縈芙特護膚品怎麼樣

❶ 怎麼樣能夠了解一個女人是否花心答的好定追加

女孩"花心"的很少,虛榮心強的很多,有些女孩喜歡證明自己的魅力,所以見到條件好點的男生,會努力在他們面前表現自己的優點,首先打扮得漂亮些,然後經常找機會與那些男生說話,說話時的聲音都會細一些(調兒都變了),喜歡和男孩子出去玩,會讓男孩子幫著做這做那,就像撒嬌.這樣的女孩虛榮心強,她們只是為了證明自己有很多男孩喜歡,喜歡很多人圍著自己轉,並不是愛他們.其實無論男人女人,花心的原因其實就是沒有真正愛的人,我覺得任何人一旦有了一個覺得可以託付終生的人,都不會再花心了.
有了愛人的女人一旦也花心,會經常外出,打扮得嬌艷,電話簡訊不斷,而且不讓男朋友看,一旦男朋友發現並產生了懷疑,會以種種理由打消男友的懷疑,如說男友小氣,小心眼兒等.如果男友一再追問,就會說自己喜歡自由,要空間,戀人之間要相互信任之類的話,而且這時也會找一些男友的缺點讓他去自責,好沒有時間查她的崗.女友一旦花心,最明顯的就是對男友的關照少了,無論什麼事都會找些借口.
我不知樓主問這個問題的目的,若是想追某女,那麼不用管她是否花心,讓她死心塌地愛上你才是你的本事.若是懷疑現女友,那麼我告訴你,有了男友還花心的女人特別特別少,若她真有了別人,那麼不用你去觀察,她自己會提出和你分手,然後去跟那個人好.所以做為男人的樓主,首先要自審,是否真的小心眼兒,然後再去做這件事.

