麥斯柏林護膚品怎麼樣
『壹』 請問您有1999年的日本名盤名曲300首榜單嗎
1999年日本唱片藝術名曲名盤300榜單如下： 001 巴哈 管弦樂組曲 卡爾李希特指揮慕尼黑巴哈管弦樂團
003 巴哈 第一、二號小提琴協奏曲、雙小提琴協奏曲 Standage, Wilcock-小提琴,皮諾克指揮英國協奏團
004 巴哈 音樂的奉獻 卡爾李希特-管風琴兼指揮多人演奏
005 巴哈 無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲 克萊曼-小提琴
006 巴哈 無伴奏大提琴組曲 卡薩爾斯-大提琴
007 巴哈 管風琴作品集 瓦爾哈-管風琴
008 巴哈 二、三聲部創意曲 顧爾德-鋼琴
009 巴哈 平均律鋼琴曲集 顧爾德-鋼琴
010 巴哈 郭德堡變奏曲 顧爾德-鋼琴
011 巴哈 清唱劇BWV147 瑪蒂絲,許萊亞-演唱,李希特指揮慕尼黑巴哈管弦樂團與合唱團
012 巴哈 b小調彌撒 Poulenard, Laurens-演唱,雷翁哈特指揮尼德蘭巴哈音樂合奏團
013 巴哈 馬太受難曲 齊格飛,費雪迪斯考-演唱,李希特指揮慕尼黑巴哈管弦樂團與巴哈合唱團
014 巴哈 約翰受難曲 Argenta, Holton-演唱,賈第納指揮英國巴洛克獨奏家們與蒙台威爾第合唱團
015 巴哈 耶誕神劇 雅諾維茲,路德薇希-演唱,李希特指揮慕尼黑巴哈管弦樂團與巴哈合唱團
016 巴爾托克 管弦樂協奏曲 蕭提指揮芝加哥交響樂團
017 巴爾托克 為弦樂、打擊樂、鋼片琴所寫的音樂 布列茲指揮芝加哥交響樂團
018 巴爾托克 弦樂四重奏全集 阿班貝爾格四重奏團
019-1 貝多芬 第一號交響曲 賈第納指揮革命浪漫管弦樂團
019-2 貝多芬 第一號交響曲 伯恩斯坦指揮維也納愛樂
020 貝多芬 第二號交響曲 華爾特指揮哥倫比亞交響樂團
021-2 貝多芬 第三號交響曲 福特萬格勒指揮維也納愛樂
022 貝多芬 第四號交響曲 小克萊巴指揮巴伐利亞廣播交響樂團
023 貝多芬 第五號交響曲 小克萊巴指揮維也納愛樂
024 貝多芬 第六號交響曲 華爾特指揮哥倫比亞交響樂團
025 貝多芬 第七號交響曲 小克萊巴指揮維也納愛樂
026 貝多芬 第八號交響曲 布魯根指揮18世紀管弦樂團
027 貝多芬 第九號交響曲 史瓦茲可芙, Hopf-演唱,福特萬格勒指揮拜魯特慶典管弦樂團與合唱團
028-1 貝多芬 第三號鋼琴協奏曲 齊瑪曼-鋼琴,伯恩斯坦指揮維也納愛樂
028-2 貝多芬 第三號鋼琴協奏曲 布蘭德爾-鋼琴,李汶指揮芝加哥交響樂團
030 貝多芬 第五號鋼琴協奏曲 布蘭德爾-鋼琴,李汶指揮芝加哥交響樂團
031 貝多芬 小提琴協奏曲 克萊曼-小提琴,哈農庫特指揮歐洲室內管弦樂團
032 貝多芬 第七號弦樂四重奏 布許四重奏團
033 貝多芬 第九號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
034 貝多芬 第十號弦樂四重奏 史麥塔納四重奏團
035 貝多芬 第11號弦樂四重奏 東京四重奏團
036 貝多芬 第13號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
037 貝多芬 第14號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
038 貝多芬 第15號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
039 貝多芬 第16號弦樂四重奏 拉薩爾四重奏團
040 貝多芬 第七號鋼琴三重奏「大公」 魯賓斯坦-鋼琴,海飛茲-小提琴,費爾曼-大提琴
041 貝多芬 第五號小提琴奏鳴曲 克萊曼-小提琴,阿格麗希-鋼琴
042 貝多芬 第九號小提琴奏鳴曲 克萊曼-小提琴,阿格麗希-鋼琴
043-1 貝多芬 第三號大提琴奏鳴曲 傅尼葉-大提琴,肯普夫-鋼琴
043-2 貝多芬 第三號大提琴奏鳴曲 卡薩爾斯-大提琴,塞爾金-鋼琴
044 貝多芬 第五號大提琴奏鳴曲 傅尼葉-大提琴,肯普夫-鋼琴
045 貝多芬 第八號鋼琴奏鳴曲 布蘭德爾-鋼琴
046 貝多芬 第14號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
047 貝多芬 第15號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
048 貝多芬 第17號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
049 貝多芬 第21號鋼琴奏鳴曲 吉利爾斯-鋼琴
050 貝多芬 第23號鋼琴奏鳴曲 吉利爾斯-鋼琴
051 貝多芬 第26號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
052-1 貝多芬 第29號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
052-2 貝多芬 第29號鋼琴奏鳴曲 布蘭德爾-鋼琴
053 貝多芬 第30號鋼琴奏鳴曲 塞爾金-鋼琴
054-1 貝多芬 第31號鋼琴奏鳴曲 波里尼-鋼琴
054-2 貝多芬 第31號鋼琴奏鳴曲 塞爾金-鋼琴
055 貝多芬 第32號鋼琴奏鳴曲 巴克豪斯-鋼琴
057 貝多芬 庄嚴彌撒 Soderstone, Hoffgen-演唱,克倫培勒指揮新愛樂管弦樂團與新愛樂合唱團
058 貝爾格 小提琴協奏曲 克萊曼-小提琴,柯林戴維斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團
059 白遼士 幻想交響曲 鄭明勛指揮巴士底歌劇院管弦樂團
061 比才 歌劇「卡門」 芭爾莎,卡瑞拉斯-演唱,卡拉揚指揮柏林愛樂與巴黎歌劇院合唱團
062 鮑羅定 中亞細亞草原 阿胥肯納吉指揮皇家愛樂
063 布拉姆斯 第一號交響曲 卡拉揚指揮柏林愛樂
064 布拉姆斯 第二號交響曲 阿巴多指揮柏林愛樂
065 布拉姆斯 第三號交響曲 卡拉揚指揮柏林愛樂
066 布拉姆斯 第四號交響曲 阿巴多指揮柏林愛樂
067 布拉姆斯 匈牙利舞曲集 阿巴多指揮維也納愛樂
068 布拉姆斯 第一號鋼琴協奏曲 布蘭德爾-鋼琴,阿巴多指揮柏林愛樂
069 布拉姆斯 第二號鋼琴協奏曲 波里尼-鋼琴,阿巴多指揮維也納愛樂
070 布拉姆斯 小提琴協奏曲 克萊曼-小提琴,伯恩斯坦指揮維也納愛樂
071 布拉姆斯 第一號弦樂六重奏 史坦,Schneider-小提琴, Katims, Thomas-中提琴, 卡薩爾斯,Foley-大提琴
072 貝多芬 鋼琴五重奏 塞爾金-鋼琴,布達佩斯四重奏團
073 布拉姆斯 單簧管五重奏 烏拉哈-單簧管,維也納音樂廳四重奏團
074 布拉姆斯 第一號小提琴奏鳴曲 杜梅-小提琴,皮耶絲-鋼琴
075 布拉姆斯 德意志安魂曲 雅諾維茲,Wachter-演唱,卡拉揚指揮柏林愛樂與維也納合唱團
076 布列頓 青少年管弦樂入門 布列頓指揮倫敦交響樂團
077 布魯赫 第一號小提琴協奏曲 凡格洛夫-小提琴,馬舒指揮萊比錫布商大廈管弦樂團
078 布魯克納 第三號交響曲 汪德指揮北德廣播交響樂團
079 布魯克納 第四號交響曲 汪德指揮北德廣播交響樂團
