 柴可夫斯基 第一号钢琴协奏曲 阿格丽希-钢琴,阿巴多指挥柏林爱乐
285 柴可夫斯基 小提琴协奏曲 海飞兹-小提琴,莱纳指挥芝加哥交响乐团
286 威尔第 歌剧“阿依达” 卡芭叶,多明哥-演唱,慕提指挥新爱乐管弦乐团
287 威尔第 歌剧“奥泰罗” 提芭蒂,贝冈吉-演唱,卡拉扬指挥维也纳爱乐
288 威尔第 歌剧“茶花女” 卡拉丝,克劳斯-演唱,塞拉芬指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
289 威尔第 歌剧“游唱诗人” 贝冈吉, Cossotto-演唱,赛芬拉指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
290 威尔第 歌剧“弄臣” 卡拉丝,戈比-演唱,塞拉芬指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
291 威尔第 安魂曲 Nelli,史提法诺-演唱,托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团与罗伯萧合唱团
292 韦瓦第 小提琴协奏曲“四季” 比翁迪小提琴兼指挥L’Europa Galante
294 华格纳 管弦乐曲集 卡拉扬指挥柏林爱乐
295 华格纳 歌剧“崔斯坦与依索德” 柯罗,法丝宾德-演唱,小克莱巴指挥德勒斯登国立歌剧院管弦乐团与莱比锡广播合唱团
296 华格纳 歌剧“纽伦堡的名歌手” 亚当, Ridderbusch-演唱,卡拉扬指挥德勒斯登国立管弦乐团
297 华格纳 歌剧“尼贝龙根的指环” 妮尔森,赫特-演唱,萧提指挥维也纳爱乐
298 华格纳 歌剧“帕西法尔” 赫特,伦敦-演唱,克纳佩兹布西指挥拜鲁特庆典管弦乐团
299 韦伯 歌剧“魔弹射手” 柯罗,贝伦丝-演唱,库贝力克指挥巴伐利亚广播交响乐团与合唱团
300 沃尔夫 歌曲集 费雪迪斯考-演唱,巴伦波因-钢琴
‘贰’ 米沙·麦斯基的简介
米沙·麦斯基出生于拉脱维亚，在苏联接受教育。移居以色列后，他在伦敦、巴黎、柏林、维也纳、纽约、东京以及世界其他音乐中心均受到热烈欢迎。
他将自己看作一位世界公民：“我演奏的是意大利大提琴，用法国的弓子，琴弦是奥地利和德国的，我的女儿生在巴黎，大儿子生在布鲁塞尔，小儿子生在意大利，我开着日本汽车，戴瑞士手表和印度项链，我在任何地方都如同在家一样，只要哪里的人们欣赏和喜欢古典音乐。”
他在过去25年中一直是德意志（DG）唱片公司专属签约艺术家，与维也纳和柏林爱乐乐团、伦敦交响乐团、以色列爱乐乐团、巴黎管弦乐团、奥菲欧室内乐团和欧洲室内乐团以及其他乐团合作，相继录制了三十多张唱片。
他的录音赢得世界性赞誉，曾五次荣获久负盛名的东京唱片学院奖，还被授予德国“回声”唱片奖、巴黎唱片大奖、法国年度唱片奖和格莱美提名奖米沙麦斯基
是唯一师从罗斯特罗波维奇和皮亚迪戈尔斯基这两位大师的大提琴家。罗氏称麦斯基为年轻一代大提琴家中最杰出者之一。他的演奏诗意而细腻，气质优美，技巧辉煌。
麦斯基出生于拉脱维亚，就学于俄罗斯。回到以色列后，麦斯基惯以世界公民自居：我拉的是意大利提琴，用的是法国弓，奥地利和德国的弦，我女儿出生于巴黎，大儿子生于布鲁塞尔，小儿子生于意大利，我开日本车，戴瑞士表，挂印度项链，只要是人们喜欢古典音乐的地方，我都觉得像在家里一样。
麦斯基的录音受到全世界的好评，他获过五次东京唱片艺术奖，三次德国唱片艺术奖，巴黎唱片大奖，年度金音叉奖等，还获得过数次格莱美提名。
麦斯基是真正的世界级音乐家。他经常参与各种国际音乐节，与他合作过的指挥包括伯恩斯坦、朱利尼、梅塔、穆蒂、马泽尔、列文、阿什肯纳奇、西诺波里、巴伦勃依姆，演奏家包括阿格里奇、鲁普、弗莱尔、彼得塞尔金、克莱莫、巴什梅特、瓦金列宾、文格洛夫、朱利安拉什林等等。
‘叁’ 世界顶级车载音响品牌有哪些
全球十大汽车音响排名
一、FM ACOUSTICS汽车音响
如果了解FM ACOUSTICS品牌的人，估计都是行家中的行家了，它是音响界的劳斯莱斯，有一个致命的伤害就是，它的价格并不是一般人所能承受得了的。往往很多人，只能远观，而不可亵玩焉。