❷ 張丹楓的人物點評

相國公子張丹楓，雍容瀟酒，才調風華。他的身世和品格，集中了作者所神馳的一切內心和外表的美。「那時我剛結婚，三十來歲，正是意氣風發；也許有點希望自己是張丹楓罷！」梁羽生大笑道。瞧那神情，當年作者真是把從少年時就激動自己的理想，傾注到這濁世奇男子身上去。
梁羽生武俠小說的特點，是「兼有歷史小說之長」。當中最好的一部我認為是《萍蹤俠影錄》。全書以明代土木堡之變為背景，寫於謙對蒙古抗戰事跡，相當忠於《明史》。其間穿插張丹楓與仇家後代雲蕾之間一段深沉凄愴的兒女之情。張丹楓的先祖，乃是曾與明太祖中原爭霸的張士誠。以私鹽販子而崛起，在蘇州建立大周，欲得天下；末了卻敗於叫化子出身的朱元璋，被朱沉屍長江。張朱兩家有血海深仇，張士誠遺孤遠走蒙古，幾代幫助瓦刺整軍經武，欲借瓦刺兵力與明朝再爭江山……。
張士誠的第三代，卻出了張丹楓這樣一個心連廣宇、高瞻遠矚的「逆子」。他看穿父輩為一家一姓爭天下，不惜藉助瓦刺的作法，是糊塗狹窄違反百姓利益的。在內憂外患的深重危機下，憑一身驚人武藝、滔滔辯才；肩負國家民族重任，奔波於塞北中原之間，屢建奇功……。
他胸有丘壑，卻從不矯情飾俗。「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流」，活脫脫勾出人物的精神風貌。他善哭能飲，教人想起同樣善哭縱酒的魏晉名士阮籍；然而絕不似阮籍稽康的消極避世。他甘願拋卻富貴榮華，把祖傳寶物地圖獻給於謙，以作「捍衛國家的義兵軍餉」。情節似脫胎於虯髯客獻資產以助李世民的故事。但虯髯客為的是「真命天子」不可抗，張丹楓為的卻是人間正義，蒼生安寧。梁羽生是有意寫得比虯髯客境界更高了。
張丹楓與雲蕾經受的情感磨折，教人想起納蘭詞的《畫堂春》：「一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？」這段沉摯蘊藉的感情，和家國命運又是有機地交織在一起的，這就比一般的兒女纏綿超脫了。
只是在塑造這古代型知識分子方面，梁羽生似乎至今仍未能自我超越，豈不可惜？（節選自《梁羽生的武俠文學》作者：司馬中原等本文原載於一九七七年四月十五日至四月二十八日的香港《新晚報》） 在梁羽生看來，張丹楓是最完美的俠。
在新派武俠小說園地里堅持了三十二年之久，創作了長篇武俠小說三十多部計一百餘冊之後，有人問梁羽生：刀光劍影三十二年，筆下湧出的人物，何止百千，其中塑造得最好的是誰？
「還是張丹楓。」
那時的梁羽生，必定是帶著笑意說的，有一分從容和幾許滿足。
《萍蹤俠影錄》中的張丹楓。
惟有《萍蹤俠影錄》中的相國公子張丹楓，志向遠大，滿腹經綸，才調高華，瀟灑不羈，「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流」，最能表現梁羽生治國安邦的抱負，抒發愛國愛民的博大情懷。
這毫不奇怪，沒有一個作家，會在自己的作品以及自己所創造的人物中，沒有留下自己的思想的痕跡，生活的原型。
正如曹雪芹寫出了《紅樓夢》，張愛玲寫出了《傾城之戀》，巴金寫出了《家》。
梁羽生很自然就會寫出《萍蹤俠影錄》和張丹楓。
他既秉承了儒家文化的血緣——有著強烈的入世精神，又有著江湖兒女的豪邁灑脫——視功名利祿為浮雲。
所以，他除了是一位才調高華的名士外，還是一個胸懷安邦志，鏟除世間不平的快客，更是一個心連廣宇襟懷坦盪的的民族英雄。
這當然值得梁羽生驕傲，試問，在數量浩繁的新派武俠小說中，還有那一位人物能集張丹楓的美德於一身，再進行超越？
再從當時梁羽生寫作武俠小說的處境來說，開始他寫《龍虎鬥京華》時，固然是偶然加匆忙，其中的緣起，許多看武俠小說的讀者都知道得一清二楚。如果說，一開始時梁羽生並沒有要重振武俠小說雄風的野心，要開創一門」教派」的宏願，那麼，到了他的第八部作品《萍蹤俠影錄》，之前的《白發魔女傳》、《七劍下天山》等既已奠定了他的新派武俠小說鼻祖的地位，那麼，張丹楓這個超級俠士的脫穎而出，就是一件理所當然的事了。
他是作者理想的化身，具有著現代意識。現代觀念當是預想中的事。
他是讀者崇尚的民族英雄，若沒有進步的思想，不俗的所為，何來讓人景仰？
他的俠士風度正是在這種蒺藜滿布的環境中體現出來的，在幾代人的苦心經營中，在殘酷的現實提醒下，他漸漸看穿了父祖輩們為一家一姓爭天下，不惜藉助外族的做法，是狹窄自私、不顧百姓死生存亡和國家社稷利益的。為此，在明朝內憂外患的深重危機下，他幫助曾留下一代英名於世的於謙抗擊蒙古軍的入侵。憑著一身驚人武功，滔滔辯才，肩負國家民族重任，奔波於塞北中原之間，屢建奇功。
他的名士風格也是在刀光劍影中確立的，在作品的第三回中，他才顯身，顯身之後有好長時間又神龍見首不見尾。他胸有丘壑，卻從不矯情飾俗；能歌善飲，卻不見輕浮；俠骨柔腸，卻充溢浩然正氣。
他的不拘性情，讓人想起了同樣善哭縱酒的另一典型——晉時代的名士阮籍，但他又絕不似阮籍以及稽康等人的消極避世。
他的才調高華，讓人想起了長歌「天生我才必有用，千金散盡還復來」的大才子李白，但他又沒有李白的過於恃才傲物。
他的心胸見識，讓人想起了《虯髯客傳》中的那位見李世民即「推抨斂首」的真漢子。但虯髯客獻資產助李世民，是迫於「天命不可違」，張丹楓的獻出藏寶，卻是為了社稷平穩，蒼生安寧。
所以，熟知梁羽生的龍飛立才在他的《劍氣蕭心梁羽生》中對此大加贊賞，說梁羽生的張丹楓要比虯髯客境界更高一籌。