080 布魯克納 第五號交響曲 約夫姆指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
081 布魯克納 第七號交響曲 汪德指揮北德廣播交響樂團
082 布魯克納 第八號交響曲 卡拉揚指揮維也納愛樂
083 布魯克納 第九號交響曲 Eichhorn指揮林芝布魯克納管弦樂團
084 康特魯伯 亞維農之歌 安赫麗絲-演唱, Jacquillat指揮Lamoureux學會管弦樂團
085 蕭邦 第一號鋼琴協奏曲 阿格麗希-鋼琴,阿巴多指揮倫敦交響樂團
086 蕭邦 第二號鋼琴奏鳴曲 阿格麗希-鋼琴
088 蕭邦 練習曲 波里尼-鋼琴
089 蕭邦 詼諧曲 波里尼-鋼琴
090 蕭邦 即興曲 魯賓斯坦-鋼琴
091 蕭邦 波蘭舞曲 魯賓斯坦-鋼琴
092 蕭邦 敘事曲 魯賓斯坦-鋼琴
093 蕭邦 夜曲 魯賓斯坦-鋼琴
094 蕭邦 圓舞曲 魯賓斯坦-鋼琴
095 德布西 海 布列茲指揮克里夫蘭管弦樂團
096 德布西 牧神的午後前奏曲 布列茲指揮克里夫蘭管弦樂團
097 德布西 夜曲 布列茲指揮克里夫蘭管弦樂團
098 德布西 弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
099 德布西 「印象」第一、二集 米開蘭傑里-鋼琴
100 德布西 前奏曲第一、二集 米開蘭傑里-鋼琴
101 德布西 兒童天地 紀雪金-鋼琴
102 德布西 貝加馬斯克組曲 富蘭索瓦-鋼琴
103 德利伯 芭蕾舞劇「柯佩利亞」 肯特中野指揮里昂歌劇院
104-2 德弗札克 第八號交響曲 塞爾指揮克里夫蘭管弦樂團
106 德弗札克 斯拉夫舞曲集 庫貝力克指揮巴伐利亞廣播交響樂團
107 德弗札克 大提琴協奏曲 傅尼葉-大提琴,塞爾指揮柏林愛樂
108-1 德弗札克 弦樂四重奏「美國」 阿班貝爾格四重奏團
108-2 德弗札克 第12號弦樂四重奏「美國」 茱麗亞四重奏團
110 艾爾加 第一號威風凜凜進行曲 普烈文指揮皇家愛樂管弦樂團
111 法雅 三角帽 安塞美指揮瑞士羅曼德管弦樂團
112 佛瑞 安魂曲 安赫麗絲,費雪迪斯考-演唱,克路易坦指揮音樂院協會管弦樂團
114 法朗克 d小調交響曲 卡拉揚指揮巴黎管弦樂團
115 法朗克 小提琴奏鳴曲 提博-小提琴,柯爾托-鋼琴
117-1 葛利格 皮爾金 Fjeldstad指揮倫敦交響樂團
117-2 葛利格 樂劇「皮爾金」 Haeggander, Malmberg-演唱,布隆斯泰特指揮舊金山交響樂團與合唱團
118 葛利格 鋼琴協奏曲 李帕第-鋼琴,Galliera指揮愛樂管弦樂團
119 韓德爾 水上音樂 哈農庫特指揮維也納音樂合奏團
120 韓德爾 大協奏曲 平諾克指揮英國合奏團
123 海頓 第100號交響曲 阿巴多指揮歐洲室內管弦樂團
124 海頓 第101號交響曲 布魯根指揮18世紀管弦樂團
126 海頓 弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
127 海頓 神劇「創世紀」 McNair,布朗-演唱,賈第納指揮英國巴洛克獨奏家們與蒙台威爾第合唱團
128 霍爾斯特 行星組曲 柯林戴維斯指揮柏林愛樂
129 楊納傑克 小交響曲 馬克拉斯指揮維也納愛樂
131 克萊斯勒 小提琴小品集 克萊斯勒-小提琴
133 雷哈爾 喜歌劇「風流寡婦」 史瓦茲柯芙,蓋達-演唱,馬塔齊指揮愛樂管弦樂團與合唱團
134 雷翁卡伐洛 歌劇「丑角」 突西, MacNeil-演唱, Molinari-Pradelli指揮羅馬聖西里亞學院管弦樂團與合唱團
135 李斯特 前奏曲 蕭提指揮芝加哥交響樂團
136 李斯特 第一號鋼琴協奏曲 阿格麗希-鋼琴,阿巴多指揮倫敦交響樂團
137 李斯特 b小調奏鳴曲 波里尼-鋼琴
138 馬勒 第一號交響曲 夏伊指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
139 馬勒 第二號交響曲 輯翠克絲,路德薇希-演唱,伯恩斯坦指揮紐約愛樂與西敏寺合唱團
140-1 馬勒 第四號交響曲 Grist-演唱,伯恩斯坦指揮紐約愛樂
140-2 馬勒 第四號交響曲 卡娜娃-演唱,蕭提指揮芝加哥交響樂團
141 馬勒 第五號交響曲 伯恩斯坦指揮維也納愛樂
142-1 馬勒 第六號交響曲 伯恩斯坦指揮維也納愛樂
142-2 馬勒 第六號交響曲 布列茲指揮維也納愛樂
143 馬勒 第九號交響曲 伯恩斯坦指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
144 馬勒 大地之歌 路德薇希,溫德利許-演唱,克倫培勒指揮愛樂管弦樂團
145 馬勒 旅人之歌 費雪迪斯考-演唱,福特萬格勒指揮愛樂管弦樂團
146 馬勒 悼亡兒之歌 費麗兒-演唱,華爾特指揮維也納愛樂
147 馬士康尼 歌劇「鄉間騎士」 Simionato,蒙納哥-演唱,塞拉芬指揮羅馬聖西里亞學院管弦樂團與合唱團
148 孟德爾頌 第三號交響曲 克倫培勒指揮愛樂管弦樂團
151 孟德爾頌 小提琴協奏曲 海飛茲-小提琴,孟許指揮波士頓交響樂團
152 蒙台威爾第 聖母悼歌 Monoyios,特菲爾-演唱,賈第納指揮英國巴洛克獨奏家們,蒙台威爾第合唱團,倫敦少年合唱團
153 莫札特 第25號交響曲 庫普曼指揮阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團
154 莫札特 第29號交響曲 布魯根指揮18世紀管弦樂團
156 莫札特 第36號交響曲 李汶指揮維也納愛樂
157 莫札特 第38號交響曲 哈農庫特指揮歐洲室樂管弦樂團
157 莫札特 第38號交響曲 哈農庫特指揮歐洲室內管弦樂團
158 莫札特 第39號交響曲 哈農庫特指揮歐洲室內管弦樂團
159 莫札特 第40號交響曲 庫普曼指揮阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團
160 莫札特 第41號交響曲 布魯根指揮18世紀管弦樂團
161 莫札特 第10號小夜曲 布魯根指揮18世紀管弦樂團
162 莫札特 第13號小夜曲 奧菲斯室內樂團
164 莫札特 嬉遊曲K.334 L』archibudelli三重奏團
165 莫札特 交響協奏曲 克萊曼-小提琴,卡許卡湘-中提琴,哈農庫特指揮維也納愛樂
166 莫札特 第20號鋼琴協奏曲 顧爾達-鋼琴,阿巴多指揮維也納愛樂
167-1 莫札特 第21號鋼琴協奏曲 顧爾達-鋼琴,阿巴多指揮維也納愛樂
167-2 莫札特 第21號鋼琴協奏曲 李帕第-鋼琴,卡拉揚指揮愛樂管弦樂團
168 莫札特 第23號鋼琴協奏曲 顧爾達-鋼琴,哈農庫特指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
170 莫札特 第26號鋼琴協奏曲 顧爾達-鋼琴,哈農庫特指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
171-1 莫札特 第27號鋼琴協奏曲 柯爾榮-鋼琴,布列頓指揮英國室內管弦樂團
171-2 莫札特 第27號鋼琴協奏曲 哈絲姬兒-鋼琴,富利柴指揮巴伐利亞國立管弦樂團