二、英国之宝MERIDIAN汽车音响
英国之宝MERIDIAN汽车音响不论从外形还是性能，都秉承着高贵与简洁的设计宗旨；只要麦克风可以检测到的声音，MERIDIAN都可以清晰重现，其音响设计品质可见出类拔萃。
三、柏林之声Burmester汽车音响
Burmester柏林之声, 公司创立于1978年，是世界上最受推崇的高品质立体音响系统制造厂家之一。但是由于它价格昂贵，所以柏林之声所使用的车型较为稀少。不过它的高音质仍然使不少人对它趋之若鹜。
四、翩美PRIMARE汽车音响
PRIMARE翩美，诞生于1986年，以设计水平先进的崭新设计而引人瞩目，其产品以放大器始，以音质之高，设计之优而吸引人，最新的放大器系列，更是前卫设计，成为了当今热门话题。
五、博士Bose汽车音响
Bose创建于1964年，全美国最大的扬声器厂家之一,上最早的扬声器生产商之一，公司始终以“尽探索之力，享音乐之极”为经营理念，将企业100%的收益都毫无保留地全部投资于企业发展和产品研发，也是业内“原音重现技术”的革新者。
六、 宝华伟健 Bowers & Wilkins汽车音响
英国顶级音响品牌，成立于1966年。B&W专注于扬声器技术的制造和研发，以清透纯净音质和简约的工业设计，受到音乐爱好者和专业录音室的推崇。
七、Bang&Olufsen 汽车音响
丹麦顶级音响品牌，Bang & Olufsen音响系统与每部汽车的内部结构均能精确匹配。听觉效果刻骨铭心：美妙的音乐发自高性能扬声器，产生的环绕声雄浑壮阔。扬声器配备独特的铝制装饰罩，遍布整个车辆内部。
八、哈曼卡顿Harman Kardon汽车音响
九、克莱尔KRELL汽车音响
十、魅颂MENZOE汽车音响
‘肆’ 德国有哪些值得看的历史片
以下为大家推荐的德国历史电影都是众人推荐的经典电影。
1、《阳光情人》
《帝国的毁灭》（德语：Der Untergang，英语：Downfall）是德国导演奥利弗·西斯贝格执导的一部纪实性电影。
影片讲述了希特勒人生中最后的12天，其中包括苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体的情景。半个多世纪以来，纳粹头目阿道夫·希特勒的形象一直都是一个歇斯底里的战争狂人，然而，这部影片却打破了德国关于这个历史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那个咆哮的煽动者，而被塑造成了轻声细语的“做梦人”。
‘伍’ 求 结婚之后 百度云免费在线观看资源
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作品相关简介：朱丽安·摩尔将出演新版苏珊娜·比尔作品[婚礼之后]。这部新片由咩姨老公巴特·弗伦德里希执导，故事将重新构建为两位女主在纽约发生的故事(原作俩男主是麦斯·米科尔森和罗夫·拉斯加德[doge])。摩尔将扮演成功经营媒体公司的女富豪特丽莎·杨，遇到伊莎贝尔之后，她的生活发生了意想不到的改变。伊莎贝尔在印度加尔各答经营一家孤儿院，她来到美国寻找一位捐助者。CornerstoneFilms将在柏林电影节的欧洲电影市场交易这一项目，并于今春开始启动。
‘陆’ 怎么欣赏音乐会
你说是在音乐会现场吗？
这篇文章会对你有帮助
怎样听现场音乐会
文：勇敢的心
作为一种现代文明的工业产物，唱片的历史刚刚一百年，而在此之前，人类音乐文明的传承方式，除了曲谱，主要是靠现场演奏这种活生生的音乐表现形式。千百年来，现场聆听是远古的人们获得音乐感受的唯一方式，即使到了唱片工业极度发达的今天，现场演奏仍以她活生生的亲切、温暖性感召着成千上万的爱乐人步入音乐厅、歌舞剧院。。。
作为一个刚开始接触欧洲古典音乐的爱乐人，现场演出的魅力在我们的心目中一定是充满遐想和诱惑的，当我们即将捧着无比虔诚的激动心情步入爱乐殿堂膜拜音乐之前，为了能使我们从即将听到的“声音”中体验、感受到更多更大的快乐，以下一些经验之谈和注意事项恐怕是我们每一个刚接触古典音乐的朋友必须要了解掌握的。
