古代京剧演员怎么卸妆
⑴ 脸谱一般怎么洗掉
因为脸谱一般都是用油彩画的，一般的卸妆产品估计不是那么方便好卸，所以就要用专业的戏曲卸妆油来洗。我记得有一个网站是专门做戏曲方面的，那里有卖。好像叫什么，戏缘
⑵ 谁能给我讲一下京剧老生的化妆啊！
生角，这里指男性俊扮的小生、武生、老生三个行当的角色。如《四郎探母》的杨延辉、杨延昭属于老生；杨宗保属于小生；《挑滑车》的高宠属于武生，而且都属于俊扮的生角。不过，同是老生、小生、武生的化妆也有很大的区别，例如老生行当中，有的戴黑髯口，有的戴黪髯口；有的戴白髯口，说明他们属于三个年龄段，他们的化妆就要根据各自所戴的髯口，也就是他们的年龄加以区别。
小生的行当中有扇子生，也就是所谓的白面书生，如《拾玉镯》的傅朋和《断桥》的许仙；有雉尾生，如《群英会》的周瑜；穷生，如《豆汁计》的莫稽，在化妆上也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在面部化妆方面也各不相同。何况在各个行当中又有不同流派的特性于化妆中也要加以注意，下面我们就分别加以说明。
就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是这样的：
上底油。用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。
拍底色。用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部，要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白一些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻、恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要一致。
抹红脸颊。就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些；脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显，中间的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的部位；鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊上。
画通天。俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑门，俗称天灵盖的部位，因此称之为“通天”。它起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”；有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的弟子张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。
拍粉定妆。是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在脸部发生变化，缺乏稳定性，所以要敷一层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定妆后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重一些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。
描眉画眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要是根据自己的眼圈来画，然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行的，吊眉后才好看。如果眼睛比较小、，眼圈就要画得大一些；眼睛比较大，眼圈就要画得小——些。画上眼睑时，眼睛向下看；画下眼睑时，眼睛向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹凤眼、卧蚕眉为准。
抹口红。主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的，一红要抹得小一些；嘴小的，口红要抹得大一些。
以上是—般画法，有些特殊角色就要有一些特殊画法。比如《秦琼卖马》中的秦琼病卧旅店中，时运不佳，为表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑上—‘层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。再如《清风亭》的张元秀，扑粉后轻轻画一下眼圈就可以了。另外，按传统的老生画法，不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用油彩后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。
必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯光的强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还是脸颊的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。如灯光强，颜色就要深；灯光弱，颜色就要浅。如果没有实践经验的演员，在化妆时最好与有经验的演员用一样深浅颜色的油彩，否则，化妆时看着很红，到舞台上却是一脸的苍白，这是常有的事，请初学者一定要加以注意。
⑶ 京剧净角有什么办法可以快速卸装
像京剧里的净角勾脸谱都是用的油彩，
但是怎么卸下呢？
一般京剧演员卸妆都会用 凡士林，
切记：不要用水洗！（否则皮会抹掉的。。）
然后再一步一步来嘛！
快速？？？？？ 你不想要脸了啊！
就这么简单。。。呵呵
下面是如何用油彩化妆的方法:
油彩的话会很厚重，有时会涂不均匀
在用厚重的粉底或油彩时，专业化妆师会推荐用的时候和乳液掺在一起，这样保湿和均匀效果都会好一些
原来化妆前都会用凡士林打底
但现在可以用一些其他产品代替
底妆前一定要涂隔离霜，而且油彩是非常伤肤的东西
用完后要立刻用专业卸妆油卸掉，而且要卸干净
一般的底妆步骤是隔离霜——粉底——干粉——散粉
粉底可用深浅不同的以达到立体效果
但油彩就没有这么麻烦了，隔离然后上油彩就行
⑷ 京剧女演员是怎么保养皮肤
演员完成工作后先要卸妆，平时多做美容护理，保持好的作息,
曾听"天山童姥"宫雪花说,她家老祖宗是宫里专给妃子们保养的御医.她说啊,要多睡觉,少想问题,水果蔬菜当然是不能少的,最重要的是不能宿便~!!! 保养是有科学规律的，而且大家发现没有：不光是女演员，就如魁智、张克他们，我在近距离时也发现他们的皮肤非常之白净。这有个科学食谱的问题，同时也有如注射养颜等人造之行为。我听桂娟的一位密友说过的。
⑸ 戏曲演员怎么化妆
都说“吃饭别上厨房，看戏别上后台”，演员在没有打扮好时是不愿意让人看见的。所以对观众来说，后台总是神秘的。说来，京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。
演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣)，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口(胡子)的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。
⑹ 戏剧化妆油彩怎样才能卸妆
戏剧化妆油彩是在舞台演出时的化妆造型专用油彩，粘浮力很强。止戏以后，就应该卸妆。通常都是准备好一盆温热水，用香皂认真的清洗就会洗干净。
六十年代，曾经发现了有专门用于洗去化妆油彩的‘乳化液’，就像水果罐头一样大小的样式，不过不是玻璃瓶装，而是方便戏剧团体巡回演出的塑料瓶，演员卸妆时用手剜一块水果糖大小的‘乳化液’涂抹在脸上，很快就会洗去油彩。不过‘乳化液’成本很高。
也有演员用‘凡士林油’在脸上涂抹，然后用医用药棉擦去凡士林油融化掉的油彩，再用香皂洗清油彩。不过，医用棉成本也不低。而且反复的擦拭，皮肤也很不舒服。
几种办法试过，还是直接用香皂洗最方便，快捷。
⑺ 京剧脸谱上的颜料该怎么洗掉啊
以前的油彩是用 凡士林油卸妆的 现在你可以去商店买卸妆油 或者用粉扑蘸橄榄油卸妆 不伤脸还美容
⑻ 京剧的妆如何卸 请说明方法和注意事项ww TKS~ 还有……求推荐底妆牌子和卸妆牌子
我认识的京剧演员都用强生的baby oil卸装，够油卸装快。讲究点的用橄榄油或天然油脂，但前提是你不过敏。DHC有款卸妆油不错。
⑼ 京剧彩妆有什么好的卸妆办法
DHC橄榄油卸妆液很好用 就是不知道 京剧彩妆能不能卸掉 还有一个办法 用面霜 只要是油性的面霜 就可以卸掉化妆品 你可以试试 不要用乳液 还有眼睛周围尽量不要残留 不然容易长脂肪粒 希望能帮你