所以，當七十年代的香港佳視首播《萍蹤俠影錄》連續劇時，千萬觀眾都為陳強所扮演的張丹楓著迷。（摘自《梁羽生傳奇·萍蹤俠影錄》） 張丹楓是讓梁羽生受定位為「名士風流派」的經典人物，也是羽生筆下第一狂俠。他雖然生在塞外蒙古、卻還是長得一副山溫水軟的樣子，並且博學多才、飽讀詩書。有趣的是，他雖然常做書生打扮，卻非腐儒酸丁，反而是一個慷慨激昂的狂歌之士，志節可比陸游、辛棄疾。他雖然時露狂態、桀傲不馴，卻是傷心人別有懷抱，一則是因為命運的鎖煉層層纏繞，讓他根本喘不過氣；二則是與雲蕾的一段感情波折不斷，若有似無。只有借著狂歌痛哭、佯癲賣狂才能把愁懷抒發於萬一，若非如此他早就精神崩潰了。
張丹楓內在最強烈的戲劇沖突，就是在於他不顧自己宿命安排，取得先祖藏珍之後反其道而行，把它捐給仇敵大明朝用做軍餉，就此放棄了爭奪天下的志業。這種高尚的愛國情操，確實是一種「為國為民，俠之大者」的行為，但是反過來說，也只有張丹楓如此「狂人」才做得下手。如果用正常人的思考邏輯來看，天時、地利、人和全在掌握之中，不搞革命欲待何時？所以說張丹楓最偉大的「俠行」，其實也是一種超乎想像的「狂行」，這讓他「狂俠」的稱號無意中又多了一層更深的意涵。
如果說張丹楓的成就只在於大我的，排除省藉情結安邦定國有功，我看這部作品大概也是叫好不叫座。張丹楓的形象之所以能夠深入人心，第二個原因就在於他的浪漫情懷：大明朝九萬里河山說不要就不要，這是何等英雄氣概！可偏偏雲蕾一個仇家之女，可以教他魂牽夢縈愛到發瘋。張丹楓在會見雲蕾父母之前，所展露的狂態都是可理解的，因為他年少風流、因為他身嬌肉貴、因為他書劍雙絕、因為他睥睨天下。
從入關尋寶到拔劍護仇，多少困難多少阻礙都未將他挫敗，怎麼一個娶不到雲蕾就讓他喪心失憶、痴傻成狂（這回是真狂）？這豈非太荒謬、太不合乎邏輯了嗎？
關於這點，可以用武俠小說的公式來做解釋：「如果一個主角人物各方面都非常順遂，作者必會安排他在個性上有所缺陷，再不就是感情上遭遇挫折。」因為情之一字傷人至深，不管你武功煉得再高深、心志鍛煉到再堅強都沒有用，想不開就是想不開。所以說張丹楓痴戀雲蕾這碼子事正好是一個畫龍點睛的作用在，張丹楓的人物血肉與歷史元素緊緊相連，塑造出他「狂俠」的基本形象，但是他之所以栩栩如生，引起觀眾共鳴，卻是因為他是青春少男為情所困啊！
羽生筆下有兩位經典狂俠：張丹楓與金世遺。我們讓張丹楓掄元當「大狂」，因為他氣度恢宏、胸懷廣闊，經典到不行。金世遺雖然也頗狂，卻只能算是「小狂」，因為他的狂態基本上是不知天高地厚，比較小家子氣。不信的話大家可以去比較令狐沖和楊過，就可以知道大狂小狂的區別。（車田小美） 《萍蹤俠影》的主人公張丹楓形象，看起來似乎是一個理想人格的簡單的化身，即是一種公式化的人造神，實際上，不可輕易下結論。在張丹楓形象的理想化的輪廓中，卻又有真實的血肉及其獨特的風骨，不可不察。
首先，從整體上說，小說的敘事，是在兩重矛盾沖突中來表現張丹楓這一人物的性格。一方面是我們在前文中提及的，他作為張士誠的後人，即作為一個「復仇者」，來到故國中原，本意在復仇兼復國，因遇非常時刻（民族危亡、國家大難）及非常之變（包括回故鄉、遇雲蕾、經風雨、見世面而造成的情感、心理、觀念及思想態度的變化），反過來幫助朱明王朝抗敵禦侮，保民衛國，從而使張丹楓成為真正的俠之大者。這一點，我 們在前文中已說過了。
另一面，張丹楓又是作為雲氏的仇家、雲蕾的復仇對象，而出現的。這使他有了另一重身份、另一層磨難，同時，在形象上又展示出另一層意義。如果說前一點是「江山之仇」，則這一點是「江湖之仇」，從而使小說兩相交織；如果說前一點表現了張丹楓的「陽」面，即大節、大義、大俠、大公的一面，則這一點則表現為其「陰」面，即個人的、隱私的、情感的一面；進而，在前一種仇恨矛盾中，張丹楓是主動的復仇者，是可以自由抉擇的，而在這一矛盾中卻是被動的、別人的復仇對象，無法自由抉擇。有了這樣的「陰陽」合一，則張丹楓的形象自然呈現出真實的血肉，並且 成為一種立體，而非一紙扁平的理想化身。
面對雲蕾，張丹楓陷入了尷尬的處境，矛盾極為復雜：（1）雲家與張家確實有血海深仇，而此仇的結成，又確實是張家之罪，使雲靖無辜在異域艱苦忍辱20年之久！雖則張宗周最後轉變態度，敬服雲靖並內疚於心，頗想補救，奈雲靖至死不領其情、不明其理，而將張氏一家視為血海深仇。（2）倘若僅是如此，張丹楓或抗或避，倒也並不為難，為難的是，他與雲蕾邂逅，傾蓋如故，而後發展為雙雙鍾情，難以解脫，兩人都在情仇之間，痛苦不堪。想打又有情傷，想避又有戀想，真正是好不得、壞不得；打不得、避不得；哭不得、笑不得，矛盾重重，情難自己。（3）張丹楓當然不想與雲家為仇，雲蕾也慢慢地覺得此仇不報也罷，此情綿綿難消，算是渡過了一重難關；豈知雲蕾的哥哥雲重出現，又將一對戀人生生拆開，要做仇人論，後來，雲重雖不再將張丹楓當成仇敵了，但要想他將雲蕾許配給張丹楓，卻是萬萬不能；更何況，就算雲重同意許婚，或睜一隻眼閉一隻眼，雲重和雲蕾的未死的父親雲澄又何能答應？雲澄在救父一役中，雖幸得未死，但卻從此傷殘，受盡磨難屈辱，又怎能不把這個賬記到張家頭上？
面臨這一切，張丹楓俱是身不由己，無能為力，再大的英雄，碰到這樣的矛盾，只怕也沒啥辦法。於是，只有焦灼、痛苦、忍辱、期待、佯狂，乃至，到最後，真的無法自己、情不自禁，陷入了癲狂之中！——「難忘恩怨難忘你，只為情痴只為真」——老魔上官天野為自己寫下的這一副對聯，彷彿正是張丹楓情感痛苦乃至陷於癲狂無黨的寫照。而有了這條線索，我們可以說是看到了另一個張丹楓，即無可奈何的張丹楓和孤獨無依的張丹楓，這與以前的胸懷遠大、義薄雲天、英雄蓋世的張丹楓簡直判若兩人。而合二為一之後，一物兩面，便使理想化的超級俠模，變成活生生的真人形象。「只為情痴只為真」，寫張丹楓「情痴」的一面，正是塑造這一人物成「真」的不二法門。作者深明此理，是以寫起來得心應手，人物也就栩栩如生了。這是一層。