172 莫札特 第三號小提琴奏鳴曲 葛羅米歐-小提琴,柯林戴維斯指揮倫敦交響樂團
173 莫札特 第五號小提琴協奏曲 克萊曼-小提琴,哈農庫特指揮維也納愛樂
174-1 莫札特 長笛協奏曲 高威-長笛,馬利納指揮聖馬丁室內管弦樂團
175 莫札特 長笛與豎琴協奏曲 朗帕爾-長笛,拉斯基年-豎琴,帕雅爾指揮帕雅爾室內樂團
177 莫札特 法國號協奏曲全集 布萊恩-法國號,卡拉揚指揮愛樂管弦樂團
178 莫札特 第四號弦樂五重奏 Teampler-中提琴,布達佩斯弦樂四重奏團
179 莫札特 豎笛五重奏 烏拉哈-豎笛,維也納音樂廳四重奏團
180 莫札特 第14-19號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
182 莫札特 第八號鋼琴奏鳴曲 李帕第-鋼琴
183 莫札特 第10號鋼琴奏鳴曲 內田光子-鋼琴
184 莫札特 第11號鋼琴奏鳴曲 內田光子-鋼琴
185 莫札特 第14號鋼琴奏鳴曲 皮耶絲-鋼琴
186 莫札特 第15號鋼琴奏鳴曲 皮耶絲-鋼琴
187 莫札特 歌劇「女人皆如此」 史瓦茲柯芙,路德薇希-演唱,貝姆指揮愛樂管弦樂團與合唱團
188 莫札特 歌劇「唐喬萬尼」 拉梅,芭爾莎-演唱,卡拉揚指揮柏林愛樂與柏林歌劇院合唱團
189 莫札特 歌劇「費加洛婚禮」 McNair,芭托莉-演唱,阿巴多指揮維也納愛樂與維也納國立歌劇院合唱團
190 莫札特 歌劇「魔笛」 費雪迪斯考,羅蓮嘉-演唱,蕭提指揮維也納愛樂
191 莫札特 c小調彌撒 McNair,蒙太奇-演唱,賈第納指揮英國巴洛克管弦樂團與合唱團
192 莫札特 安魂曲 瑪蒂絲, Hamari-演唱,貝姆指揮維也納愛樂與維也納國立歌劇院合唱團
193 穆索斯基 展覽會之畫 杜特華指揮蒙特婁交響樂團
194 穆索斯基 展覽會之畫（鋼琴版） 霍洛維茲-鋼琴
195 奧福 布蘭詩歌 雅諾維茲,費雪迪斯考-演唱,約夫姆指揮柏林德意志歌劇院管弦樂團與合唱團
196 帕格尼尼 第一號小提琴協奏曲 阿卡多-小提琴,杜特華指揮倫敦交響樂團
197 帕格尼尼 24首隨想曲 五島綠-小提琴
199 普羅高菲夫 彼德與狼 伯恩斯坦指揮紐約愛樂
200 普羅高菲夫 第三號鋼琴協奏曲 阿格麗希-鋼琴,阿巴多指揮柏林愛樂
201 普契尼 歌劇「蝴蝶夫人」 芙蕾妮,帕華洛帝-演唱,卡拉揚指揮維也納愛樂
202 普契尼 歌劇「杜蘭朵」 妮爾森,柯瑞里-演唱, Molinari-Pradelli指揮羅馬歌劇院管弦樂團與合唱團
203 普契尼 歌劇「托斯卡」 卡拉絲,戈比-演唱,薩巴塔指揮米蘭史卡拉歌劇院管弦樂團與合唱團
204 普契尼 歌劇「波希米亞人」 提芭蒂,貝岡吉-演唱,賽拉芬指揮羅馬聖西里亞學院管弦樂團
206 拉赫曼尼諾夫 第二號鋼琴協奏曲 李希特-鋼琴,維斯勞斯基指揮華沙愛樂
207 拉赫曼尼諾夫 第三號鋼琴協奏曲 霍洛維茲-鋼琴,萊納指揮RCA交響樂團
208 拉威爾 舞劇「達芬妮與克羅埃」 布列茲指揮柏林愛樂
209 拉威爾 波麗露 克路易坦指揮巴黎音樂院管弦樂團
210 拉威爾 G大調鋼琴協奏曲 富蘭索瓦-鋼琴,克路易坦指揮巴黎音樂院管弦樂團
211 拉威爾 弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
212 拉威爾 加斯巴之夜 阿格麗希-鋼琴
213 雷史畢基 羅馬三部曲 托斯卡尼尼指揮NBC交響樂團
214 林姆斯基-高沙可夫 天方夜譚 羅斯托波維契指揮巴黎管弦樂團
215 羅德利哥 吉他協奏曲「阿蘭費茲」 威廉士-吉他,伏雷摩指揮愛樂管弦樂團
216 羅西尼 序曲集 阿巴多指揮歐洲室內管弦樂團
217 羅西尼 弦樂奏鳴曲 義大利合奏團
218-2 羅西尼 歌劇「塞爾維亞的理發師」 貝岡莎,普萊-演唱,阿巴多指揮倫敦交響樂團與Ambrosian歌劇院合唱團
219 聖桑 第三號交響曲 鄭明勛指揮巴士底歌劇院管弦樂團
222 薩拉沙泰 流浪者之歌 海飛茲-小提琴,史坦伯格指揮RCA交響樂團
223 薩提 鋼琴作品集 齊可里尼-鋼琴
224 荀伯格 升華之夜 拉薩爾四重奏團
225 舒伯特 第五號交響曲 哈農庫特指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
226 舒伯特 第八號交響曲 哈農庫特指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團
227 舒伯特 第九號交響曲 J. van Immerseel指揮Anima Eterna交響樂團
228 舒伯特 弦樂五重奏 席夫-大提琴,阿班貝爾格四重奏團
229 舒伯特 鋼琴五重奏「鱒魚」 布蘭德爾-鋼琴,克里夫蘭弦樂四重奏
230 舒伯特 第14號弦樂四重奏 阿班貝爾格四重奏團
231 舒伯特 阿貝鳩奈奏鳴曲 麥斯基-大提琴,阿格麗希-鋼琴
232 舒伯特 第20號鋼琴奏鳴曲 布蘭德爾-鋼琴
233 舒伯特 第21號鋼琴奏鳴曲 李希特-鋼琴
234 舒伯特 流浪者幻想曲 布蘭德爾-鋼琴
236 舒伯特 歌曲集 費雪迪斯考-演唱,摩爾-鋼琴
237 舒伯特 聯篇歌曲「美麗的磨坊少女」 溫德利許-演唱,Giesen-鋼琴
238 舒伯特 聯篇歌曲「天鵝之歌」 Skovhus-演唱,Deutsch-鋼琴
239-1 舒伯特 連篇歌曲「冬之旅」 許萊亞-演唱,李希特-鋼琴
239-2 舒伯特 連篇歌曲「冬之旅」 赫特-演唱,摩爾-鋼琴
240 舒曼 第一號交響曲 庫貝力克指揮巴伐利亞廣播交響樂團
241 舒曼 第二號交響曲 庫貝力克指揮巴伐利亞廣播交響樂團
242 舒曼 第三號交響曲 哈農庫特指揮歐洲室內管弦樂團
243 舒曼 第四號交響曲 福特萬格勒指揮柏林愛樂
244-1 舒曼 鋼琴協奏曲 波里尼-鋼琴,阿巴多指揮柏林愛樂
244-2 舒曼 鋼琴協奏曲 李帕第-鋼琴,卡拉揚指揮愛樂管弦樂團
245 舒曼 鋼琴五重奏 塞爾金-鋼琴,布達佩斯四重奏團
246 舒曼 阿拉貝斯克 阿胥肯納吉-鋼琴
247 舒曼 克萊斯勒魂 阿格麗希-鋼琴
248 舒曼 交響練習曲 波里尼-鋼琴
249 舒曼 兒時情景 阿胥肯納吉-鋼琴
251 舒曼 聯篇歌曲「詩人之戀」 費雪迪斯考-演唱,艾森巴哈-鋼琴
252 舒曼 聯篇歌曲 費雪迪斯考-演唱,艾森巴哈-鋼琴
253 史克里亞賓 第四號交響曲 慕提指揮費城管弦樂團
254 蕭士塔高維契 第五號交響曲 伯恩斯坦指揮紐約愛樂
255 蕭士塔高維契 第七號交響曲 伯恩斯坦指揮芝加哥交響樂團
256 蕭士塔高維契 第十號交響曲 卡拉揚指揮柏林愛樂
257 西貝流士 第一號交響曲 貝格隆指揮赫爾辛基愛樂
258 西貝流士 第二號交響曲 貝格隆指揮赫爾辛基愛樂
259 西貝流士 第五號交響曲 貝格倫指揮歐洲室內管弦樂團
260 西貝流士 管弦樂曲集 楊頌斯指揮奧斯陸愛樂
261 西貝流士 小提琴協奏曲 慕特-小提琴,普列文指揮德勒斯登國立管弦樂團
262 史麥塔納 交響詩「我的祖國」 庫貝力克指揮波士頓交響樂團
263 史麥塔納 第一號弦樂四重奏「我的祖國」 史麥塔納四重奏團
264 約翰．史特勞斯家族 圓舞曲集 鮑斯考夫斯基指揮維也納愛樂
265 約翰．史特勞斯 歌劇「蝙蝠」 普萊,波普-演唱,小克萊巴指揮巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團與合唱團