音乐会曲目的选择
在北京、上海、广州这样的大城市里，都有着为数众多的音乐厅，几乎每天都有音乐会上演，比如北京音乐厅，年末就可以排满下一年的演出日程。我们必须用手中有限的资金和有限的时间，从琳琅满目的演出中择选出最适合自己聆听的场次，选择的依据主要有两条：
一是选择自己有浓厚兴趣、并且喜欢听的曲目，这样即使演出团体的本身演奏技术不尽如人意，音乐本身依然能带给我们应有的感动。对那些自己在唱片中听得无动于衷的曲目，甭管别人说得怎样天花乱坠，那终究是别人的感受，如果再碰上乐队的蹩脚表现，那些伟大的音乐恐怕以后在你的心中永无翻身之日了！
二是重点考虑一些国际上知名音乐团体、着名音乐艺人的访华演出，这种可遇不可求的演出，在中国往往是数十年一遇。特别是一些年迈的艺术大师，他们的访华演出很可能是第一次、也是最后一次，错过一次很可能要遗憾终身。比如大提琴演奏大师罗斯特罗波维奇和指挥家小泽征尔2000年秋天在北京世纪剧院的交流演出，他们带给我们中国爱乐听众的不仅仅是音乐的感动，更多的是他们身上所折射出的音乐人格魅力。
演出前的准备工作
如果你对即将听到的演出曲目非常熟悉，甚至手头都能找到好几个经典录音版本，那么你此时最好回避聆听这些精彩录音，以免在内心造成太深的先入为主的障碍，从而影响自己现场聆听时的专注。中国交响乐团的整体水平是国内音乐团体中最高的，但经常有些朋友对他们的现场演出表现出极大的失望，其主要原因恐怕就是因为我们所听到的外国着名乐团的优秀、经典录音太多，别人的录音听得越多、了解得越深，相比之下国交现场的差距就会越明显，失望也就越大。
如果你对即将聆听到的曲目还不太熟悉，那么你要尽可能地多搜集、了解一些相关的资料，最好能找来一个录音先试听试听，这样现场聆听时就不会感到太突然、太茫然了。至于相关资料的来源，途径有很多，图书馆、互联网，当然还有喜欢音乐的朋友。
音乐厅注意事项
在一般人的印象里，听交响乐都是要西装革履的，其实在中国大可不必，毕竟，西服不是我们的传统礼仪服装，只要干净整齐、不邋遢，星级宾馆大堂允许进入的穿着，音乐厅里都能够接受。有些古典音乐家的演出服饰花哨得令人瞠目结舌，比如大提琴演奏家麦斯基、小提琴演奏家肯尼迪等人，他们的演出服饰一向都很有个性。随便、舒适、休闲不仅是现代服装的潮流，也应该是音乐厅着装的必然趋势。当然，也有一些特定的音乐会有着特定的着装要求，是必须要遵守的。
演出当天，一定要尽早赶到音乐厅附近，务必提前入场。提前入场有很多好处，可以平静自己的心气，从容等待音乐的沐浴，可以有充裕的时间阅读节目单上有关乐曲、乐队、指挥的详细介绍，避免演出过程中的匆忙翻阅，等等。。。当然，最重要的，这也是对演出团体和艺术家最起码的尊重。现在很多音乐厅都拒绝乐章中间让迟到者入场，即使如此，短暂的乐章间休息，黑暗的观众席中不仅寻找座位麻烦，还会因为入座影响别人而招来一片白眼与不快。
手机、呼机的尖锐铃声在音乐厅里听起来绝对让人心惊胆颤，特别是演出过程中出现的铃声，为了避免这种极不和谐音的出现、避免招致周围群众射来的“仇恨”眼光，你最好在进场前就把它们都关闭掉。如果确实要等待特别重要的传呼，务必要将它们设置成震动提示。尽量避免携带那些容易发出干扰噪声的物件入场，比如塑料袋、塑料瓶、购物袋等，一般音乐厅入口大厅里都有这些小件物品免费寄存处。
北京保利剧院如今明令禁止身高一米二以下的儿童入场，这一招实在英明！据科学考证，身高一米二以下的儿童一般都不具备情绪控制力，也就是说，他们在音乐厅里很难保持长时间的安静状态聆听音乐，他们不由自主的“行动”意识不仅影响家长的欣赏情绪，更会扰乱周围听众的聆听环境。所以，除了一些专门面向儿童的专场音乐会外，尽量避免携带那些尚不具备情绪控制力的孩子去音乐厅，否则难受的不仅仅是孩子，家长、相邻观众、甚至是指挥，他们都会受到不同程度的影响和干扰。
聆听中的几个注意点
上面所说的几点，都是为了更好地进入最佳聆听状态服务的。而当我们终于听到美妙动人的仙乐时，无言的感动中，我们还要注意那些问题呢？