另一層，更具體的，作者筆下的張丹楓，英俊瀟灑，文武全才，穿白袍，騎白馬，寶劍名駒，隻身單騎，飲酒吟詩，能歌能哭，亦俠亦狂，真不似人間之士，而似灑脫神仙。這當然是作者心中的理想人格形象，及其理想的行為方式。但在這一外表之下，我們還是，慢慢地看到他的火熱的心腸及其真實的人性、心理。並且能反溯出張丹楓之所以如此的緣由：（1）須知張丹楓是瓦剌丞相張宗周的兒子，家庭高貴，教養不差，江南人種，北地開花，所以他的英俊、才華、名馬、寶劍，自是毫不稀奇；（2）進而，張丹楓雖不是紈袴子弟，甚至也沒多少紈袴習氣，但畢竟是年輕氣盛，識天下為無物，不知愁苦滋味，所以有種種瀟灑乃至狂傲之態，自不稀奇；（3）又何況，張丹楓既非一般武林豪士，亦非趕考的白馬書生，甚至也不僅是瓦剌丞相的公子，而是張士誠的後周王朝的下一個雄心勃勃的復辟者、接班人，一心要與朱明王朝爭奪天下的張家「少主」，其氣概與作派，自然格外不同，雄心大志，奇才佳性，當會溢於言表。
進而，張丹楓雖身負復仇復國的大任，且具非同一般的大志雄才，但他一無歷史上的王權爭霸者的陰鷙、殘忍、兇狠；二無儒家「王道正統」的「君子」之風，而是至情至性，個性鮮明，正所謂「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流」，這就與正宗的霸道、王道及俠道都拉開了一段距離，而突出了個人性情及其性格風采。張丹楓的狂、俠、歌、哭，我們在書中都見到了，其情其境，其行其遇，莫不自然。這有兩個意思，一是，我們知道，梁羽生個人雖然堅持傳統俠道，做正格文章，但卻具名士風度，尤重名士理想，所以在這部書中要塑造這樣一位名士型的俠義英雄。二是，在寫這一名士型俠士之時，雖然有明顯的理想化的痕跡，但這理想，卻不是一般性的或公式化的俠道理想，而是具有獨特人文色彩及個性基礎的人格理想。這使張丹楓成為了「這一個」，而非某種理想的簡單的化身。
試想，若非張凡楓如此超凡脫俗、瀟灑出群，拿得起，放得下，至性至情、見識深廣，又怎能做得出將千萬珍寶視若糞土，將君侯將相不當回事，而以天下蒼生為重，抑一己之私仇而幫助累世仇家抗敵禦侮、安邦定國？若不是這樣一位張丹楓，又如何能讓朱明皇帝垂首，名臣於謙喜愛敬重，天下英雄折服，美女雲蕾鍾情至深，且讓固執如牛的雲重及仇深似海的雲澄最後改變印象、又改變不讓雲蕾與之相愛的決定？
最後，再具體一點，讓我們抹掉一切概念的框架，不要做什麼概括，譬如我們什麼理論都不懂或都不管，胸無成見，來看張丹楓這一人物。我們不難看到，張丹楓這位年輕人，活潑機智、心腸火熱、為人直爽、談吐幽默，有一股熱情奔放的生命活力和一種讓人欣賞的個性風度。（《萍蹤俠影》賞析陳墨） 梁羽生小說《萍蹤俠影錄》主人公。明代大俠，瓦剌右丞相張宗周之子，武林怪傑玄機逸士門下弟子謝天華之徒，後與玄機逸士門下的另一位弟子葉盈盈的徒弟雲蕾結為一對武林俠侶，張丹楓是一個集傳奇化、性格化以及浪漫詩意與濃郁的青春氣息於一身的文學形象，也是梁羽生筆下最獨特、最成功的武俠人物之一。
元代末年，張丹楓的先祖「大周皇帝」張士誠曾與明太祖朱元璋爭奪天下，蘇州一戰後兵敗自殺，張士誠的後人也被迫遠走塞外，定居瓦剌。張丹楓出生於塞外異域，自幼便在官拜瓦剌丞相的父親張宗周熏陶教導下立下滅明復周的志向，但他的受定恩師謝天華卻是一位俠肝義膽的中原武林高手，張丹楓受其影響，又是一個極重民族大義富有愛國愛民精神的熱血青年。
這一切形成了其性格的第一重矛盾——國恨家仇與愛國愛民精神難以協調：若不藉助於瓦剌軍隊，其滅明復周的抱負永遠是一場夢；若借瓦剌軍隊進攻自己的父母之邦、屠殺自己的同胞又與其從謝天華那裡受到的俠義教育格格不入。這種矛盾壓迫著張丹楓那詩人般的敏感心靈，使他不得不於學藝初成後出走瓦剌。
出師以後，與仇家之女雲蕾銘心刻骨的相戀以及因此受到雲蕾父兄的反對形成張丹楓性格的第二重矛盾——家仇與涌現糾結難解：舍棄愛情固然非張丹楓所願，而要化解兩家的數代深仇又是千難萬難。為張丹楓陷入人生最深重、最難以自拔的矛盾漩渦之中，他歌哭無常，徘徊歧路，以至縱酒狂醉，游戲風塵，想藉此來逃避生命深處的創痛。瓦剌大軍南侵加重了張丹楓的性格危機，但同時也給他提供了一個徹底解脫個人精神沖突的機遇。在民族存亡的關頭。終於挺身而出，放棄了個人家庭的滅明復周念頭，主動獻出了准備用於復周的寶藏和極富軍事價值的天下地形圖，並親身投入到明朝軍民抗擊瓦剌入侵的事業中，最終將有生以來即郁結於心頭的矛盾危機消除，與自己熱愛的仇家之女雲蕾結合。
表面看來，張丹楓最後的抉擇只是出於他個人的帶有偶然性的一念，但實際上都是其性格發展的必然結局。張丹楓武功蓋世，為一代武林領袖，身後威名歷三百餘年而不衰，但他從其本質上來說卻是一個溫和的和平主義者，與一般快意恩仇、流血見紅的武林人物不同，他深惡人與人、國與國之間的仇怨、敵視和戰爭，他也想滅明復周，但正像他對雲蕾所言，這一切並不僅是為了稱王稱帝，也不僅是為了報復家仇，而是想借自己之手實現一個「天下萬邦，永不再動干戈」的太平人間。這當然是張丹楓的一個美好夢想，同時它也實在是張丹楓心靈深處的真實呼喚，是他性格發展與完善的最原始的動力。橫向的多元化的性格沖突與縱向的發展變異特徵，賦予張丹楓一種一般武俠文學人物難以逾越的深度，使他成為作者特定的人道主義理想——愛國愛民的武俠精神的最完美的體現，也使他成為了梁羽生武俠文學創作乃至整個中國武俠文學創作的具有里程碑意義的人物形象。（《中國武俠小說鑒賞辭典》鑒賞·抱雪）