266-1 理查．史特勞斯 阿爾卑斯交響曲 卡拉揚指揮柏林愛樂
266-2 理查．史特勞斯 阿爾卑斯交響曲 肯培指揮德勒斯登國立管弦樂團
267 理查．史特勞斯 交響詩「英雄的生涯」 卡拉揚指揮柏林愛樂
270 理查．史特勞斯 交響詩「唐璜」 卡拉揚指揮柏林愛樂
271 理查．史特勞斯 歌劇「玫瑰騎士」 路德薇希,史瓦茲可芙-演唱,卡拉揚指揮維也納愛樂
272 理查．史特勞斯 歌劇「莎樂美」 貝倫絲,芭爾莎-演唱,卡拉揚指揮維也納愛樂
273 理查．史特勞斯 最後四首歌 史瓦茲可芙-演唱,塞爾指揮柏林廣播交響樂團
274 史特拉汶斯基 春之祭 布列茲指揮克里夫蘭管弦樂團
275 史特拉汶斯基 火鳥 布列茲指揮芝加哥交響樂團
276 史特拉汶斯基 彼德洛希卡 布列茲指揮克里夫蘭管弦樂團
277 柴可夫斯基 第四號交響曲 穆拉汶斯基指揮列寧格勒愛樂
278 柴可夫斯基 第五號交響曲 穆拉汶斯基指揮列寧格勒愛樂
280 柴可夫斯基 弦樂小夜曲 柯林戴維斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團
281 柴可夫斯基 芭蕾舞劇「胡桃鉗」 普列文指揮皇家愛樂
283 柴可夫斯基 芭蕾舞劇「睡美人」 普列文指揮倫敦交響樂團
284 柴可夫斯基 第一號鋼琴協奏曲 阿格麗希-鋼琴,阿巴多指揮柏林愛樂
285 柴可夫斯基 小提琴協奏曲 海飛茲-小提琴,萊納指揮芝加哥交響樂團
286 威爾第 歌劇「阿依達」 卡芭葉,多明哥-演唱,慕提指揮新愛樂管弦樂團
287 威爾第 歌劇「奧泰羅」 提芭蒂,貝岡吉-演唱,卡拉揚指揮維也納愛樂
288 威爾第 歌劇「茶花女」 卡拉絲,克勞斯-演唱,塞拉芬指揮米蘭史卡拉歌劇院管弦樂團與合唱團
289 威爾第 歌劇「游唱詩人」 貝岡吉, Cossotto-演唱,賽芬拉指揮米蘭史卡拉歌劇院管弦樂團與合唱團
290 威爾第 歌劇「弄臣」 卡拉絲,戈比-演唱,塞拉芬指揮米蘭史卡拉歌劇院管弦樂團與合唱團
291 威爾第 安魂曲 Nelli,史提法諾-演唱,托斯卡尼尼指揮NBC交響樂團與羅伯蕭合唱團
292 韋瓦第 小提琴協奏曲「四季」 比翁迪小提琴兼指揮L』Europa Galante
294 華格納 管弦樂曲集 卡拉揚指揮柏林愛樂
295 華格納 歌劇「崔斯坦與依索德」 柯羅,法絲賓德-演唱,小克萊巴指揮德勒斯登國立歌劇院管弦樂團與萊比錫廣播合唱團
296 華格納 歌劇「紐倫堡的名歌手」 亞當, Ridderbusch-演唱,卡拉揚指揮德勒斯登國立管弦樂團
297 華格納 歌劇「尼貝龍根的指環」 妮爾森,赫特-演唱,蕭提指揮維也納愛樂
298 華格納 歌劇「帕西法爾」 赫特,倫敦-演唱,克納佩茲布西指揮拜魯特慶典管弦樂團
299 韋伯 歌劇「魔彈射手」 柯羅,貝倫絲-演唱,庫貝力克指揮巴伐利亞廣播交響樂團與合唱團
300 沃爾夫 歌曲集 費雪迪斯考-演唱,巴倫波因-鋼琴
『貳』 米沙·麥斯基的簡介
米沙·麥斯基出生於拉脫維亞，在蘇聯接受教育。移居以色列後，他在倫敦、巴黎、柏林、維也納、紐約、東京以及世界其他音樂中心均受到熱烈歡迎。
他將自己看作一位世界公民：「我演奏的是義大利大提琴，用法國的弓子，琴弦是奧地利和德國的，我的女兒生在巴黎，大兒子生在布魯塞爾，小兒子生在義大利，我開著日本汽車，戴瑞士手錶和印度項鏈，我在任何地方都如同在家一樣，只要哪裡的人們欣賞和喜歡古典音樂。」
他在過去25年中一直是德意志（DG）唱片公司專屬簽約藝術家，與維也納和柏林愛樂樂團、倫敦交響樂團、以色列愛樂樂團、巴黎管弦樂團、奧菲歐室內樂團和歐洲室內樂團以及其他樂團合作，相繼錄制了三十多張唱片。
他的錄音贏得世界性贊譽，曾五次榮獲久負盛名的東京唱片學院獎，還被授予德國「回聲」唱片獎、巴黎唱片大獎、法國年度唱片獎和格萊美提名獎米沙麥斯基
是唯一師從羅斯特羅波維奇和皮亞迪戈爾斯基這兩位大師的大提琴家。羅氏稱麥斯基為年輕一代大提琴家中最傑出者之一。他的演奏詩意而細膩，氣質優美，技巧輝煌。
麥斯基出生於拉脫維亞，就學於俄羅斯。回到以色列後，麥斯基慣以世界公民自居：我拉的是義大利提琴，用的是法國弓，奧地利和德國的弦，我女兒出生於巴黎，大兒子生於布魯塞爾，小兒子生於義大利，我開日本車，戴瑞士表，掛印度項鏈，只要是人們喜歡古典音樂的地方，我都覺得像在家裡一樣。
麥斯基的錄音受到全世界的好評，他獲過五次東京唱片藝術獎，三次德國唱片藝術獎，巴黎唱片大獎，年度金音叉獎等，還獲得過數次格萊美提名。
麥斯基是真正的世界級音樂家。他經常參與各種國際音樂節，與他合作過的指揮包括伯恩斯坦、朱利尼、梅塔、穆蒂、馬澤爾、列文、阿什肯納奇、西諾波里、巴倫勃依姆，演奏家包括阿格里奇、魯普、弗萊爾、彼得塞爾金、克萊莫、巴什梅特、瓦金列賓、文格洛夫、朱利安拉什林等等。
『叄』 世界頂級車載音響品牌有哪些
全球十大汽車音響排名
一、FM ACOUSTICS汽車音響
如果了解FM ACOUSTICS品牌的人，估計都是行家中的行家了，它是音響界的勞斯萊斯，有一個致命的傷害就是，它的價格並不是一般人所能承受得了的。往往很多人，只能遠觀，而不可褻玩焉。
二、英國之寶MERIDIAN汽車音響
英國之寶MERIDIAN汽車音響不論從外形還是性能，都秉承著高貴與簡潔的設計宗旨；只要麥克風可以檢測到的聲音，MERIDIAN都可以清晰重現，其音響設計品質可見出類拔萃。
三、柏林之聲Burmester汽車音響
Burmester柏林之聲, 公司創立於1978年，是世界上最受推崇的高品質立體音響系統製造廠家之一。但是由於它價格昂貴，所以柏林之聲所使用的車型較為稀少。不過它的高音質仍然使不少人對它趨之若鶩。
四、翩美PRIMARE汽車音響
PRIMARE翩美，誕生於1986年，以設計水平先進的嶄新設計而引人矚目，其產品以放大器始，以音質之高，設計之優而吸引人，最新的放大器系列，更是前衛設計，成為了當今熱門話題。
五、博士Bose汽車音響
Bose創建於1964年，全美國最大的揚聲器廠家之一,上最早的揚聲器生產商之一，公司始終以「盡探索之力，享音樂之極」為經營理念，將企業100%的收益都毫無保留地全部投資於企業發展和產品研發，也是業內「原音重現技術」的革新者。
六、 寶華偉健 Bowers & Wilkins汽車音響
英國頂級音響品牌，成立於1966年。B&W專注於揚聲器技術的製造和研發，以清透純凈音質和簡約的工業設計，受到音樂愛好者和專業錄音室的推崇。
七、Bang&Olufsen 汽車音響
丹麥頂級音響品牌，Bang & Olufsen音響系統與每部汽車的內部結構均能精確匹配。聽覺效果刻骨銘心：美妙的音樂發自高性能揚聲器，產生的環繞聲雄渾壯闊。揚聲器配備獨特的鋁制裝飾罩，遍布整個車輛內部。
八、哈曼卡頓Harman Kardon汽車音響
九、克萊爾KRELL汽車音響
十、魅頌MENZOE汽車音響
『肆』 德國有哪些值得看的歷史片
以下為大家推薦的德國歷史電影都是眾人推薦的經典電影。
1、《陽光情人》
《帝國的毀滅》（德語：Der Untergang，英語：Downfall）是德國導演奧利弗·西斯貝格執導的一部紀實性電影。
