如何看待古装化妆

1. 为什么古装造型越来越丑

以往的古装剧，没有大手笔的制作，没有炫酷的特效，没有夸张的服化道具，但每个古装造型都美的各有特点。而如今的古装剧看着制作水准还不错，可没几个让人记得住的角色，古装造型也是越来越丑，花哨辣眼。主要是因为这几点：

3、演员的气质和长相不符合

以前的演员不知道为什么天生自带一股古典的气质，即使长相有点偏现代，但是也能通过妆容服饰还有演技成就一等一的古典美人。她们可以端庄大气，可以俏丽清纯，可以温柔如水。

而现在的演员美是美的，可是美的太过凌厉，太过现代，少一些古典的的味道，与角色的气质完全不合。

2. 男子化妆在汉朝成了必修课，如何看待男子化妆这件事

男子化妆在汉朝成了必修课，如何看待男子化妆这件事？

男子化妆，自古有之。不喜欢但可以尊重，毕竟这属于个人习惯。

男人化妆在汉朝成了风气，汉惠帝时，男侍不化妆不得当值。爱漂亮、喜欢化妆不是现代人的专利，也不是女人的专利。古人也是很注重自己的仪表的，古时候无论男女，在参加宴会或者面见宾客时，常常需要梳妆打扮自己。

其实爱美之心人皆有之，在化妆这件事上如果只是个人习惯，看不惯但可以尊重，毕竟化妆也是一种自由，选择权在与每个人。

3. 为什么古装造型越来越丑

我觉得现在的古装剧造型应该说越来越浮夸或是大胆，不像以前的古装剧那么简单，现在的造型师也越来越年轻化，而且每个人对造型的看法也不一样，所以现在的古装剧造型更符合现代人的心里。

最后，还有一点是，好的古装剧造型，一定要有个性。每个造型都要符合他的角色，而这一点，恰恰是现在大部分古偶剧最缺乏的。假睫毛、大美瞳、大平眉……，全都是按着现代妆流行的样式化的妆。还有可能现在的剧组都不缺钱，每部剧都要拍出好的效果，所以就造型来说有更好的要求。

4. 从《大唐荣耀》看唐朝女性的化妆手法

最近，唐朝宫廷大戏《大唐荣耀》蓄势而来。唐宫戏中，比剧情更抢眼的是唐朝女性绚烂大胆的妆容服饰。除了袒胸装，唐朝女性的开放还体现在面部妆容方面。大唐的荣耀在于贞观开元、大明宫苑，在于李白杜甫、颠张狂素，更在于人面桃花的唐朝女子。

可以说，唐朝美人的妆容简直就是在脸上作画，想象奇特，脑洞全开。先来预热一下，看一幅“弈棋仕女图”（出土于吐鲁番阿斯塔那187号墓）。

（作者：行远志）

作者投稿，未经授权严禁转载

5. 《嘉南传》的播出，为什么现在古装剧女生的妆容这么现代

《嘉南传》的播出，这部电视剧的女主是鞠婧祎，现在古装剧女生的妆容很现代，这主要是根据剧情考虑，因为剧情很多都是现代的东西，所以女生的妆容也很现代。但是很多观众觉得拍古装片，古装剧中女生的妆容不应该这么现代，鞠婧祎的颜值很高，就是妆容太现代有点影响了。古装剧女生的妆容这么现代，主要是化妆师的问题，但是我个人觉得和这部戏的剧情还是蛮符合的。

1、鞠婧祎在这部电视剧中扮演的是郡主，古装造型更加华贵

做演员也很不容易，鞠婧祎是一个出道很久的女孩，这个女孩颜值很高，能唱能演戏，粉丝众多。在古装剧中的妆容，主要是化妆师和演员沟通的问题，化妆师给演员的造型太现代化了，或许演员要求化妆师给她做成这样的。所以拍一部古装剧，就要考虑人物角色的服饰和妆容是否合适，不能只想着很美丽，演的很现代就可以了，要符合剧情，符合年代。

6. 古装化妆怎么化

敷粉

中国古人最早使用米粉敷面，随后又发展出铅粉、紫粉、珍珠粉、干粉、水银粉、檀粉、香粉等丰富的妆粉。东方女子追求肌肤白皙，妆容时先在脸上敷粉。这类粉末最主要成分是铅，所以又称铅华。诗云：最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。除铅华，各朝也调配自己独特的妆粉。唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。
施朱

伴随着敷粉，女子往往还要施朱，即在脸颊上施一定程度的红色妆品，使面色红润。这种妆品便是为人所熟知的胭脂。《中华古今注》曰：“燕脂盖起自纣，以红蓝花汁凝做燕脂。以燕国所生，故曰燕脂。”据史书记载，“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆”。可见胭脂对妇女面部化妆的重要。
画眉

中国传统妆容不重眼妆，但极重眉妆。早在周代《楚辞·大招》中便有“粉白黛黑，施芳泽只”的描述，说明用黛画眉之俗，由来已久。《诗经》有“螓首蛾眉”，汉魏时期出现了“城中好广眉，四方画半额”，唐代眉妆更是长、阔、浓的集锦之作，宋明时期的眉妆又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。
点唇