首要的一点，就是不能乱鼓掌、乱喝彩。据说几百年前的西方艺术家表演交响乐时，乐章间观众是可以鼓掌的，碰到掌声、喝彩声太热烈时，指挥还会把刚演奏过的乐章即兴重复一遍以飨听众。然而几百年绵延下来，如今的习俗已大为改变，乐章间不鼓掌已成为一种约定俗成的礼节，乐章间保持宁静既可以保证一部宏大作品的整体性，又能够保证我们欣赏思绪的连续。所以，不管前面的乐章多么精彩动人，我们只能把全部由衷的感谢激情留待曲终时再释放出来。
如果你对演奏的作品不甚了解，要想知道何时曲终、何时该鼓掌，有一个简单的判断方法：演出前用点时间熟悉节目单、了解作品的乐章数目，演出时用心数乐章，一般乐章之间台上的指挥、演奏家们都有简单的休整动作，台下的听众也有些调整身姿、放肆咳嗽等举动，全部乐章演奏结束后，指挥一般都会转过身来鞠躬谢幕，此时你就可以纵情鼓掌、喝彩来表示对艺术家们的感谢。前面之所以让你用心数乐章，目的就是为了避免你盲目跟从一些不相干的人在乐章间乱鼓掌、乱起哄、乱上添乱。
我在北京曾数次见过因为乐章间掌声太热烈而导致的笑话。一次是2000年北京国际音乐节开幕式上，由于现场的听众很大一部分人享受的是政府招待票，结果莎拉张的柴可夫斯基小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，全场竟爆发出如雷的掌声，热烈的掌声惊动了场外负责献花的小姐，于是她匆匆忙忙地抱着鲜花进场上台献花，接下来的场面实在令中国人尴尬之极。。。另一次是在清华大学礼堂，勃拉姆斯的小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，现场也是掌声如雷，几个女学生也是闻声而起，跑上舞台献花。。。
解决了盲目鼓掌的问题，剩下的就是避免乐章间交头接耳、翻看节目单、喝水、嗑瓜子等颇具骚扰性的“小动作”，不管你做什么“小动作”，你要首先考虑一下你的举动是否会影响到周围的人，毕竟这不是家里一个人聆听音响的自在环境啊！
许多经典的唱片都是由最副盛名的乐团、最杰出的指挥、最佳的演录场所、最好的器材、最出色的录音师合作出来的，再加上精心的后期制作，那种“天碟”级的听觉表现远远强过一个普通的国内现场演出，如果我们在一个声学条件不尽如人意的音乐厅里聆听一个素质并不出色的乐团演奏时，脑海中总是忘不了那些“天碟”中的精彩，并且频频在它们之间作种种比较，这不仅是不公平的，也无任何积极意义。我们是来听活生生的“真实”音乐的，而不是来找差距和不足、更不是来挑刺的，（当然差距和不足肯定不可避免地存在）。积极而明智的做法应该是：抛开脑海中的所有成见，主动沉浸于现场所听到的音乐之中，用心地感受音乐本身，并捕获那些足以震撼、感动我们的音乐瞬间，这也是我们普通爱乐人聆听现场音乐的真正目的所在，也只有这样才对得起自己的血汗钱和宝贵的时间！
曲终人散时
一个正规乐团在常规音乐季演出里，正式曲目结束后，一般是没有安可的（加演曲目），而那些交流、访问性质的演出，因为难得一见、难得一听，安可曲总是少不了的，每到这个时候，乐团和指挥都会使出浑身解数奉献出他们最擅长、最精彩的动人一刻，而他们的安可表现、安可曲目的多少很大程度上取决于听众掌声、喝彩声的热烈程度，如果你确实喜欢他们的表现，不妨鼓掌鼓得猛烈一点、热情一点。
出于礼节考虑，只要乐队首席（坐在第一小提琴最前面的那一位）没有起身退场，我们观众最好不要匆忙起身退场，人家万里迢迢地赶来为你倾情演出，我们也不应该着急赶这几分钟的路程吧！
当意犹未尽的你沉醉在音乐的回味之中而又不得不退场的时候，千万别忘了遗留在座位上的物件、以及门口寄存的东西。
如果你愿意，听完音乐会后，不妨与一些爱乐的朋友交流交流你自己的聆听感受，或者把一些刻骨铭心感动写下来，让更多的朋友能够通过你的描述，间接地感受那些令你终生难忘的音乐瞬间，“独乐乐，不如众乐乐”，这也是一件很美妙的事！
入乡还是要随俗--音乐会后的余想
作者：郝建
音乐会，我们怎样听
这几年，国内的交响音乐会日见其增。最近，北京的音乐会很多。5月底，多明戈来开了独唱音乐会、6月1日，美国费城交响乐团带上郎朗一块到人民大会堂开了交响音乐会；只隔了20几天，只挪了两三箭之地，三大男高音又来走穴。我去现场听了费城的那一场，三高是在家里看的现场直播。一个在读本科时候就想写几句的话题又来烦我了：我们会不会听音乐会。