影片講述了希特勒人生中最後的12天，其中包括蘇聯紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺於地下掩體的情景。半個多世紀以來，納粹頭目阿道夫·希特勒的形象一直都是一個歇斯底里的戰爭狂人，然而，這部影片卻打破了德國關於這個歷史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那個咆哮的煽動者，而被塑造成了輕聲細語的「做夢人」。
『伍』 求 結婚之後 百度雲免費在線觀看資源
《結婚之後》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接: https://pan..com/s/1Ja8YIFkekx6ZAAKWIpEUOg
作品相關簡介：朱麗安·摩爾將出演新版蘇珊娜·比爾作品[婚禮之後]。這部新片由咩姨老公巴特·弗倫德里希執導，故事將重新構建為兩位女主在紐約發生的故事(原作倆男主是麥斯·米科爾森和羅夫·拉斯加德[doge])。摩爾將扮演成功經營媒體公司的女富豪特麗莎·楊，遇到伊莎貝爾之後，她的生活發生了意想不到的改變。伊莎貝爾在印度加爾各答經營一家孤兒院，她來到美國尋找一位捐助者。CornerstoneFilms將在柏林電影節的歐洲電影市場交易這一項目，並於今春開始啟動。
『陸』 怎麼欣賞音樂會
你說是在音樂會現場嗎？
這篇文章會對你有幫助
怎樣聽現場音樂會
文：勇敢的心
作為一種現代文明的工業產物，唱片的歷史剛剛一百年，而在此之前，人類音樂文明的傳承方式，除了曲譜，主要是靠現場演奏這種活生生的音樂表現形式。千百年來，現場聆聽是遠古的人們獲得音樂感受的唯一方式，即使到了唱片工業極度發達的今天，現場演奏仍以她活生生的親切、溫暖性感召著成千上萬的愛樂人步入音樂廳、歌舞劇院。。。
作為一個剛開始接觸歐洲古典音樂的愛樂人，現場演出的魅力在我們的心目中一定是充滿遐想和誘惑的，當我們即將捧著無比虔誠的激動心情步入愛樂殿堂膜拜音樂之前，為了能使我們從即將聽到的「聲音」中體驗、感受到更多更大的快樂，以下一些經驗之談和注意事項恐怕是我們每一個剛接觸古典音樂的朋友必須要了解掌握的。
音樂會曲目的選擇
在北京、上海、廣州這樣的大城市裡，都有著為數眾多的音樂廳，幾乎每天都有音樂會上演，比如北京音樂廳，年末就可以排滿下一年的演出日程。我們必須用手中有限的資金和有限的時間，從琳琅滿目的演出中擇選出最適合自己聆聽的場次，選擇的依據主要有兩條：
一是選擇自己有濃厚興趣、並且喜歡聽的曲目，這樣即使演出團體的本身演奏技術不盡如人意，音樂本身依然能帶給我們應有的感動。對那些自己在唱片中聽得無動於衷的曲目，甭管別人說得怎樣天花亂墜，那終究是別人的感受，如果再碰上樂隊的蹩腳表現，那些偉大的音樂恐怕以後在你的心中永無翻身之日了！
二是重點考慮一些國際上知名音樂團體、著名音樂藝人的訪華演出，這種可遇不可求的演出，在中國往往是數十年一遇。特別是一些年邁的藝術大師，他們的訪華演出很可能是第一次、也是最後一次，錯過一次很可能要遺憾終身。比如大提琴演奏大師羅斯特羅波維奇和指揮家小澤征爾2000年秋天在北京世紀劇院的交流演出，他們帶給我們中國愛樂聽眾的不僅僅是音樂的感動，更多的是他們身上所折射出的音樂人格魅力。
演出前的准備工作
如果你對即將聽到的演出曲目非常熟悉，甚至手頭都能找到好幾個經典錄音版本，那麼你此時最好迴避聆聽這些精彩錄音，以免在內心造成太深的先入為主的障礙，從而影響自己現場聆聽時的專注。中國交響樂團的整體水平是國內音樂團體中最高的，但經常有些朋友對他們的現場演出表現出極大的失望，其主要原因恐怕就是因為我們所聽到的外國著名樂團的優秀、經典錄音太多，別人的錄音聽得越多、了解得越深，相比之下國交現場的差距就會越明顯，失望也就越大。
如果你對即將聆聽到的曲目還不太熟悉，那麼你要盡可能地多搜集、了解一些相關的資料，最好能找來一個錄音先試聽試聽，這樣現場聆聽時就不會感到太突然、太茫然了。至於相關資料的來源，途徑有很多，圖書館、互聯網，當然還有喜歡音樂的朋友。
音樂廳注意事項
在一般人的印象里，聽交響樂都是要西裝革履的，其實在中國大可不必，畢竟，西服不是我們的傳統禮儀服裝，只要干凈整齊、不邋遢，星級賓館大堂允許進入的穿著，音樂廳里都能夠接受。有些古典音樂家的演出服飾花哨得令人瞠目結舌，比如大提琴演奏家麥斯基、小提琴演奏家肯尼迪等人，他們的演出服飾一向都很有個性。隨便、舒適、休閑不僅是現代服裝的潮流，也應該是音樂廳著裝的必然趨勢。當然，也有一些特定的音樂會有著特定的著裝要求，是必須要遵守的。
演出當天，一定要盡早趕到音樂廳附近，務必提前入場。提前入場有很多好處，可以平靜自己的心氣，從容等待音樂的沐浴，可以有充裕的時間閱讀節目單上有關樂曲、樂隊、指揮的詳細介紹，避免演出過程中的匆忙翻閱，等等。。。當然，最重要的，這也是對演出團體和藝術家最起碼的尊重。現在很多音樂廳都拒絕樂章中間讓遲到者入場，即使如此，短暫的樂章間休息，黑暗的觀眾席中不僅尋找座位麻煩，還會因為入座影響別人而招來一片白眼與不快。
手機、呼機的尖銳鈴聲在音樂廳里聽起來絕對讓人心驚膽顫，特別是演出過程中出現的鈴聲，為了避免這種極不和諧音的出現、避免招致周圍群眾射來的「仇恨」眼光，你最好在進場前就把它們都關閉掉。如果確實要等待特別重要的傳呼，務必要將它們設置成震動提示。盡量避免攜帶那些容易發出干擾雜訊的物件入場，比如塑料袋、塑料瓶、購物袋等，一般音樂廳入口大廳里都有這些小件物品免費寄存處。
北京保利劇院如今明令禁止身高一米二以下的兒童入場，這一招實在英明！據科學考證，身高一米二以下的兒童一般都不具備情緒控制力，也就是說，他們在音樂廳里很難保持長時間的安靜狀態聆聽音樂，他們不由自主的「行動」意識不僅影響家長的欣賞情緒，更會擾亂周圍聽眾的聆聽環境。所以，除了一些專門面向兒童的專場音樂會外，盡量避免攜帶那些尚不具備情緒控制力的孩子去音樂廳，否則難受的不僅僅是孩子，家長、相鄰觀眾、甚至是指揮，他們都會受到不同程度的影響和干擾。
聆聽中的幾個注意點
上面所說的幾點，都是為了更好地進入最佳聆聽狀態服務的。而當我們終於聽到美妙動人的仙樂時，無言的感動中，我們還要注意那些問題呢？
首要的一點，就是不能亂鼓掌、亂喝彩。據說幾百年前的西方藝術家表演交響樂時，樂章間觀眾是可以鼓掌的，碰到掌聲、喝彩聲太熱烈時，指揮還會把剛演奏過的樂章即興重復一遍以饗聽眾。然而幾百年綿延下來，如今的習俗已大為改變，樂章間不鼓掌已成為一種約定俗成的禮節，樂章間保持寧靜既可以保證一部宏大作品的整體性，又能夠保證我們欣賞思緒的連續。所以，不管前面的樂章多麼精彩動人，我們只能把全部由衷的感謝激情留待曲終時再釋放出來。
如果你對演奏的作品不甚了解，要想知道何時曲終、何時該鼓掌，有一個簡單的判斷方法：演出前用點時間熟悉節目單、了解作品的樂章數目，演出時用心數樂章，一般樂章之間台上的指揮、演奏家們都有簡單的休整動作，台下的聽眾也有些調整身姿、放肆咳嗽等舉動，全部樂章演奏結束後，指揮一般都會轉過身來鞠躬謝幕，此時你就可以縱情鼓掌、喝彩來表示對藝術家們的感謝。前面之所以讓你用心數樂章，目的就是為了避免你盲目跟從一些不相乾的人在樂章間亂鼓掌、亂起鬨、亂上添亂。
我在北京曾數次見過因為樂章間掌聲太熱烈而導致的笑話。一次是2000年北京國際音樂節開幕式上，由於現場的聽眾很大一部分人享受的是政府招待票，結果莎拉張的柴可夫斯基小提琴協奏曲第一樂章剛一結束，全場竟爆發出如雷的掌聲，熱烈的掌聲驚動了場外負責獻花的小姐，於是她匆匆忙忙地抱著鮮花進場上台獻花，接下來的場面實在令中國人尷尬之極。。。另一次是在清華大學禮堂，勃拉姆斯的小提琴協奏曲第一樂章剛一結束，現場也是掌聲如雷，幾個女學生也是聞聲而起，跑上舞台獻花。。。
