曲剧老生怎么化妆

1. 京剧文武小生化妆怎么化才会达标

京剧小生采用俊扮，底色、胭脂及画法基本均与旦角相同，以粉底彩为主，不像武生、老生采用偏黄底彩。文小生眉心画“过桥”，即半圆形“蜡扦儿”，如《白蛇传》中的许仙，《玉堂春》中的王金龙等；武小生眉心以上画尖“蜡扦儿”，形如尖塔，如《八大锤》中的陆文龙，《罗成叫关》中的罗成等。从小生化妆上看，文小生与武小生最大的区别就在于眉心的“蜡扦儿”。
注：“蜡扦儿”，京剧化妆中的行话，通常用红色胭脂画在眉心至额头的尖状红色粉彩。旦角通常不化“蜡扦儿”。

2. 古人的戏妆是用什么画上去的

各行角色面部化妆的用品 生、旦化妆的颜料 生旦化妆颜料原来都是用铅粉、胭脂、松烟、墨及甘油（或蜜糖之类)等水化妆的颜料。近年已多采用油化妆，油化妆的颜料和话剧所用的化妆颜料相同(使用方法见“旦角化妆程序”)。 铅粉——须用精细的铅粉。从前都使用“桃园粉”是一般妇女生活化装使用的。质料极细，略有香味。因质细的关系，厚薄都能洁白均匀。 胭脂——胭脂大致有两种：一种是桃红色，另一种是大红色。但老生不宜用桃红，因桃红色过于娇嫩，而老生一般要求苍老，故不宜用桃红色。桃红色小生，娃娃生均可用，但如用 大红色也很好。 松烟(黑烟子)——画眉和描画眼圈用，生旦均同。 墨——勾描眼角和嘴唇用。 扑粉——有白色及黄色两种，小生、娃娃生可用白的，老生可用黄的。 口红——生旦使用，与一般生活中妇女使用的相同。 凡士林——油化妆用。 甘油——是糖蜜性质的，非油质的。可以用冰糖加水代替。水化妆用。 绵纸——油化妆用。 生、旦化妆的用具 眉笔(可用纸卷代替)及毛笔等。其余一般上下装都要用的，像镜子、梳子、手巾、脸盆、肥皂等。(网子、水纱、髯口、头面、片子、靴子，属于行头一类的东西，这里就不拟加以细述。) 净丑化妆的颜料 净丑化妆的颜料有油色，也有水色。各种颜色如下： 1．黑色(调油)细松烟。 2．白色(调油或水)铅粉。 3．红色(调油)朱红。 4．黄色(调油)石黄。 5．绿色(调水蜜)石绿(洋绿面)。 6．蓝色(调水蜜)佛青、又名石青。 7．金色(调油蜜)金粉(或贴金箔)。 8．银色(调油)银粉。 9．墨(水磨)写字用的中国条墨。 10．香油(植物油)。 11．调色用的糖质或加鸡蛋清。 净丑化妆用具 1．色笔 各数枝。油笔、水笔不可混用。 2．色碗 各若干。一种色用一个碗。 3．砚台。 4．水碗数个，盛水及调色用。 5．镜子、肥皂、手巾，脸盆，草纸(上下妆洗脸 用)。

3. 谁能给我讲一下京剧老生的化妆啊！

生角，这里指男性俊扮的小生、武生、老生三个行当的角色。如《四郎探母》的杨延辉、杨延昭属于老生；杨宗保属于小生；《挑滑车》的高宠属于武生，而且都属于俊扮的生角。不过，同是老生、小生、武生的化妆也有很大的区别，例如老生行当中，有的戴黑髯口，有的戴黪髯口；有的戴白髯口，说明他们属于三个年龄段，他们的化妆就要根据各自所戴的髯口，也就是他们的年龄加以区别。