我这里想说的绝不是"听不懂交响乐"的话题。我一直觉得音乐不象文字，无所谓懂不懂，喜欢听就是懂。听得愉悦、听得入耳、听得入迷就多听。音乐这事情，只要是自己想听，乐此不疲，就是懂了，就是喜欢了。再发烧一点，看点和声、对位法的书，学习点音乐史的知识，自然能更加跟得上主题的发展变化和乐思的起承转合。但是乐理一窍不通，只要多听，照样悦耳。我自己就是一个例子，不要说懂和声，至今连五线谱都不认识，简谱都读不好。但这拦不住我喜欢听，拦不住我发烧，也没挡着我熟悉许多乐曲。
我今天琢磨的"会不会听音乐会"是当我们去听音乐会时要不要尊重一些硬道理，一些看得见、听得着的规矩和别处几百年形成的习俗。对于这些规矩，最近许多听众和文化人都在议论，我觉得有些意思。
说出来一定会有人笑话我，20年前念本科时，就曾经想给校报写篇介绍听音乐会行为规范的文章，题目都有了，叫《当你去听音乐会》。还就是怕人笑话，一直没写。现在想想这些规矩也许有点烦琐，但是它们是很重要的。要天天讲可能有点夸张、有点烦人，看看我们在音乐会上的举止表现，听听我们有的文化人对这事情的说法，我还真觉得需要年年讲、月月讲。
首先，没出门时就要讲究。如果是去听古典音乐会和歌剧服装应该讲究些。就是大夏天，许多传统的西方人男人也穿西服系领带，哪怕回头热了把西服担在胳膊上。女士就不用说了，一般都要穿礼服，这是一个仪式，也是她们展示高档、昂贵服装或者独特的创意和品位的机会。当然，如果是在上海体育场看景观歌剧《阿伊达》或者是午门广场音乐会，服装就可以多样化一些，许多青年和小孩是穿了旅游鞋去的。
然后，出门一定要早，因为听音乐会最犯忌的是迟到。只要指挥出来站到指挥台上，全场的观众就应该安静下来。可我们这里经常是人声依然鼎沸，手机呼机此起彼伏。1996年5月底带费城交响乐团来的也是萨瓦利施。头一天在人民大会堂演，他出来以后很有些观众依然故我。他站到了指挥台上，曾经数次回过身来看着人声嘈杂的观众席，还有一次干脆离开了指挥台。乐队指挥要连观众一块"指挥"，这样开音乐会就未免太多中国特色。等到指挥抬起了指挥棒，迟到的观众就要站在门口，等到第一个乐章或者第一只曲子结束才能进去。世界上其它地方所有的音乐会都是这个规矩。我们这里的票上也这么要求。可是人民大会堂的管理部门似乎至今没有把这个规矩告诉自己的那些男女夜间守门人。他们放进所有迟到的人，我还看到他们热心地为迟到者指点江山，还扶老携幼、服务到位，弄得走道上川流不息。
当然，多少年前的歌剧，开始时也不那么安静，所以有序曲。钟惦棐老师的小三子阿城在威尼斯日记中说得对"中国戏曲的开场锣鼓与意大利歌剧的序曲的早期作用相同，就是镇压观众的嘈杂声浪，提醒戏开始了……"。现在大家在交流中形成了比较好、比较被大多数人接受的习俗：乐曲当中，观众席应该安静。据说在深圳曾经发生过演出者与个别无行观众的"战斗"：那天小提琴独奏者吕思清较起了真，只要下面有手机、BB机响，他就放下小提琴停止演奏，他站在那儿望着下面，什么时候观众安静了，再架起小提琴，从头拉起！这个场景也太有戏剧性了。
再然后的问题是：乐章与乐章的间隔不应该鼓掌。我觉得，这一条规矩是比较难做到的，对它的忽视或践踏也是在我们这里最为情有可原的。因为现在来听音乐会大多数人对乐曲不那么熟悉，音乐只要戛然而止，人们认为乐曲已经结束，就会非常积极照自己的情绪反应对演奏者来个掌声鼓励。其实遵循这规矩的必要条件不是要有多高的音乐水准，不一定非要对台上演奏的作品胸有成竹。只要有点一般修养，知道入乡随俗的道理，大致知道有乐章之间不应鼓掌这回事就行--跟着别人懂行的后面鼓掌就好了。
如果说乐章之间不需鼓掌是一个音乐常识问题，那演出当中不应该有说话和手机、呼机声就是一个人的常识问题，一点不必是共产党员也可以有的修养。有时候还有更绝的。那天郎朗和费城交响乐团正在台上引领着我们渐入佳境，我身后的两三位迟到的男女居然为了要不要请已经捷足先登占据座位的"观众"离开争吵起来！