解決了盲目鼓掌的問題，剩下的就是避免樂章間交頭接耳、翻看節目單、喝水、嗑瓜子等頗具騷擾性的「小動作」，不管你做什麼「小動作」，你要首先考慮一下你的舉動是否會影響到周圍的人，畢竟這不是家裡一個人聆聽音響的自在環境啊！
許多經典的唱片都是由最副盛名的樂團、最傑出的指揮、最佳的演錄場所、最好的器材、最出色的錄音師合作出來的，再加上精心的後期製作，那種「天碟」級的聽覺表現遠遠強過一個普通的國內現場演出，如果我們在一個聲學條件不盡如人意的音樂廳里聆聽一個素質並不出色的樂團演奏時，腦海中總是忘不了那些「天碟」中的精彩，並且頻頻在它們之間作種種比較，這不僅是不公平的，也無任何積極意義。我們是來聽活生生的「真實」音樂的，而不是來找差距和不足、更不是來挑刺的，（當然差距和不足肯定不可避免地存在）。積極而明智的做法應該是：拋開腦海中的所有成見，主動沉浸於現場所聽到的音樂之中，用心地感受音樂本身，並捕獲那些足以震撼、感動我們的音樂瞬間，這也是我們普通愛樂人聆聽現場音樂的真正目的所在，也只有這樣才對得起自己的血汗錢和寶貴的時間！
曲終人散時
一個正規樂團在常規音樂季演出里，正式曲目結束後，一般是沒有安可的（加演曲目），而那些交流、訪問性質的演出，因為難得一見、難得一聽，安可曲總是少不了的，每到這個時候，樂團和指揮都會使出渾身解數奉獻出他們最擅長、最精彩的動人一刻，而他們的安可表現、安可曲目的多少很大程度上取決於聽眾掌聲、喝彩聲的熱烈程度，如果你確實喜歡他們的表現，不妨鼓掌鼓得猛烈一點、熱情一點。
出於禮節考慮，只要樂隊首席（坐在第一小提琴最前面的那一位）沒有起身退場，我們觀眾最好不要匆忙起身退場，人家萬里迢迢地趕來為你傾情演出，我們也不應該著急趕這幾分鍾的路程吧！
當意猶未盡的你沉醉在音樂的回味之中而又不得不退場的時候，千萬別忘了遺留在座位上的物件、以及門口寄存的東西。
如果你願意，聽完音樂會後，不妨與一些愛樂的朋友交流交流你自己的聆聽感受，或者把一些刻骨銘心感動寫下來，讓更多的朋友能夠通過你的描述，間接地感受那些令你終生難忘的音樂瞬間，「獨樂樂，不如眾樂樂」，這也是一件很美妙的事！
入鄉還是要隨俗--音樂會後的余想
作者：郝建
音樂會，我們怎樣聽
這幾年，國內的交響音樂會日見其增。最近，北京的音樂會很多。5月底，多明戈來開了獨唱音樂會、6月1日，美國費城交響樂團帶上郎朗一塊到人民大會堂開了交響音樂會；只隔了20幾天，只挪了兩三箭之地，三大男高音又來走穴。我去現場聽了費城的那一場，三高是在家裡看的現場直播。一個在讀本科時候就想寫幾句的話題又來煩我了：我們會不會聽音樂會。
我這里想說的絕不是"聽不懂交響樂"的話題。我一直覺得音樂不象文字，無所謂懂不懂，喜歡聽就是懂。聽得愉悅、聽得入耳、聽得入迷就多聽。音樂這事情，只要是自己想聽，樂此不疲，就是懂了，就是喜歡了。再發燒一點，看點和聲、對位法的書，學習點音樂史的知識，自然能更加跟得上主題的發展變化和樂思的起承轉合。但是樂理一竅不通，只要多聽，照樣悅耳。我自己就是一個例子，不要說懂和聲，至今連五線譜都不認識，簡譜都讀不好。但這攔不住我喜歡聽，攔不住我發燒，也沒擋著我熟悉許多樂曲。
我今天琢磨的"會不會聽音樂會"是當我們去聽音樂會時要不要尊重一些硬道理，一些看得見、聽得著的規矩和別處幾百年形成的習俗。對於這些規矩，最近許多聽眾和文化人都在議論，我覺得有些意思。
說出來一定會有人笑話我，20年前念本科時，就曾經想給校報寫篇介紹聽音樂會行為規范的文章，題目都有了，叫《當你去聽音樂會》。還就是怕人笑話，一直沒寫。現在想想這些規矩也許有點煩瑣，但是它們是很重要的。要天天講可能有點誇張、有點煩人，看看我們在音樂會上的舉止表現，聽聽我們有的文化人對這事情的說法，我還真覺得需要年年講、月月講。
首先，沒出門時就要講究。如果是去聽古典音樂會和歌劇服裝應該講究些。就是大夏天，許多傳統的西方人男人也穿西服系領帶，哪怕回頭熱了把西服擔在胳膊上。女士就不用說了，一般都要穿禮服，這是一個儀式，也是她們展示高檔、昂貴服裝或者獨特的創意和品位的機會。當然，如果是在上海體育場看景觀歌劇《阿伊達》或者是午門廣場音樂會，服裝就可以多樣化一些，許多青年和小孩是穿了旅遊鞋去的。
然後，出門一定要早，因為聽音樂會最犯忌的是遲到。只要指揮出來站到指揮台上，全場的觀眾就應該安靜下來。可我們這里經常是人聲依然鼎沸，手機呼機此起彼伏。1996年5月底帶費城交響樂團來的也是薩瓦利施。頭一天在人民大會堂演，他出來以後很有些觀眾依然故我。他站到了指揮台上，曾經數次回過身來看著人聲嘈雜的觀眾席，還有一次乾脆離開了指揮台。樂隊指揮要連觀眾一塊"指揮"，這樣開音樂會就未免太多中國特色。等到指揮抬起了指揮棒，遲到的觀眾就要站在門口，等到第一個樂章或者第一隻曲子結束才能進去。世界上其它地方所有的音樂會都是這個規矩。我們這里的票上也這么要求。可是人民大會堂的管理部門似乎至今沒有把這個規矩告訴自己的那些男女夜間守門人。他們放進所有遲到的人，我還看到他們熱心地為遲到者指點江山，還扶老攜幼、服務到位，弄得走道上川流不息。
當然，多少年前的歌劇，開始時也不那麼安靜，所以有序曲。鍾惦棐老師的小三子阿城在威尼斯日記中說得對"中國戲曲的開場鑼鼓與義大利歌劇的序曲的早期作用相同，就是鎮壓觀眾的嘈雜聲浪，提醒戲開始了……"。現在大家在交流中形成了比較好、比較被大多數人接受的習俗：樂曲當中，觀眾席應該安靜。據說在深圳曾經發生過演出者與個別無行觀眾的"戰斗"：那天小提琴獨奏者呂思清較起了真，只要下面有手機、BB機響，他就放下小提琴停止演奏，他站在那兒望著下面，什麼時候觀眾安靜了，再架起小提琴，從頭拉起！這個場景也太有戲劇性了。
再然後的問題是：樂章與樂章的間隔不應該鼓掌。我覺得，這一條規矩是比較難做到的，對它的忽視或踐踏也是在我們這里最為情有可原的。因為現在來聽音樂會大多數人對樂曲不那麼熟悉，音樂只要戛然而止，人們認為樂曲已經結束，就會非常積極照自己的情緒反應對演奏者來個掌聲鼓勵。其實遵循這規矩的必要條件不是要有多高的音樂水準，不一定非要對台上演奏的作品胸有成竹。只要有點一般修養，知道入鄉隨俗的道理，大致知道有樂章之間不應鼓掌這回事就行--跟著別人懂行的後面鼓掌就好了。
如果說樂章之間不需鼓掌是一個音樂常識問題，那演出當中不應該有說話和手機、呼機聲就是一個人的常識問題，一點不必是共產黨員也可以有的修養。有時候還有更絕的。那天郎朗和費城交響樂團正在台上引領著我們漸入佳境，我身後的兩三位遲到的男女居然為了要不要請已經捷足先登占據座位的"觀眾"離開爭吵起來！
最後，節目單上規定的曲目演完以後，可以鼓掌要求加演和返場。這是對樂隊演出水準的評價和鼓勵，也可能是對我們自己未盡之餘興的滿足。更廣泛地說，這是我們與音樂家之間的對話，是一種社會活動的常規儀式。鼓掌是規矩，加演可不是規矩。指揮家不願意或者不高興時，他們也可以不加演。就我聽過的音樂會而言，湯沐海不大喜歡加演。我剛才提到的1996年費城交響樂團在人民大會堂演出那次，薩瓦利施也沒有加演。不是因為被氣壞了吧？如果是聽歌劇和個人或幾個人的演唱會，鼓掌和返場就是大家默契的游戲規則。前兩天在午門的三大男高音樂會，因為前面的觀眾反應不是很熱烈--不知是否因為拿贈票進場的觀眾多，內行和真愛好者少--三位歌手得不到反應，連節目單註明要返場的曲目都差點不了了之。報紙上說，本來還准備了中國歌曲。可能是因為無人喝彩，他們也就偃旗息鼓了。