❸ 最新探險電影

剛果驚魂
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一家公司派人到剛果尋找純度極高的鑽石，並將發現進行衛星傳送。但從尋像上看，那裡似乎發生了突發事件，似乎還看到某種體形巨大的動物。公司只好繼續派人到現場查明真相。靈長類動物學家彼得.埃利奧特帶著艾美——一隻8歲的大猩猩前往。但是，熱帶雨林是另一個天地，在那裡主宰一切的可不是這些城市人的意志。這是一個表現人類和動物復雜關系的故事。影片藉助電腦栩栩如生地表現了艾美的動作，情節驚險曲折，激動人心。
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正當三顆行星在天上排成一列時，蘿拉卡芙特在他父親寇伯爵二十年前挖掘古墓帶回來的箱子里，找到一具神秘的時鍾。
多年前，她父親曾跟她提到一個叫作光明會的神秘組織，這個組織一直在尋找一具古鍾，他們相信這具古鍾是打開時間和空間的鑰匙，這把鑰匙是一塊結晶的隕石金屬所鑄成的三角形神秘務體，五千年前被用來消滅他們所有的敵人。
這塊三角形被分成兩半，只要把這兩半結合為一，光明會的始組將獲得重生，人類的未來也將永遠改變。四十八小時後，當行星完全排成一列，天空將出現日全蝕現象，而這時後三角的力量達到巔峰，如果錯過這個時辰，就必須再等待另一個五千年。
蘿拉必須在短短的兩天內，先到柬埔寨的光舞墓，找到三角形其中的一半，然後再趕到西伯利亞的萬影窟，找到另一半。蘿拉寇芙特究竟能不能在四十八小時內，找到神秘的三角形，並且及時拯救宇宙呢？
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劇情介紹：
年方30且富有才氣的Carsen被他的教授掃地出門，因為教授認為在Carsen拿了22個學位卻極度缺乏社會經驗的情況下，讓Carsen繼續求學將是對Carsen的一種傷害。與此同時，Carsen的母親也開始讓他趕緊談戀愛，並且積極的安排他與素未蒙面人進行約會。一天Carsen收到一份神秘的邀請，讓他去首都的公共圖書館進行面試。經過一次古怪但成功的面試之後，Charlene和圖書館領導Judson 告訴了Carsen這份工作的真相，這是一份已經存在了幾個世紀的秘密工作。他被安排承擔一項負責保護歷史上最偉大的珍品的工作，這些珍品被保存在圖書館的秘密場所。在這些珍品中包括〈聖經〉約櫃 、蒙娜麗莎、潘多拉盒子、傳說中亞瑟王的神劍，以及命運之矛的三分之一。
在惡毒的兄弟會(Serpent Brotherhood)成員闖入圖書館，並把圖書館所藏的那一份命運之矛(the Spear of Destiny)給偷走時，Carsen發現這份工作並不象合同中所寫的那麼簡單。命運之矛是一件古老的聖物，被認為他的擁有者能夠控制整個世界的命運。因此他必須找到命運之矛的其他兩部分以免它們落入歹人之手。
在兄弟會的跟蹤之下，Carsen和另一個女館員Nicole Noone一起前往了亞馬遜河流域。他們的冒險經歷，就像絕大多數探險影片一樣，懸崖峭壁，原始部落等等，最終他們落入了兄弟會的手裡。他們強迫 Carsen和Nicole幫他們去尋找到生命之矛的剩餘部分。循著線索，他們來到了傳說中位於世界另一邊的居於喜馬拉雅山之中的香格里拉王國。就在兄弟會要把全部三份命運之矛給合起來並利用他的威力來統治世界之時，Carsen證明了他那麼多年的書是沒有白讀的。他也已經准備好去面對任何將來的危險。
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奪寶奇謀
劇情介紹：
英國出品的偵探喜劇，以青少年觀眾為主要物件，部分場面雖然有點卡通化，但劇情發展仍相當曲折懸疑，將四十年代好萊塢偵探片的類型特色成功地轉化成一種令年輕人易於共鳴的敘事方式。故事主人翁是倫敦的笨偵探提姆和他的弟弟，一名來自南美的矮子聘請提姆給他看管一個包裹，不料他迅即身亡。提姆決定打開看看這個神秘包裹，發現是一盒巧克力。弟弟不知其中原委，幾乎將巧克力吃掉，卻原來這是尋找一批鑽石寶藏的線索。
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天脈傳奇
劇情介紹：
在古代戰爭年代，為了不讓絕世寶物「舍利子」落入歹人手中，敦煌的僧人把它藏到了絕密之處，並把藏寶圖交給了老實巴交、以耍雜技謀生的白家。
幾百年過去了，白家後裔白妍（楊紫瓊飾）和弟弟白曜童（張卓楠飾）作為一家雜技團的頂樑柱正在全國巡演，一天，白妍的舊情人亞力突然出現，並且拿著舍利子的傳說線索--陶瓷佩[敦煌之心]，三人決定一起趕往大漠，追尋先人留下的神秘寶藏，而陰險狡詐的富商卡爾則緊追不舍....
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神話
劇情介紹：
考古學家（成龍扮演）和同伴在印度進入一座古墓，居然發現一幅公主的畫像，公主長相和不斷出現在他夢中的女子十分相似。為了探究夢境和現實的關系，考古學家開始追夢之旅，奇跡般找到了傳說中秦始皇陵的所在地……
蒙毅大將軍奉命保護公主抵達秦國，一路上，公主和蒙毅暗生情愫。可蒙毅還是選擇了效忠。秦始皇病危，公主很可能入宮就要被處死，為了讓公主活下去，蒙毅冒死去拿長生不老葯，最後死在沙場。公主試葯成功，但奸臣卻給秦王服用假葯，秦王死後，公主被禁在秦王陵中。考古學家在秦王陵中，見到了長生不老、等待了千年的公主，她終於等到了轉世的愛人……
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割喉島
劇情介紹：
雷尼·哈林執導的本片，講述摩根繼承父業當上海盜首領，並根據其父留下的拉丁語藏寶圖出海找尋寶藏。摩根找來懂拉丁語的神偷威廉一起出海，途中惹來強盜多岳的爭奪，一場鬥智斗勇的驚險奪寶戰由此展開。本片是一部黑幫與黑幫爭斗的驚險動作片，故事情節安排得絲絲入扣，爭斗場面激烈，值得一看。
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★無聊老生搜集整理，謝絕一切復制引用★
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七寶奇謀
劇情介紹：
理查德．唐納導演的少年版《法櫃奇兵》，描述七名自稱為「古尼夢"的小孩子，偶然發現了一份十七世紀的藏寶圖，他們依照地圖的指示找到了一個神話般的地底世界。不料一對通緝犯的母子也追蹤而至，要搶奪海盜船上的寶藏，於是發生了一連串驚險刺激的遭遇。全片有相當熱鬧的機關布景，動作氣氛也處理得緊湊好玩，加上肖恩．阿斯廷等一群童星演出生動，拍成了一部相當好看的全家福電影。
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里奧追蹤
劇情介紹：
法國動作巨星讓-保羅．貝爾蒙多，在他最走紅的年代主演了這部節奏緊湊利落的冒險動作片，他在片中飾演介乎詹姆斯．邦德與印第安那．瓊斯之間的英雄，負責找尋被盜取的巴西珍貴古物，經過一連串的追蹤、打鬥和揭發內奸的過程，終於完成了任務。全片娛樂元素豐富，讓-保羅．貝爾蒙也充分發揮其敏捷身手，演出了不少緊張刺激的動作場面。導演菲利普．德．普勞加在優秀的攝影師協助下，跨國拍攝的地域風光使影片增色，同時在懸殊與動作之外也有輕松惹笑的趣味平衡氣氛，堪稱是一部成功的娛樂片。
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金銀島
劇情介紹：
吉姆的小旅館中，走進來船長比利，他提醒孩子會有一個獨腿的人和一個瞎子來這里。果然，他們這些昔日的海盜在這里相聚了，為的是福林特的藏寶圖而激烈地火並。船長在中風後將藏寶圖交給了孩子。包括醫生和貴族大人在內的探險隊循著寶圖的指引出發了。途中，他們遭到海盜的攔截，獨腿人焦成了船長，而醫生和大人都撤到了荒島上。聰明的吉姆潛回船上去營救他們，並奪回了船隻。但是，這些人卻並不珍惜他，當焦帶領海盜用他去交換寶圖時，他們根本不在乎，倒是焦非常喜歡並重視這個孩子。在一場驚心動魄的激戰之後，大人們拋屍荒島，海盜中也只有焦倖存下來。被拋棄在島上多年的一位海盜先已找到了寶藏，他們如願以償地滿載而歸。
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達芬奇密碼
劇情介紹：
羅浮宮館長遭人謀殺，屍體旁竟留下一連串的密碼，而前往協助調查的哈佛教授羅伯蘭登，卻意外發現了一個神秘組織，以及基督教埋藏了兩千多年的秘密。所有的線索，居然就隱藏在達芬奇的作品中，只是數世紀以來都被世人忽略，而西方文明歷史更將就此被改寫…
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尋寶假期
劇情介紹：
達恩、傑里、湯姆和比利是死黨，從小便摸爬滾打在一起，後來比利提前去見了馬克思，讓三個人重新聚到一塊。三人一起緬懷了兒時的往事，決定重新振奮精神，奔向美好的未來。
這時，他們發現比利遺留的一張地圖，上面記載了「庫珀寶藏」的路線。達恩(塞斯·格林飾)、傑里(馬修·利拉德飾)、湯姆(達克斯·塞帕德飾)強忍好友去世的劇痛，帶上地圖和兒時的願望踏上了尋寶之路。
好事永遠多磨，自三人從獨木舟跌落瀑布，所有糗事就接踵而至，而種大麻的殘暴農夫，住樹屋的嬉皮美女，神出鬼沒的野蠻人，體型巨大的狗熊，也都趕出來湊熱鬧。重重難關正考驗著他們，他們還能找到寶藏嗎……
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權杖
劇情介紹：
前美軍特種兵蘭森被美國人張伯倫僱用，帶領一支由張伯倫，張伯倫的養女阿妮卡，大學教授蕭安以及幾個保鏢組成的探險隊，在危險偏僻的蒙古找尋一件無價之寶――由金銀絲線織成，上面鑲嵌著鑽石珠寶的唐卡。這個唐卡不僅是當地的聖物，而且價值連城。這個無價之寶也讓貪婪兇殘的前俄羅斯軍官朱柯夫垂涎。他一直跟蹤著張伯倫等人。探險尋寶的過程中，險象環生，探險隊里的人一個一個地神秘死去，具有良知正義的蘭森最後把唐卡留在了當地寺院，消失在血紅的落日的余輝之中……
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魔翡翠
劇情介紹：
本片是模仿《法櫃奇兵》拍攝的港式冒險動作片，再加上《外星人》的部份情節，在編導王晶的排列組合之下，呈現出一部綜合了多種娛樂元素的大型商業片。劉德華在片中挑大樑，飾演冒險專家獵鷹一號。他接獲好友自希臘來信，講他發現神奇古物魔翡翠但被蘇聯特務窮追不舍，因而請求支援。劉遂帶助手前往希臘太陽神殿相救，國際刑警羅美洛聞訊亦加入戰圈。此時，劉之外甥小彬彬發現具有神秘力量的魔翡翠原來是外星人的電腦，它想利用劉將受重傷的太空人送回外星球。全片情節自然免不了戲劇性堆砌，但到希臘實地拍攝的外景頗為壯觀，打鬥動作亦具港片水準，只是特技部分顯得粗糙一些。
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轟天奇兵
劇情介紹：
那麼多探險隊都往茂密的孟加拉森林裡跑不是沒有原因的，因為他們都聽到過這樣的傳說：那裡埋藏著用金、銀和翠打造的三件寶物，它們自身價值連城，而且還有通天的神力，誰要是能把三件寶物組合起來，那他將一統天下。漢德爾.德拉克斯率領的尋寶隊本是為尋寶而來，但他們卻碰到了一個身著紫衣戴面罩的大俠，人稱「幻影"的來去如風的人。幾百年來他一直在這里保護著這片一望無際的森林......此片取材於李.福爾克1936年創作的同名漫畫集，其中的人物由於受讀者歡迎，已在報紙上連載五百多期，被譯成25種語言在40多個國家流傳，所以影片的外景地分別取自南北半球，充滿異國情調。