最后，节目单上规定的曲目演完以后，可以鼓掌要求加演和返场。这是对乐队演出水准的评价和鼓励，也可能是对我们自己未尽之余兴的满足。更广泛地说，这是我们与音乐家之间的对话，是一种社会活动的常规仪式。鼓掌是规矩，加演可不是规矩。指挥家不愿意或者不高兴时，他们也可以不加演。就我听过的音乐会而言，汤沐海不大喜欢加演。我刚才提到的1996年费城交响乐团在人民大会堂演出那次，萨瓦利施也没有加演。不是因为被气坏了吧？如果是听歌剧和个人或几个人的演唱会，鼓掌和返场就是大家默契的游戏规则。前两天在午门的三大男高音乐会，因为前面的观众反应不是很热烈--不知是否因为拿赠票进场的观众多，内行和真爱好者少--三位歌手得不到反应，连节目单注明要返场的曲目都差点不了了之。报纸上说，本来还准备了中国歌曲。可能是因为无人喝彩，他们也就偃旗息鼓了。
下面一篇文章，与欣赏音乐的礼仪有关
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文化习俗差异，我们怎样想
这些规矩，我们一时做不好，怎么办？
当然是有一些现实情况，我们这里的观众群有些中国特色。音乐素养不是很高，平时干挣钱的事情都不守时，凭什么花钱听音乐会就要守时？跟平时餐馆吃饭、公共场所聚会旁若无人，大声喧哗相比，我们进了音乐厅已经很收敛了，已经憋得慌了，还要求我们手机、呼机全关，还要求乐曲停了也不能随便鼓掌，我怎么知道哪是乐章间隔，哪是曲终奏雅？
也有的不象话是物质现实决定的，跟文化、素养关系不太大。人民大会堂那么大才够多装人。要是在北京音乐厅演，只好坐几百人。如果照三大男高音来时的出场费那个收法，主办者那个搞法，那票价不得卖1万美圆？那音乐就会由回到贵族当中，我们这些普通音乐爱好者哪辈子才能听到？可是在人民大会堂演，几万人进场就是一件大事，准时就是一件难事。演出中间，一万人里头有一两个日理万机的人要随时接听手机BB机，那其他观众就必须"听取蟋蟀声一片。"
但是这不是我们的借口。很多事情是能做到的，从主办者来说，不要那边萨瓦利施已经开了锣，这边还卖着票。哪不就摆明叫我迟到吗。既然已经在天安门广场这片圣地净土开辟了停车场，就让所有的车都停进去。不要让后来的车又成了没头苍蝇，开着车在大会堂周围绕圈子，他这样一折腾，进去肯定晚。观众没有音乐会的常识，主办者是知道的。迟到的人必须等到一个乐章或第一个曲子结束才能进去，票子上也都引了这样的要求。可主办者就是不肯跟自己的守门的人员讲清楚，弄得他们还到处引领迟到的老先生、老奶奶。
从观众来说，首先并不是关乎我们的音乐修养。只要去听音乐会，就算他没听过德沃夏克的曲子，总不至于不知道在音乐会里吵架是冒天下之大不韪的举止。要说迟到个三、五分钟，是因为路远堵车。可音乐会开始都半个多小时了，还在那里川流不息地找位子，我们难道还能把这叫做迟到？要说习惯培养有个过程，自从小泽征尔1979年带波士顿交响乐团在北京红塔礼堂演出，我们也听了20多年交响乐了。20多年，北京的观众总体上还是这么没规矩。我们的学习也太慢了。我看这并不是因为我们脑袋笨，因为很多其它的事情早已多次证明北京人没这么笨，挣大钱、弄腐败、发展高科技，五讲四美三热爱，我们的学习创造力绝对够用。就是帕瓦罗蒂我们也听了十几年了。我有时候会瞎琢磨，从1987年在天桥剧场演到2001年的午门广场，不知道帕瓦罗蒂心里会不会犯嘀咕：北京人听歌剧还是这操行，进步也太慢了。其实这里头首先不是音乐修养的事情，这是常识问题，是愿意不愿意遵守规矩的问题。现在的手机都有震动功能，如果实在是中央领导随时要紧急召见商讨国家大事，放个震动挡就全齐了。我看还是取决于主办者和参加者有没有守规矩的愿望，有没有上进心，有没有尊重别人的概念。
当然，还有一个办法，就是干脆发展中国特色。搞什么温文尔雅，入什么温柔乡，只要来我这里，就一水变成西北风、黄土高坡沙尘暴。交响乐只要在中国演，什么时候觉得演奏得好就鼓掌，演出之间爱迟到就迟到，想早退就早退，满场随便走人卖瓜子。手机、BB机响几声又怎么样，中国是正发展国家，大家都忙得紧。规矩还不是人立的，有什么道理可讲？但是我朝这个思路想一想，实在是想不下去。有的小事情似乎没道理可讲，但是在小道理后面还是有大道理的。比如这开音乐会的事情，如果我们从主办者到观众都觉得应该以我为主、发展有北京特色的交响音乐会，那你至少要跟人家事先讲清楚，到我们这儿来开音乐会是如此这般的一回事，你爱来不来。我担心，如果真跟人家讲清楚，即使出场费很高，就没有多少人愿意来了。我还担心，人家来是照来，出场费会多要个三点、四点。因为人家会说，到那里去演出是战地文工团，要边战斗，边演出。