下面一篇文章，與欣賞音樂的禮儀有關
==================================
文化習俗差異，我們怎樣想
這些規矩，我們一時做不好，怎麼辦？
當然是有一些現實情況，我們這里的觀眾群有些中國特色。音樂素養不是很高，平時干掙錢的事情都不守時，憑什麼花錢聽音樂會就要守時？跟平時餐館吃飯、公共場所聚會旁若無人，大聲喧嘩相比，我們進了音樂廳已經很收斂了，已經憋得慌了，還要求我們手機、呼機全關，還要求樂曲停了也不能隨便鼓掌，我怎麼知道哪是樂章間隔，哪是曲終奏雅？
也有的不象話是物質現實決定的，跟文化、素養關系不太大。人民大會堂那麼大才夠多裝人。要是在北京音樂廳演，只好坐幾百人。如果照三大男高音來時的出場費那個收法，主辦者那個搞法，那票價不得賣1萬美圓？那音樂就會由回到貴族當中，我們這些普通音樂愛好者哪輩子才能聽到？可是在人民大會堂演，幾萬人進場就是一件大事，准時就是一件難事。演出中間，一萬人里頭有一兩個日理萬機的人要隨時接聽手機BB機，那其他觀眾就必須"聽取蟋蟀聲一片。"
但是這不是我們的借口。很多事情是能做到的，從主辦者來說，不要那邊薩瓦利施已經開了鑼，這邊還賣著票。哪不就擺明叫我遲到嗎。既然已經在天安門廣場這片聖地凈土開辟了停車場，就讓所有的車都停進去。不要讓後來的車又成了沒頭蒼蠅，開著車在大會堂周圍繞圈子，他這樣一折騰，進去肯定晚。觀眾沒有音樂會的常識，主辦者是知道的。遲到的人必須等到一個樂章或第一個曲子結束才能進去，票子上也都引了這樣的要求。可主辦者就是不肯跟自己的守門的人員講清楚，弄得他們還到處引領遲到的老先生、老奶奶。
從觀眾來說，首先並不是關乎我們的音樂修養。只要去聽音樂會，就算他沒聽過德沃夏克的曲子，總不至於不知道在音樂會里吵架是冒天下之大不韙的舉止。要說遲到個三、五分鍾，是因為路遠堵車。可音樂會開始都半個多小時了，還在那裡川流不息地找位子，我們難道還能把這叫做遲到？要說習慣培養有個過程，自從小澤征爾1979年帶波士頓交響樂團在北京紅塔禮堂演出，我們也聽了20多年交響樂了。20多年，北京的觀眾總體上還是這么沒規矩。我們的學習也太慢了。我看這並不是因為我們腦袋笨，因為很多其它的事情早已多次證明北京人沒這么笨，掙大錢、弄腐敗、發展高科技，五講四美三熱愛，我們的學習創造力絕對夠用。就是帕瓦羅蒂我們也聽了十幾年了。我有時候會瞎琢磨，從1987年在天橋劇場演到2001年的午門廣場，不知道帕瓦羅蒂心裡會不會犯嘀咕：北京人聽歌劇還是這操行，進步也太慢了。其實這里頭首先不是音樂修養的事情，這是常識問題，是願意不願意遵守規矩的問題。現在的手機都有震動功能，如果實在是中央領導隨時要緊急召見商討國家大事，放個震動擋就全齊了。我看還是取決於主辦者和參加者有沒有守規矩的願望，有沒有上進心，有沒有尊重別人的概念。
當然，還有一個辦法，就是乾脆發展中國特色。搞什麼溫文爾雅，入什麼溫柔鄉，只要來我這里，就一水變成西北風、黃土高坡沙塵暴。交響樂只要在中國演，什麼時候覺得演奏得好就鼓掌，演出之間愛遲到就遲到，想早退就早退，滿場隨便走人賣瓜子。手機、BB機響幾聲又怎麼樣，中國是正發展國家，大家都忙得緊。規矩還不是人立的，有什麼道理可講？但是我朝這個思路想一想，實在是想不下去。有的小事情似乎沒道理可講，但是在小道理後面還是有大道理的。比如這開音樂會的事情，如果我們從主辦者到觀眾都覺得應該以我為主、發展有北京特色的交響音樂會，那你至少要跟人家事先講清楚，到我們這兒來開音樂會是如此這般的一回事，你愛來不來。我擔心，如果真跟人家講清楚，即使出場費很高，就沒有多少人願意來了。我還擔心，人家來是照來，出場費會多要個三點、四點。因為人家會說，到那裡去演出是戰地文工團，要邊戰斗，邊演出。
還有一個辦法是，只要搞交響樂就按照人家已經有的儀式來。如果要翹二郎腿、磕瓜子、滿場飛手巾把子，我們就直接去恢復老戲園子。唱得好的，給個好，露了怯，也及時當仁不讓地叫個倒好。那也有樂趣，也有程式，也有感情。可要演交響樂，就要按照大家都接受的慣例來，不要把它隨意地與中國實踐相結合。
這里頭是一個守規矩的心態。有的時候，規矩是煩瑣，但是既然做的是這個游戲，就應該照著來。其實這個道理我在幼兒園就曾經懂過。人家跳房子、攻城、捉迷藏，我要是另搞一套，人家不帶我玩的。你要一天到晚吹噓我要搞超限戰，人家就不跟你玩任何游戲。
有了守規矩的心態，我們才可能來提倡附庸風雅。附庸風雅其實是從善如流。不知道是樂曲結束還是樂章結束怎麼樣，不要以我為中心，不要隨心所欲，跟在別人後面，等人家懂行的有反應再跟進，這時候慢三秒種，不丟人。
領導帶個好頭吧
我這里說的不是領導重視、一抓到底不放鬆之類。我是說領導莫帶壞頭。當然能帶大家奔文明更好。那天在午門廣場，三大男高音中場演出休息過了，合唱已經開始，這時一隊領導才姍姍遲來。其中好像就有以愛聽古典音樂著名的吳儀女士。開場前不來，中間休息也不來，還不能不來，非要等中場休息剛完，人家開始演出了才來。我不懷疑領導有很高的音樂修養，但是平民心態、入鄉隨俗、禮尚往來的心態、守規矩的意識，似乎缺乏一點。有這樣心態的領導跟人家談入關，就不容易對上口徑，我看就會多談幾個回合。當然也可能責任在領導手下的辦公機構，那我膽子就大一點了，就可以痛快批評幾句了：你們層次也太低了，不配安排領導活動，讓領導在國人和世人面前丟你們大臉，你們該當何罪？
怎麼想起來說到領導這一茬？因為我發現一個怪現象。聽音樂會的秩序，在北京建立得最慢。照道理講這里的音樂演出比較多，領導也最多，百姓的文化水平也不比別處低。除了演出場所太大這樣的物質因素，我覺得人的因素還是第一位的。這里的人牛氣的比較多，勇於藐視共同規則、喜歡找個牛哄哄的特立獨行的感覺，搞個小國文化沙文主義的漢子也多。還多少跟官本位文化有關系，贈票多，來的外行多。我就親眼看到一排座位都是一個辦公室或者是一家子。這樣的觀眾演出時就容易旁若無人，他們自己也容易有聽堂會的感覺。也是這些區域，半路抽簽的也最多。有意思的是贈票還都是前排位子，所以來訪的樂團首先看見這些觀眾的演出。還有7年，北京就要承辦奧運會，蓋高樓大廈，我們只有錢、有農民工就指日可待。但是我們以什麼精神風貌去迎接客人，心裡有沒有一個守規矩的平常心，有沒有一個做什麼事講什麼規矩的那點意思，這倒不是有了錢就立馬能堆起來的。
還是那句話，到什麼山，唱什麼歌，入國問禁，入鄉隨俗。如果我們是去聽搖滾，當然用不著這么多講究。要強調一句，我很喜愛聽交響樂，但我始終聽不出交響音樂和歌劇比搖滾更嚴肅、更高雅，至今也沒看出兩者的聽眾在道德、理想、情操上有什麼高低之分。我只想說一句，象棋是象棋的規矩，圍棋是圍棋的規矩，別搞混了。
（郝建 電影理論家 北京）
『柒』 c哩c哩歌詞諧音
《c哩c哩》音譯歌詞
大姑你家啥慕斯布萊切阿麥斯怕啦巴拿馬
自雷自雷 自雷自雷 餓類個爾
米磊米磊 米磊米磊 米樂噴買單
奔突體內體內 色死偷大膽
春麥的 盆四代 for勞雷戳 慢滿
干呀 特提怒 體內 地內
馬鋪是蹄 嘎咋的 害類比類比類
跟家沒噶 搜 智力智力
依 你媽發boom boom 怒馬奔突體內
誒~誒~誒~
怒馬奔突體內
誒～誒～誒～
買路斯鋪撒費雷
否no鋪rua本this酷陪八哥
手撕 維撕庫 我ki
戴酷 台哦都 佛入卡米喲
師is酷 八殺 酷ki 拔了嗎
大姑你家啥慕斯不來切阿麥斯啪啦巴拿馬