❹ 徵集寶寶的名字哦…

男孩：代書筠 女孩：代縈歆

❺ 有些書里總是說「賽潘安」，潘安是個怎麼樣的人啊

潘安真名潘岳（公元247—公元300）西晉著名文學家，字安仁，籍貫：今河南省中牟縣大潘庄，現中牟建 有潘安故里游樂園。魏齊王正始八年出生於今河南鞏義岳嶺村（今站街豫聯園區附近），據清乾隆五十四年本《鞏縣志》卷十六、十七中記載：「晉潘茈墓《水經注》：羅水又西北經袁公塢北，又西北逕潘岳父子墓，有碑。岳父茈，琅琊太守，碑石破落，文字缺敗。」潘安本人的家族墓地遺址在鞏義芝田鎮北石村，潘岳是中國歷史上最具傳奇色彩和悲劇色彩的人物。民間對潘岳最熟悉的是作為中國第一美男的身份，「貌若潘安」是中國人對於一位男子外貌最高的褒獎。據載，17歲時他駕車出遊洛陽城，令全城女性群起圍觀並投擲水果以表愛慕之情。南朝宋�6�1劉義慶《世說新語�6�1容止》：「潘岳妙有姿容，好神情。少時挾彈出洛陽道，婦人遇者，莫不連手共縈之。」劉孝標注引《語林》：「安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車。」因而留下了「擲果盈車」「 擲果潘郎」的成語和驚艷了近千年的浪漫傳說。
而他19歲時與同為美男的夏侯湛同游洛陽，更風頭一時無二，更留下」「連壁接茵」的成語。而「才過宋玉，貌賽潘安」「子建才，潘安貌」「潘安再世」「貌若潘安」「多才誇李白，美貌說潘安」 「花慚潘岳貌」等均是歷代對於潘安美貌的贊譽之詞。明代小說《金瓶梅》中王婆總結出完美男人的五項指標，居於第一的是要求男人需有潘安一樣的美貌。可見其美貌對於中國人對於男子的審美影響之大，已經變成一種千年形成的標准。
除了美貌外，潘岳更是太康文學的首領人物，是中原文士的領軍人物。他善綴詞令，長於鋪陳，造句工整，充分體現了太康文學講究形式美的特點。他「善為哀諫之文」，今存的作品《寡婦賦》、《袁永逝文》、《悼亡詩》等名篇都以善敘哀情著稱，而潘岳大大的在西晉時期將賦這一文體發揚光大，其中他的《西征賦》《閑居賦》《籍田賦》《滄海賦》《秋興賦》《芙蓉賦》《射雉賦》等都是名垂千古的不朽之作。作為西晉文學的代表，潘安往往與陸機並稱，古語雲「陸才如海，潘才如江」，他的作品對後世影響很大，特別是《悼亡詩》更成為中國文學史悼亡題材的開先河之作，歷代被推為第一，成為中國古代文學史上的名篇。

❻ 華為兒童手錶4x太久沒電開不起怎麼

腎虛怎麼辦 三款養腎粥喝出好女人
一、海參粥
材料：海參(切碎)50克，粳米100克。
做法：將海參泡發，剖開腹部，挖去內腸，刮洗干凈，切碎，加水煮爛。粳米淘洗干凈，與海參一並放在沙鍋內。加入清水，先用武火煮沸，再用文火煎熬20～30分鍾，以米熟爛為度。加少許蔥姜食鹽調味，早晨空腹食用。
功效：有補腎益精，滋陰補血的作用，適用於腎虛陰虧所致的體質虛弱、腰膝酸軟、失眠盜汗等。用治腎氣虛弱，尿頻，面色無華，頭暈耳鳴，腰膝酸軟，疲倦乏力。

二、枸杞豬腎粥
材料：枸杞12克、豬腎100克、大米100克
做法：將枸杞去雜質後洗凈;豬腎一切兩半，去除臊腺後洗凈，剁成小顆粒;大米淘洗干凈，將大米、豬腎、枸杞一同置於鍋上，加入800毫升清水;然後將鍋置武火上燒沸，再改用文火煮45分鍾即成。
功效：補腎陽，適於因腎陽虧損而造成的頭暈、耳鳴、疲倦無力、怕冷等。

三、烏雞大棗粥
材料：烏雞肉150克，大棗10～15枚，大米100克，精鹽適量。
做法：將烏雞肉洗凈，切成碎末;大棗、大米洗凈。將烏雞肉與大棗、大米一同放入鍋中，加入清水適量，上大火燒開，改用小火熬成粥，調入少許精鹽即成。每日早晚溫服。
功效：本粥具有養血止血、健脾補中的功效。適用於氣血津液不足、營衛不和、心悸怔忡、脾虛便溏、產後或久病血虛體弱等症。

四、栗子粥
原料：栗子150克，粳米100克，冰糖適量。
做法：將栗子洗凈，切口。放入開水中煮2～3分鍾，剝去殼、膜。擱鍋，加水，放入粳米，武火煮沸後改文火，加入栗子，煨爛成粥。再加入冰糖，待冰糖溶化即成。
功效：栗子也叫「腎之果，腎病宜食之」，具有健脾益腎，強筋健骨的功效。尤其適合陽虛體質的人常食用。栗子粥能補益腎氣，健脾養胃，可用於腎虛腰腿酸軟無力，脾虛大便溏瀉者。

❼ 我想了解蘇軾的精點詩篇

電子版蘇軾詞選（48首）

編選、打字：曉拂、方舟子

蘇軾（1037－1101）：北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州
眉山（今屬四川）人。蘇洵子。嘉佑進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石
新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩「謗訕朝廷」罪貶黃
州。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋
州。北還後第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父洵弟轍，合稱「三蘇」。在政
治上屬於舊黨，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白暢達，為「唐宋八大
家」之一。其詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方面獨具風格。少數詩篇也
能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱。詞開豪放一派，對後代很有影響。《念
奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。擅長行書、楷書，取法李
邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與
蔡襄、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主
張「神似」，認為「論畫以形似，見與兒童鄰」；高度評價「詩中有畫，畫中有詩
」的藝術造詣。詩文有《東坡七集》等。存世書跡有《答謝民師論文帖》、《祭黃
幾道文》、《前赤壁賦》、《黃州寒食詩帖》等。畫跡有《枯木怪石圖》、《竹石
圖》等。（《辭海》1989年版）