中国古代女子点唇的历史由来已久，先秦文人宋玉笔下《神女赋》中就有“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”的词句。刘熙《释名·释首饰》一书中便记载了点唇所用的唇脂：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”点唇的式样千变万化，不拘一格，总的来说以娇小浓艳为美，俗称“樱桃小口”。
额黄

“额黄”是以黄色颜料染画于额间而得名，也称“鹅黄”“贴黄”“鸦黄”等。唐代虞世南《应诏嘲司花女》载：“学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。”五代牛峤《女冠子》词：“鹅黄侵腻发，臂钏透红纱。”北朝花木兰女扮男装，代父从军载誉归来后，也不忘“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。这些诗词中提到的便是额黄妆。
《木兰诗》里叙述木兰恢复女儿身份后“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，说的就是额黄妆。

在古代，额黄妆是未出阁的少女常用的装束，所以在民间，“黄花闺女”成了少女的代称，而且沿用至今。

斜红

形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧，鬓眉之间，其形象古怪，立意稀奇，有的还故意描成残破状，犹如两道刀痕伤疤，亦有作卷曲花纹者。南朝梁简文帝《艳歌篇》中曾云：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”
花钿（diàn）

专指一种饰于额头眉间的额饰，也称“额花”“花子”等。花钿图案繁复多变，有的形似牛角，有的状如扇面，有的又和桃子相仿。其中以梅花形最为多见，这便是承继于南朝寿阳公主的梅花妆。五代牛峤《红蔷薇》诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”《酒泉子》词：“眉字春山样，凤钗低袅翠寰上，落梅妆。”均咏的是此种梅花形花钿。
面靥

又称妆靥。靥指面颊上的酒窝，因此面靥一般指妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。古代的面靥名称叫“的”（也称“勺”）。指女子点染于面部的红色圆点。汉代刘熙《释名·释首饰》载：“以丹注面曰勺。勺，灼也。”面靥的形状也并不只局限于圆点，而是各种花样、质地均有。有的形如钱币，称为钱点；有的状如杏桃，称为“杏靥”；还有各种花卉的形状，称为“花靥”。
不过在古代，达官贵人才能用得起这些化妆品，平民老百姓连吃饱都成问题，别说美容化妆了，所以化妆一般都是有钱人的活动。

7. 《嘉南传》的播出，为什么现在古装剧女生的妆容这么现代

现在的古装剧的服装太过于干净，没有生活的烟火气了，好的古装剧服装都是要做旧的，只有这样才会让观众看着有古代的感觉，毕竟古代剧和现代剧不一样，需要营造一种时空感。而且因为韩流文化的入侵，现在很多剧中女主的眉形都是韩式小平眉，妆容给人的感觉也相似。

行为方式也很现代

古代非常讲究礼数，即使是开放的唐朝也有规矩要遵守，不可能说古代的开放和现代的开放是一回事情。先不提那些男女大防，古装剧里随随便便的男主角抱着女主走路那都是不可能的事情，在古代要真是这么干了，估计第二天就得浸猪笼。就是现在大街上谈恋爱的男男女女也很少见到当着众人面卿卿我我的吧。还有女主剧大街上随便就能和别人吵架，行动做派都是一股现代人的气息。

8. 为什么现在很多古装画妆时爱在鼻子中间点两点

为什么现在很多古装化妆师爱在鼻子中间点两个点，这只不过是一种审美观念而已，在古代的时候有很多人以这样装扮为美，所以说现在也在采用。

9. 十几年前的古装男神很多，现在古装都是化妆画出来的“娘炮”了吗

我觉得现代的影视剧也有很多古装男神，并不是说现在的古装都是化妆化出来的娘炮，而且眼光和时代不断的在改变，对现在的古装男艺人评价为娘炮一类的词汇，无非是无法接受这种转变，将自己理解的男性化的好看变成娘。这是一种不公正的看法，也是一种很极端客观的看法。十几年前的古装男神有自己的风采，而十几年后的今天，我们所看到的古装艺人他们也在展现一种时代的美，美是跟着我们的眼光转变的，并不能规定只有女艺人可以带妆上荧幕，而男艺人不可以化妆。我们印象当中很多亮眼的古装男艺人都经过化妆的包装，而且所呈现的效果也是我们所期待的，他们也是男神，也有自己的风采。

并不是现在很多男演员都无法呈现十几年前古装男神的那种美感，而是大众的眼光在不断变化。曾经的古装影视剧大男主、成熟人设盛行，但是发展到了现在，已经换了一种市场，所以并不能说现在的男演员娘，而是新的时代下新的男性特征。我们要去接受这种多元化的美，不能被刻板的印象所禁锢。

10. 如何看待古装剧造型愈发华丽的趋势

古装剧造型越发华丽，是非常震撼的，他也应对了中国人现代科技的发展与进步，使人类的发展得到了很大的进步，也随着古装剧的造型越发华丽，它会影响人们的发展，古装剧噪音越发华丽，是逐渐上升的，不可能下降的。