this see哇呱
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~斯拋忒see哇呱
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~還買斯拋特
ki類ki類 ki類ki類要嘎住 送工baby女 嘍地服摟死摟死
爺豆的滴內 送他都死摟死摟死 嘎賽車呢心內嘚嘶要就死就死
垃圾no否搜死吧里吧里吧 the空大一比類這七里七里for奶你嘎
刨你一蓋 thefiu道理姑比內 戳***嘎羅由比類嘎飛內
誒～誒～誒～
由比類嘎飛內
誒～誒～誒～
買路斯鋪撒費雷
否no鋪rua本this酷陪八哥
手撕 維撕庫 我ki
戴酷 台哦都 佛入卡米喲
師is酷 八殺 酷ki 拔了嗎
大姑你家啥慕斯不來切阿麥斯啪啦巴拿馬
this see哇呱
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~斯拋忒see哇呱
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~baby
baby嘎 海we由跨 im布萊剋死tenim密牛都來死King不rua
baby嘎 m布蘭特斯買啊 這滴咖喱帶的都哥軟木哥軟木啊咦啊 啊哈
買路斯鋪撒費雷
否no鋪rua本this酷陪八哥
手撕 維撕庫 我ki
戴酷 台哦都 佛入卡米喲
師is酷 八殺 酷ki 拔了嗎
大姑你家啥慕斯不來切阿麥斯啪啦巴拿馬
這 see哇呱 dj308舞曲網
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~斯拋忒see哇呱
啊~啊~白斯拋特巴拿馬
啊~啊~還買斯拋特
『捌』 咖啡都有哪些大品牌
TOP1 雀巢 NESCAFE 雀巢公司於1938年發明了世界上第一杯速溶咖啡——雀巢咖啡，並很快就在全球盛行起來。如今，在全球平均每秒就有4000杯雀巢咖啡被享用，雀巢咖啡已成為世界領先的咖啡品牌。 雀巢公司自20世紀80年代開始在中國銷售雀巢咖啡產品，不久便廣為消費者喜愛，很快就在中國市場成為領先品牌，獲得了年輕，有活力的都市消費者喜愛。 TOP2 麥斯威爾 Maxwell 麥斯威爾咖啡憑優良品質和卓著品牌而暢銷國內外，深受消費者歡迎。其中經典的麥斯威爾3合1原味速溶咖啡就是經過專家悉心調配研製，將麥斯威爾咖啡，奶末（植脂末）及糖完美搭配，讓您隨時地享受一杯滴滴香濃意猶未盡的麥斯威爾咖啡。麥斯威爾是韓國最受歡迎的咖啡，也是享譽世界的美味咖啡，它精選世界各地的咖啡豆，以特殊的製造工藝，烘製出咖啡的最佳風味。 TOP3 克萊士 KreisKaffee 克萊士咖啡，於1963年誕生於德國，是世界上最早的真空包制發被開發成即溶咖啡，在歐洲及蘇聯等國廣受好評。 1963年世界最早的真空包製法被咖啡成即溶咖啡，在本地德國受歡迎是理所當然，而在歐洲諸國也是廣受愛用的商標，更在柏林圍牆崩壞後的俄羅斯，東歐諸國都相當受歡迎。克萊士速溶咖啡的特徵是：有著微清新的甜味、酸味及濃醇的風味。 TOP4 UCC UCC咖啡是以定點精心培養、種植的咖啡豆為原料，由日本UCC上島咖啡株式會社生產、銷售的世界著名品牌咖啡。 UCC咖啡口味正宗濃厚，擁有非常高的水準，在美國、夏威夷、牙買加和印度都擁有自己的咖啡豆農場，供應頂級優質的咖啡豆，所有進口的咖啡豆都經過專業鑒定才進入生產，滿足了追求咖啡品質和熱愛咖啡人士的需求。 TOP5 哥倫比亞 Columbia 哥倫比亞咖啡是少數冠以國名在世界上出售的原味咖啡之一，在質量方面，它獲得了其他咖啡無法企及的贊譽。該國是世上最大的阿拉伯咖啡豆出口國，而羅百氏特咖啡卻很少種植，它也是世界上最大的水洗咖啡豆的出口國。與其他生產國相比，哥倫比亞更關心開發產品和促進生產。 哥倫比亞咖啡經常被描述為具有絲一般柔滑的口感，在所有的咖啡中，它的均衡度最好，口味綿軟、柔滑，可以隨時飲用。 TOP6 格蘭特 GRANDOS 格蘭特（GRANDOS COFFEE）是德國著名的咖啡品牌，它推出一系列的卡布其諾咖啡，味香芳醇，市面上常見其隨身包包裝。在喝時，只需要注入開水，就好象在義大利的咖啡站喝卡布奇諾一樣。它家的咖啡多採用義大利烘焙的咖啡豆，香味芳醇，由於仔細烘焙過，所以特點是對味覺的刺激極少，令人回味無窮。 TOP7 銘咖啡 BenCafe 銘咖啡系列速溶咖啡由新加坡味弛品食集團（原新加坡金味集團）監制出品，以巴西、哥倫比亞、夏威夷等各國風味的原豆為原料，經特殊工藝精加工調配成速溶粉，分有糖型和無糖型兩種口味，口感非常不錯，彌補了市場上以進口品牌為主的空白。 其中無糖型的有巴西山多士風味、哥倫比亞美得林風味等；有糖型的主要有夏威夷可那風味等，均選用上乘的咖啡豆加工而成，口味香醇，品質不凡。 TOP8 捷榮 1932年，捷榮咖啡創始人黃喬先生，從當時咖啡行業中兩大著名商號捷臣及榮陽的名字中各取一字，創立「捷榮」，如今它已成為了香港最大的咖啡及茶類產品生產商，並於2005年榮獲香港政府頒發「捷榮咖啡品牌最具潛質獎」，為開辟中國內地市場奏響了號角。 捷榮速溶咖啡主要有純速溶咖啡和三合一速溶咖啡兩種。其中，前者又分為哥倫比亞速溶咖啡、巴西速溶咖啡、印尼速溶咖啡等；後者又分為哥倫比亞三合一咖啡、炭燒三合一咖啡、漠加三合一咖啡。此外，濃香咖啡、薄荷可可咖啡、香橙可可咖啡等口味也深受好評。
『玖』 世界頂級音響有哪些牌子
1、B&W(Bowers & Wilkins)
2、EOGO(英爵)
3、Tannoy(天朗)
4、Jamo(尊寶)
『拾』 c哩c哩什麼歌翻譯成中文
Panama(c哩c哩）
翻譯：DJ小站
大姑你家啥米絲不來切阿麥斯斯巴了巴拿馬
Z哩Z哩，Z哩Z哩，腰累特嘎
咪哩咪哩，咪哩咪哩，噴買單
奔突體內，體內，澀斯洞大膽
趁賣的，破滋的，佛的尼秋慢慢
干架，呀的了巴斯提努提累提累
駑馬布施迪gia薩姆帶愛麗P累P累
恩家沒嘎送雞肋雞肋
因你麻發秋boom boom駑馬奔突體內 a
Aaaaaaaaaaaaa
駑馬奔突體內 a
Aaaaaaaaaaaaa
乃擼斯鋪三飛累否NO鋪rua則母呆斯扣配扒了空
手撕V滋酷餓V tei科母提亞gi弗撈潤卡米呦
誰呦撕酷巴沙，酷gi扒了嗎
大姑你家啥米絲不來切阿麥斯斯巴了巴拿馬
切巴拿馬，啊~~~~~~~~~
麥斯波的巴拿馬，啊~~~~~~~~~~~
斯波特的切巴拿馬，啊~~~~~~~~
麥斯波的巴拿馬，啊~~~~~~~~~~
嗨麥斯波的
Ki哩Ki哩，Ki哩Ki哩,腰大舅
搜了工唄哩努呀樓德否漏斯漏斯
滅到的滴內孫特德斯配盜斯盜斯
阿嘎薩朱拉東A特斯要婆舅舅
啦趁尼方漏斯瑞斯巴尼巴尼巴尼
大可銅帶油逼累誰sei zi zi鋪納尼
嘎旁恩尼愛拽麗澀浮游到億酷提內
受撒ving嘎路由逼累剛fi哩沒a
Aaaaaaaaaaaa
逼累剛fi哩沒a
Aaaaaaaaaaaa
唄逼個兒，還V NO寡
阿姆得來夠斯特拉米牛到拉絲king跨吧
唄逼蓋，帶夠斯太麥愛
咦地蓋哩呆地斗咣母格朗姆呆
乃擼斯鋪三飛累否NO鋪rua則母呆斯扣配扒了空
手撕V滋酷餓V tei科母提亞gi弗撈潤卡米呦
誰呦撕酷巴沙，酷gi扒了嗎
大姑你家啥米絲不來切阿麥斯斯巴了巴拿馬
切巴拿馬，啊~~~~~~~~~
麥斯波的巴拿馬，啊~~~~~~~~~~~
斯波特的切巴拿馬，啊~~~~~~~~
麥斯波的巴拿馬，啊~~~~~~~~~~