昭君怨

誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙，滿江天。

欲去又還不去，明日落花飛絮。
飛絮送行舟，水東流。

減字木蘭花

春月

春庭月午，搖盪香醪光欲舞。
步轉迴廊，半落梅花婉娩香。

輕雲薄霧，總是少年行樂處。
不似秋光，只與離人照斷腸。

卜運算元

黃州定惠院寓居作

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。

浣溪沙

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。
蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！
休將白發唱黃雞。

浣溪沙

徐門石潭謝雨道上作，五首。

照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。
歸家說與採桑姑。

又

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。
相挨踏破茜羅裙。

老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。
道逢醉叟卧黃昏。

又

麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。
隔籬嬌語絡絲娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青搗〔麥少〕軟飢腸。
問言豆葉幾時黃。

又

蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。
牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲門試問野人家。

又

軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。
何時收拾耦耕身。

日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。
使君元是此中人。

浣溪沙

山色橫侵蘸暈霞，湘川風靜吐寒花。
遠林屋散尚啼鴉。

夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。
月明千里照平沙。

浣溪沙

寓意

炙手無人傍屋頭，蕭蕭晚雨脫梧楸。
誰憐季子敝貂裘。

顧我已無當世望，似君須向古人求。
歲寒松柏肯驚秋。

浣溪沙

即事

畫隼橫江喜再游，老魚跳檻識青謳。
流年未肯付東流。

黃菊籬邊無悵望，白雲鄉里有溫柔。
挽回霜鬢莫教休。

西江月

頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家飲酒，醉。乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉
卧少休。及覺已曉。亂山攢擁，流水鏗然，疑非人世也。書此語橋柱上。

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

西江月

重九

點點樓頭細雨，重重江外平湖。
當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。

莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。
酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。

阮郎歸

初夏

綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。
碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。
玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

少年游

潤州作，代人寄遠。

去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。
恰似〔女亘〕娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

鷓鴣天

林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

虞美人

有美堂贈述古

湖山信是東南美，一望彌千里。
使君能得幾回來？便使尊前醉倒且徘徊。

沙河塘里燈初上，水調誰家唱。
夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。

南鄉子

送述古

回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。

歸路晚風清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。

南鄉子

梅花詞，和楊元素。

寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。
忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。

痛飲又能詩，座客無氈醉不知。
花謝酒闌春到也，離離．一點微酸已著枝。

南鄉子

自述

涼簟碧紗廚，一枕清風晝睡餘。
睡聽晚衙無一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書。

搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏。
若問使君才與術，何如？佔得人間一味愚。

南鄉子

重九涵輝樓呈徐君猷

霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。

佳節若為酬，但把清尊斷送秋。
萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。

醉落魄

離京口作

輕雲微月，二更酒醒船初發。
孤城回望蒼煙合。
記得歌時，不記歸時節。

巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。
此生飄盪何時歇。
家在西南，長作東南別。

定風波

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作
此詞。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

定風波

南海歸贈王定國侍人寓娘

常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。
盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。

萬里歸來顏愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。

蝶戀花

花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。
牆外行人，牆里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

蝶戀花

密州上元

燈火錢塘三五夜。
明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝，此般風味應無價。

寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫，乍入農桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。

蝶戀花

記得畫屏初會遇。
好夢驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。

那日綉簾相見處，
低眼佯行，笑整香雲縷。
斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。

臨江仙

夜歸臨皋

夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營？
夜闌風靜谷紋平。
小舟從此逝，江海寄餘生。

漁家傲

送張元唐省親秦州

一曲陽關情幾許，知君欲向秦川去。
白馬皂貂留不住。
回首處，孤城不見天霖霧。

到日長安花似雨，故關楊柳初飛絮。
漸見靴刀迎夾路。
誰得似，風流膝上王文度。

行香子

過七里灘

一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚翻藻鑒，鷺點煙汀。
過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。
算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。
但遠山長，雲山亂，曉山青。

行香子

丹陽寄述古

攜手江村，梅雪飄裙。
情何限、處處銷魂。
故人不見，舊曲重聞。
向望湖樓，孤山寺，涌金門。

尋常行處，題詩千首，
綉羅衫、與拂紅塵。
別來相憶，知是何人？
有湖中月，江邊柳，隴頭雲。

江城子

密州出獵

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

江城子

乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

江城子

湖上與張先同賦

鳳凰山上雨初晴。
水風清，晚霞明。
一朵芙蓉，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏。
苦含情，遣誰聽？
煙斂雲收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

江城子

孤山竹閣送述古

翠娥羞黛怯人看。
掩霜紈，淚偷彈。
且盡一尊，收淚聽陽關。
漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。

畫堂新構近孤山。
曲闌干，為誰安？
飛絮落花，春色屬明年。
欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。

江城子

別徐州

天涯流落思無窮。
既相逢，卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問東風余如許？春縱在，與誰同？

隋堤三月水溶溶。
背歸鴻，去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。

洞仙歌

餘七歲時見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十餘，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮
中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十
年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌乎？乃為足
之雲。

冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
綉簾開，一點明月窺人；人未寢，倚枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。
但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。

水調歌頭

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。

水調歌頭

快哉亭作

落日綉簾卷，亭下水連空。
知君為我，新作窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭台公子，未解庄生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風。

念奴嬌

赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人間如夢，一尊還酹江月。

滿江紅

江漢西來，高樓下、葡萄深碧。
猶自帶、岷峨雲浪，錦江春色。
君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。
對此間、風物豈無情，殷勤說。

江表傳，君休讀。
狂處士，真堪惜。
空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。
願使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

滿江紅

懷子由作

清潁東流，愁目斷、孤帆明滅。
宦遊處、青山白浪，萬重千疊。
孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。
恨此生、長向別離中，添華發。

一尊酒，黃河側。
無限事，從頭說。
相看恍如昨，許多年月。
衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣添黃色。
便與君、池上覓殘春，花如雪。

永遇樂

彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。

明月如霜，好風如水，清景無限。
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
□（糹＋沈去掉三點水）如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。

天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。
燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。

沁園春

赴密州，早行，馬上寄子由。

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
漸月華收練，晨霜耿耿，雲山〔扌離〕錦，朝露〔氵專〕〔氵專〕。
世路無窮，勞生有限。似此區區長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。

當時共客長安，似二陸初來俱少年。
有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難！
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看？
身長健，但優游卒歲，且斗樽前。

八聲甘州

寄參寥子

有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。
問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？
不用思量今古，俯仰昔人非。
誰似東坡老，白首忘機。

記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。
算詩人相得，如我與君稀。
約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。
西州路，不應回首，為我沾衣。