还有一个办法是，只要搞交响乐就按照人家已经有的仪式来。如果要翘二郎腿、磕瓜子、满场飞手巾把子，我们就直接去恢复老戏园子。唱得好的，给个好，露了怯，也及时当仁不让地叫个倒好。那也有乐趣，也有程式，也有感情。可要演交响乐，就要按照大家都接受的惯例来，不要把它随意地与中国实践相结合。
这里头是一个守规矩的心态。有的时候，规矩是烦琐，但是既然做的是这个游戏，就应该照着来。其实这个道理我在幼儿园就曾经懂过。人家跳房子、攻城、捉迷藏，我要是另搞一套，人家不带我玩的。你要一天到晚吹嘘我要搞超限战，人家就不跟你玩任何游戏。
有了守规矩的心态，我们才可能来提倡附庸风雅。附庸风雅其实是从善如流。不知道是乐曲结束还是乐章结束怎么样，不要以我为中心，不要随心所欲，跟在别人后面，等人家懂行的有反应再跟进，这时候慢三秒种，不丢人。
领导带个好头吧
我这里说的不是领导重视、一抓到底不放松之类。我是说领导莫带坏头。当然能带大家奔文明更好。那天在午门广场，三大男高音中场演出休息过了，合唱已经开始，这时一队领导才姗姗迟来。其中好像就有以爱听古典音乐着名的吴仪女士。开场前不来，中间休息也不来，还不能不来，非要等中场休息刚完，人家开始演出了才来。我不怀疑领导有很高的音乐修养，但是平民心态、入乡随俗、礼尚往来的心态、守规矩的意识，似乎缺乏一点。有这样心态的领导跟人家谈入关，就不容易对上口径，我看就会多谈几个回合。当然也可能责任在领导手下的办公机构，那我胆子就大一点了，就可以痛快批评几句了：你们层次也太低了，不配安排领导活动，让领导在国人和世人面前丢你们大脸，你们该当何罪？
怎么想起来说到领导这一茬？因为我发现一个怪现象。听音乐会的秩序，在北京建立得最慢。照道理讲这里的音乐演出比较多，领导也最多，百姓的文化水平也不比别处低。除了演出场所太大这样的物质因素，我觉得人的因素还是第一位的。这里的人牛气的比较多，勇于藐视共同规则、喜欢找个牛哄哄的特立独行的感觉，搞个小国文化沙文主义的汉子也多。还多少跟官本位文化有关系，赠票多，来的外行多。我就亲眼看到一排座位都是一个办公室或者是一家子。这样的观众演出时就容易旁若无人，他们自己也容易有听堂会的感觉。也是这些区域，半路抽签的也最多。有意思的是赠票还都是前排位子，所以来访的乐团首先看见这些观众的演出。还有7年，北京就要承办奥运会，盖高楼大厦，我们只有钱、有农民工就指日可待。但是我们以什么精神风貌去迎接客人，心里有没有一个守规矩的平常心，有没有一个做什么事讲什么规矩的那点意思，这倒不是有了钱就立马能堆起来的。
还是那句话，到什么山，唱什么歌，入国问禁，入乡随俗。如果我们是去听摇滚，当然用不着这么多讲究。要强调一句，我很喜爱听交响乐，但我始终听不出交响音乐和歌剧比摇滚更严肃、更高雅，至今也没看出两者的听众在道德、理想、情操上有什么高低之分。我只想说一句，象棋是象棋的规矩，围棋是围棋的规矩，别搞混了。
（郝建 电影理论家 北京）
‘柒’ c哩c哩歌词谐音
《c哩c哩》音译歌词
大姑你家啥慕斯布莱切阿麦斯怕啦巴拿马
自雷自雷 自雷自雷 饿类个尔
米磊米磊 米磊米磊 米乐喷买单
奔突体内体内 色死偷大胆
春麦的 盆四代 for劳雷戳 慢满
干呀 特提怒 体内 地内
马铺是蹄 嘎咋的 害类比类比类
跟家没噶 搜 智力智力
依 你妈发boom boom 怒马奔突体内
诶~诶~诶~
怒马奔突体内
诶～诶～诶～
买路斯铺撒费雷
否no铺rua本this酷陪八哥
手撕 维撕库 我ki
戴酷 台哦都 佛入卡米哟
师is酷 八杀 酷ki 拔了吗
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‘捌’ 咖啡都有哪些大品牌