小生的行当中有扇子生，也就是所谓的白面书生，如《拾玉镯》的傅朋和《断桥》的许仙；有雉尾生，如《群英会》的周瑜；穷生，如《豆汁计》的莫稽，在化妆上也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在面部化妆方面也各不相同。何况在各个行当中又有不同流派的特性于化妆中也要加以注意，下面我们就分别加以说明。

就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是这样的：

上底油。用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。

拍底色。用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部，要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白一些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻、恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要一致。

抹红脸颊。就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些；脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显，中间的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的部位；鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊上。

画通天。俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑门，俗称天灵盖的部位，因此称之为“通天”。它起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”；有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的弟子张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。

拍粉定妆。是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在脸部发生变化，缺乏稳定性，所以要敷一层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定妆后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重一些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。

描眉画眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要是根据自己的眼圈来画，然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行的，吊眉后才好看。如果眼睛比较小、，眼圈就要画得大一些；眼睛比较大，眼圈就要画得小——些。画上眼睑时，眼睛向下看；画下眼睑时，眼睛向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹凤眼、卧蚕眉为准。

抹口红。主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的，一红要抹得小一些；嘴小的，口红要抹得大一些。

以上是—般画法，有些特殊角色就要有一些特殊画法。比如《秦琼卖马》中的秦琼病卧旅店中，时运不佳，为表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑上—‘层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。再如《清风亭》的张元秀，扑粉后轻轻画一下眼圈就可以了。另外，按传统的老生画法，不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用油彩后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。

必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯光的强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还是脸颊的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。如灯光强，颜色就要深；灯光弱，颜色就要浅。如果没有实践经验的演员，在化妆时最好与有经验的演员用一样深浅颜色的油彩，否则，化妆时看着很红，到舞台上却是一脸的苍白，这是常有的事，请初学者一定要加以注意。

4. 京剧老生怎么化妆

老生（包括武老生）的面部化装，由于角色年龄的不同，有挂黑髯、参髯、白髯的区别。
1、挂黑三髯的中年角色．文扮的像《打严嵩》的邹应龙，《将相和》的蔺相如，《搜孤救孤》的程婴、《击鼓骂曹》的祢衡、《群英会》的诸葛亮等。面部化装稍敷脂粉，印堂上略抹红彩，色不宜深。眉要浓黑细长，眼圈的黑色较重，但不宜过宽。内眼角（靠近鼻部的眼角）略为点尖。外眼角（靠近鬓边的眼角）要描得细长，略向上挑。吊起眉眼之后，便显得气宇轩昂，神采奕奕了。
武扮的像《战太平》的花云、《八大锤》的岳飞、《夺阿斗》的赵云、《虹霓关》的秦琼等，面部化装与文扮略同，但两颊的红彩不宜涂得过重。印堂的红色要深一些，红彩直达额顶（下圆上尖）。眉的描画稍宽黑、直长，眼圈也略加重描画。外眼角宜细长、向上挑。眉眼较文扮要吊高一些，使得眉宇之间，显露出英雄的神气。
2、挂参三髯或参满的老年角色．文扮的像《一捧雪》的陆炳，《盗宗卷》的张苍，《空城汁》的诸葛亮等，在从前多不搽粉，只在两颧和印堂上稍抹红彩，眉部略加描画即可。现在扮演这一类的角色，大都睑上略敷脂粉，印堂上的红彩，抹得较淡（也可以不抹）。眉部略抹黑烟子，使呈深灰色。式样要细长，眉头较重，眉梢较轻（演员眉重的只须用松烟补长眉梢．但不要露出衔接的痕迹。眉轻的可全描，但不要涂成深黑色）。吊起眉眼之后，要显出苍老神气。
武扮的像《打渔杀家》的萧恩，《凤鸣关》的马岱等，面部化装与文扮略同，但眉眼要吊得较高较紧。印堂的红彩，须直达额际（红色要重一些）。眉应粗直，呈深灰色。眼圈略宽，外眼角向上挑起，紧吊眉眼。
3、挂白三髯或自满的老年角色。文扮的像《四进土》的宋士杰，《除三害》的王睿，《捉放曹》的吕伯奢，《徐策跑城》的徐策，从前只略描眉抹彩，不搽粉；现在为了脸色匀润，眉目清楚，也稍搽白粉。两颊微涂红彩，显得脸上略有红润之色。眉的描画一般是用黑烟子描成深灰，不宜涂成黑眉。水纱纲子不要勒得太高，须表现出老年衰迈的容貌（个别角色有的可描白眉，像《除三害》的王睿），武扮的像《定军山》的黄忠，《凤鸣关》的赵云等，面部的化装，与挂参髯的武老生相同，在眉眼的描画上，应表现出老当益壮的精神。
以上所说的老生化装，只是一般的化装方法，由于具体的角色不同，演员在化装时，要根据不同的人物性格，不同的身份、不同的生活环境，在涂抹脂粉和眉眼的描画上，须略有变化。像扮演剧中的文人，一般不宜粗眉大眼，眉目宜端庄清秀，水纱网子一般可包扎较低。扮演武角色，在眉眼的描画上，应刻画出英武的神气。
另外，剧中人物在遇到厄难或危险时，脸上要涂抹一层油彩。在印堂上画一笔晦纹，鼻窝两旁抹黑（椭圆形小黑点）。像《浔阳楼》的宋江装疯一场，《打棍出箱》的范仲禹，《战太平》的花云等，应在脸上涂抹油彩，以夸张剧中人物遭到危险时，内心激动，汗流满面的神态。
此外，老生角色勾画脸谱的，像三国戏的关羽，《斩黄袍》的赵匡胤（一般叫做红生），由于化装手法的不同，并入净角脸谱，这里不再叙述。