賀新郎

夏景

乳燕飛華屋。
悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。
手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熱。
簾外誰來推綉戶，枉教人、夢斷瑤台曲。
又卻是，風敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。
待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。
濃艷一枝細看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。

水龍吟

次韻章質夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是、離人淚。

參考資料：我機器里的電子書
回答者：寒冬雪暖 - 秀才 三級 3-18 11:28

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婉約的：
水龍吟

【宋】蘇軾

次韻章質夫《楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜①。拋家傍路，思量卻是，無情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。 夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。 細看來，不是楊花，點點是離人淚。

江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死於開封。到此時（熙寧八年）為止，前後已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是「記夢」。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中並未居主導地位。作者之所以能進入「幽夢」之鄉，並且能以詞來「記夢」。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。所以開篇使點出了「十 年生死兩茫茫」這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死並提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在於強調生者的悲思，所以，接下去立即出現「不思量，自難忘」這樣的詞句。「不思量」，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者「自難忘」這種感情的深度。「千 里孤墳，無處話凄涼」二句，馬上對此進行補充。闡明「自難忘」的實際內容。王氏死後葬於蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現「千里孤墳」，兩地睽隔的後果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者「凄涼」，生者心傷。「十年」，是漫長的時間；「千 里」，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增「無處話凄涼」的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那隻好乞諸於夢中相會了。以上四句為「記夢」作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的後果。這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然「相逢」， 但相逢時恐怕對方也難以「相識」了。因為十年之後的作者已「塵滿面，鬢如霜」，形同老人了。這三句是從想像中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：「夜來幽夢忽還鄉」。就全詞來講。本篇的確是真情鬱勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。「小軒窗，正梳妝」，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。彷彿新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心裡滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。「相顧無言，惟有淚千行。」這兩句上應「千里 孤墳」兩句，如今得以「還鄉」，本該是盡情「話凄涼」之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪裡說起，只好「相顧無言」，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：「記夢」。正由於夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想像的空間。結尾三句是夢後的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯系開篇的「十年」，再加上無限期的「年年」，那麼，作者對亡妻的懷戀，不就是「此恨綿綿無絕期」了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由於作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之後，作者還幻想在夢中相逢。並且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。「不 思量，自難忘」，「無處話凄涼」，「相顧無言，惟有淚千行」等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想像豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想像，並把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞「思量」、「難忘」四 字展開描寫。全片語織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢後的喟嘆。情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由於這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質朴的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激盪、勃鬱不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應佔有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前後輝映，相互媲美。
望江南
蘇 軾

春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

【簡析】
春也未老，人也未老，於公務閑暇登台的知州，心境是否也一樣"超然"？風兒以"細"狀摹，可知正吹得輕冷；柳枝以"斜"勾勒，愈見得飄拂動人，漾映眼底的，是一帶環城的碧水；輝照滿城的，則有繽紛競放的春花。而後看鱗次千家的檐瓦，迷濛在飄飄灑灑的雨影之中。那情景，能不牽縈一顆"游於物外"的超然之心。

蝶戀花

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【簡析】
上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃鬱。春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。

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【注釋】

①從教墜:任楊花墜落。②有思：即有情。③綴：連接。
【簡析】
小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也這般紅麗！倒影芙蓉池的樓台，搖漾著動人的金碧，春晚的風，吹動飄拂的柳，含怎樣依依的情！池面的嫩荷，不正如伊人飾戴的細巧青細？然而，時光畢竟已流過七載，故園依舊，良月好侶卻已零散！過片的贊美由此化為惋嘆，朱顏已老的詞人，已再無心情賞景主。於是斜陽漸隱，金翠的樓台上，只剩下這位落拓歸客的身影，坐對著暮靄四起的黃昏……

賀新郎
蘇 軾

乳燕飛華屋。 悄無人、桐陰轉午， 晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推綉戶？枉教人夢斷瑤台曲。又卻是， 風敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡， 伴君幽獨。艷一枝細看取，又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此， 花前對酒不忍觸。 共粉淚， 兩簌簌。

【簡析】

一邊是輕弄團扇的美人，一邊是半吐紅巾的榴花。花兒紅麗，疊皺處恰似美人微蹙的愁眉。人兒芳潔，顧盼中卻如夏日榴花般幽獨！她也曾在桐陰轉午間入夢，夢中與君王共赴瑤台。意外的欣喜，卻被推戶之聲驚破：夢醒處只聞風吹窗竹！它也有與百花爭春的風姿，卻只能開在繁華過後！誰都愛三春的"浮花浪蕊"，空負了這芳心的"千重似束"！

阮郎歸

【宋】蘇軾

綠槐高柳咽新蟬，
薰風初入弦。
碧紗窗下洗沉煙，
棋聲驚晝眠。
微雨過，
小荷翻，
榴花開欲然。
玉盆纖手弄清泉，
瓊珠碎卻圓。

【簡析】
初夏特有的韻味，從一伴活潑少女的感覺中傳寫，便多了幾分情性。愜意的晝眠，忽被落棋之聲驚醒，本有些惱，揉揉眼睛，卻見碧紗窗下，飄縷縷沉得之煙；窗外的槐柳綠影，傳陣陣新蟬之鳴，不禁又喜從心生。於是便挎盆出門，痛痛快快享受泉流洗沐的清涼。看雨後的小荷，隨溪流翻動得多歡！石榴花襯著濕潤的綠葉，愈見得紅麗如燃。伸纖手玩弄瀉池的流泉，那就更有味啦，連濺落荷葉的碎滴，也一粒粒圓轉如珠！

卜運算元
蘇 軾

缺月掛疏桐，
漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，
縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，
有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，
楓落吳江冷。

【簡析】
冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。有恨的，究竟是孤鴻還是幽人？靜夜如此寂寞，又何須漏壺提醒辰次？月兒依然殘缺。不見有清滿的佳期！疏淡的笑墨，似寫凄淡的夜色；清美的詞境，難歇哀憤的心。
洞仙歌

【宋】蘇軾

餘七歲時見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十餘，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌乎？乃為足之雲。

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。綉簾開，一點明月窺人；人未寢，倚枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波①淡，玉繩②低轉。但屈指西風幾時來，又不道③流年暗中偷換。

【注釋】

①金波：月光。②玉繩：星名。③不道：不覺。
【簡析】
夏夕自炎，玉人自涼，連水殿上偶來的風，也帶著縷縷池荷的清香。夜已三更，庭戶無聲，仰聽疏星時流的河漢，似也已波靜浪歇----詞人的胸際了無塵俗之氣，創造的詞境正如此清馨。於是見"一點明月"，喚起花蕊夫人，在與蜀主攜手中，共對沉沉夜天。夜如何"的啟問，問得神情宛然；屈指盼西風的企待，又帶著幾多"流年暗換"的悵惘。
永遇樂
蘇 軾

彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。

明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。□如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。

天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異

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