TOP1 雀巢 NESCAFE 雀巢公司于1938年发明了世界上第一杯速溶咖啡——雀巢咖啡，并很快就在全球盛行起来。如今，在全球平均每秒就有4000杯雀巢咖啡被享用，雀巢咖啡已成为世界领先的咖啡品牌。 雀巢公司自20世纪80年代开始在中国销售雀巢咖啡产品，不久便广为消费者喜爱，很快就在中国市场成为领先品牌，获得了年轻，有活力的都市消费者喜爱。 TOP2 麦斯威尔 Maxwell 麦斯威尔咖啡凭优良品质和卓着品牌而畅销国内外，深受消费者欢迎。其中经典的麦斯威尔3合1原味速溶咖啡就是经过专家悉心调配研制，将麦斯威尔咖啡，奶末（植脂末）及糖完美搭配，让您随时地享受一杯滴滴香浓意犹未尽的麦斯威尔咖啡。麦斯威尔是韩国最受欢迎的咖啡，也是享誉世界的美味咖啡，它精选世界各地的咖啡豆，以特殊的制造工艺，烘制出咖啡的最佳风味。 TOP3 克莱士 KreisKaffee 克莱士咖啡，于1963年诞生于德国，是世界上最早的真空包制发被开发成即溶咖啡，在欧洲及苏联等国广受好评。 1963年世界最早的真空包制法被咖啡成即溶咖啡，在本地德国受欢迎是理所当然，而在欧洲诸国也是广受爱用的商标，更在柏林围墙崩坏后的俄罗斯，东欧诸国都相当受欢迎。克莱士速溶咖啡的特征是：有着微清新的甜味、酸味及浓醇的风味。 TOP4 UCC UCC咖啡是以定点精心培养、种植的咖啡豆为原料，由日本UCC上岛咖啡株式会社生产、销售的世界着名品牌咖啡。 UCC咖啡口味正宗浓厚，拥有非常高的水准，在美国、夏威夷、牙买加和印度都拥有自己的咖啡豆农场，供应顶级优质的咖啡豆，所有进口的咖啡豆都经过专业鉴定才进入生产，满足了追求咖啡品质和热爱咖啡人士的需求。 TOP5 哥伦比亚 Columbia 哥伦比亚咖啡是少数冠以国名在世界上出售的原味咖啡之一，在质量方面，它获得了其他咖啡无法企及的赞誉。该国是世上最大的阿拉伯咖啡豆出口国，而罗百氏特咖啡却很少种植，它也是世界上最大的水洗咖啡豆的出口国。与其他生产国相比，哥伦比亚更关心开发产品和促进生产。 哥伦比亚咖啡经常被描述为具有丝一般柔滑的口感，在所有的咖啡中，它的均衡度最好，口味绵软、柔滑，可以随时饮用。 TOP6 格兰特 GRANDOS 格兰特（GRANDOS COFFEE）是德国着名的咖啡品牌，它推出一系列的卡布其诺咖啡，味香芳醇，市面上常见其随身包包装。在喝时，只需要注入开水，就好象在意大利的咖啡站喝卡布奇诺一样。它家的咖啡多采用意大利烘焙的咖啡豆，香味芳醇，由于仔细烘焙过，所以特点是对味觉的刺激极少，令人回味无穷。 TOP7 铭咖啡 BenCafe 铭咖啡系列速溶咖啡由新加坡味弛品食集团（原新加坡金味集团）监制出品，以巴西、哥伦比亚、夏威夷等各国风味的原豆为原料，经特殊工艺精加工调配成速溶粉，分有糖型和无糖型两种口味，口感非常不错，弥补了市场上以进口品牌为主的空白。 其中无糖型的有巴西山多士风味、哥伦比亚美得林风味等；有糖型的主要有夏威夷可那风味等，均选用上乘的咖啡豆加工而成，口味香醇，品质不凡。 TOP8 捷荣 1932年，捷荣咖啡创始人黄乔先生，从当时咖啡行业中两大着名商号捷臣及荣阳的名字中各取一字，创立“捷荣”，如今它已成为了香港最大的咖啡及茶类产品生产商，并于2005年荣获香港政府颁发“捷荣咖啡品牌最具潜质奖”，为开辟中国内地市场奏响了号角。 捷荣速溶咖啡主要有纯速溶咖啡和三合一速溶咖啡两种。其中，前者又分为哥伦比亚速溶咖啡、巴西速溶咖啡、印尼速溶咖啡等；后者又分为哥伦比亚三合一咖啡、炭烧三合一咖啡、漠加三合一咖啡。此外，浓香咖啡、薄荷可可咖啡、香橙可可咖啡等口味也深受好评。
‘玖’ 世界顶级音响有哪些牌子
1、B&W(Bowers & Wilkins)
2、EOGO(英爵)
3、Tannoy(天朗)
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‘拾’ c哩c哩什么歌翻译成中文
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翻译：DJ小站
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