5. 中国戏曲脸部化妆的典型代表是哪种

小生的行当中有扇子生也就是所谓的白面书生
如《牡丹亭》的柳梦梅有武生，如《黄鹤楼》
的周瑜;穷生，如《豆汁记》的莫稽，在化汝上
也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在
面部化妆方面也各不相同。就一般生角化妆来
说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天
拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者
等七道工序，各道工序的要求是这样的
用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮
肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。、拍
底色。
用肉色的化枚油彩拍打在脸部的各个部位，尤其
要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部
要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈
部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像
花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面
具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白
些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻
恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要
致
抹红脸频
就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位
由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷
衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要
求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演
员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽
一些;脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补
自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻
梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右
各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显
的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的
位;鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相
对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一

些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之
后，基本上是以眼晴的部位为中心向四周由深红
变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和
真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊
上
画通天
俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位
画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉
头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑
门，俗称天灵盖的部位，因此称之为通天”。它
起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较
来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些;老
生要淡一些;武生要粗犷一些。有的小生，如扇
子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适
宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，
因上部呈园形，因此俗称＂元宝”;有的老生扮演的
角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良
先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮
半，比小生的元宝又大ー些，而且它的上部
型
拍粉定妆:

是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很
容易在脸部发生変化，缺乏稳定性，所以要敷一
层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用
粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以
了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多
余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时
间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定枚
后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重
些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的
深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。
描眉画眼圈:
眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然
后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如
果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的
眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油
米盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。
画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅
烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要
是根据自己的眼圈来画，然后在眼晴的鱼尾
一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行
的，吊眉后オ好看。如果眼晴比较小、，眼圏就
要画得大ー些;眼晴比较大，眼圈就要画得小

些。画上眼睑时，眼晴向下看画下眼睑时，眼
晴向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹
凤眼、卧蚕眉为准。
抹口红
主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊
美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的
红要抹得小一些;嘴小的，口红要抹得大一些。
以上是一般画法，有些特殊角色就要有一些特殊
画法。比如《豆汁记》的莫稽，时运不佳时，为
表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑
上ー＇层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就
很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。
另外，老生画法不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸
颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用
油采后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生
的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。
必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯
强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还
频的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比
例。