日本花魁護膚品怎麼樣

『壹』 日本花魁是做什麼的

花魁在古代指一個妓院所有姑娘里最漂亮身價最高的，類似於鎮院之寶，台柱子。現在就是指一群女人里最光彩奪目的一個。或選美比賽里的冠軍。

花魁從小加以精英訓練，包括文學、書道、茶道、棋藝、三味線等訓練，成長過程中也極端地限制飲食，確保能長成一流的美女，另外還有其他種種的訓練。

花魁不僅容貌姣好，還具備較高的文化修養，作為才色兼備的明星，她們擅長樂曲、茶道、花道、詩歌、書法及舞蹈等傳統技藝。

花魁的介紹：

江戶時代的藝妓與現代的不同，她們除了賣藝之外還要負責接客。花魁並不是依照游女的等級一步步往上爬，而是從被賣到游廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選具有資質、極端美麗的，從小加以精英訓練。

所以，養成一位花魁要花上極高的成本，也因為如此，花魁與其他等級的游女不同，不會在格子之後等待客人。如果想接近花魁，則必須到稱為「揚屋」的茶店中尋找機會。客人到了揚屋以後，得先灑下重金飲食、招喚藝者來顯示自己的財力。

這時老闆娘會探探客人的底細，看看適合那一個等級的花魁，再寫一張「揚屋差紙」，請指名的花魁前來，這時重頭戲才開始。

花魁往揚屋的路程稱為「花魁道中」，在隊伍最前方的是拿著印有專屬於該位花魁定紋（類似家紋）燈籠的男人，接著是兩位「禿」（指游廓中10歲前後幫花魁打雜的小女孩），手上拿著花魁的用品。再來才是穿著厚重，腳踏高五到六寸木屐的花魁，其後還跟著數位「新造」（年紀較禿為長，但還未能接客的女孩），以及保鑣等人。

由於花魁身穿約20公斤的衣裳，腳踏奇高且重的木屐，所以有「花魁走路比牛車慢」的諺語。走路的方法又分為「內八文字」與「外八文字」，吉原的花魁主要以外八文字為主，不過不管那一種傳說都要花上兩三年的時間練習。

『貳』 日本花魁與中國花魁，二者有何區別

在影視劇中我們可以看到，當傾國傾城的青樓頭牌們，個個都是盛裝出席在眾多男子面前展示她們的歌舞和琴聲。像是李師師、陳圓圓等人都是才貌雙絕的花魁。但是花魁不但中國有，日本也有，但是日本的花魁不像中國，她們的花魁是從小就接受培訓長大，而且像中國是客人挑花魁，而日本花魁可以挑選客人，在身份地位上來說日本花魁要高一些。

在中國古代的花魁地位比較低，沒有什麼權利選擇客人；但是日本的花魁可以有權利挑選客人，當花魁看到客人不喜歡可以扭頭就走，如果還滿意就會對喝上一杯酒。而且這時初次見面，花魁是坐在上位的，當客人喜歡還會再花重金，再來兩次，直到第三次跟花魁見面，如果她給了客人一雙筷子就代表著事情成功了，就可以一親芳澤。

可以看出中國花魁和日本花魁之間有著很大的區別，中國花魁的地位明顯比較低，而且很多時候她們根本就沒有權利去選擇自己想要的生活。雖然日本花魁的地位要高上許多，還有自由挑選客人的權利，但是她們從小就失去了自由，自己的一生都是為了當上合格的花魁而努力。無論是中國還是日本的花魁，她們老了之後，年老色衰晚年可以說是十分的不幸。

『叄』 日本花魁是做什麼的工作的

日本花魁是在日本社交場所用於接待客人來尋歡作樂的工作。日本花魁是作為最高等級的游女，在日本社交場所用於接待客人來尋歡作樂的，花魁並不是依照游女的等級一步一步到達，而是被賣到游廓中的沒落貴族女兒。

日本游廊最高等級的游女，太夫在眾游女中地位最高，不但要姿容秀美，還要具備知性與教養，不但會唱歌，還會彈琴、詠和歌、弈棋、茶道、花道、香道，最重要的是還需有性的魅力，俗稱花魁。

日本的特點

日本的公務員，不能從政當官，公務員是幹活的，當官是指揮人的，日本公務員要想當官，就要辭去公務員職務，因此，在日本當官容易越做越窮，這類人不但沒有穩定的收入，還要四處籌錢搞各種政治活動。

日本富士山是私有財產，一開始富士山屬於德川家康家族，爾後，德川家康家族將富士山送給了淺間寺，目前富士山就是屬於淺間神社的，日本政府每年都要支付租金給淺間神社，因為富士山是日本政府向淺間神社租來的。

日本沒有紅綠燈，只有紅藍燈，原因是在日本詞彙中綠難以簡單明了的表達，而藍可以，考慮到藍色同綠色一樣顯眼，日本就索性用了藍色做交通指揮。

『肆』 花魁在日本的地位怎麼樣怎麼才能見到花魁

『伍』 日本花魁是干什麼的

日本花魁是非常的漂亮的。
在男人心裡，一個勤儉持家、敢於擔當的女人，往往更值得珍惜。

畢竟，敢於擔當的女人，才更容易接近幸福

當然，這里也並非讓女人一定要為了婚姻或家庭放棄自己的事業或工作，而是她對婚姻和家庭的態度比較負責，她不會輕易逃避婚姻中的責任和義務。

如果一個女人願意陪男人一起承擔養家糊口的重任，她能夠體諒男人賺錢的辛苦，她花錢從不大手大腳，而是勤儉持家，那麼這樣的女人往往更容易打動一個男人的心。

有的女人只肯享受婚姻或愛情帶給她的甜蜜，卻從來不肯主動擔當，遇到感情中的問題只知道逃避，那麼這樣的女人，往往很難被一個中年男人真正放在心上。

如果你希望被一個男人用心去愛和珍惜，那麼你要注意不要總是逃避感情中的矛盾或沖突。感情中偶爾發生爭吵或矛盾是非常正常的事情。

當感情出現問題時，你不要急於逃避，而是要積極想辦法解決問題，你要第一時間跟男人溝通清楚，攜手同行，共同進退。只有這樣，男人才會對你刮目相看。

對於女人來說，你若想打動一個男人的心，你就要有所取捨，你要適當忍讓和體諒男人的缺點和不足。只有當兩個人在一起能夠彼此扶持，互幫互助，你們在一起充滿默契，你們的感情才會更加穩定和持久。

心傷透了，就再也回不去了，再也不會像曾經一樣沒心沒肺的愛你了。心若是涼了，就再也捂不熱了，失去了便失去了，再也不會回來了。

人經不起太多欺騙和傷害，心傷透了，就再也不敢堅持了，時間久了，那塊傷疤也就不痛了。

男人要明白，一生中很難遇到一個愛你入骨的人，遇到一個死心塌地愛你的女人，這是你的福氣，一定要懂得珍惜。

『陸』 日本花魁是多久換一次

等到被貴人贖身了或者原來的花魁不在了，就會再提拔一名新的花魁。
而且一般都會選擇花魁身邊的「振袖新造（furisode shinzou）」。

『柒』 日本的花魁和中國的花魁有啥區別

中國古代花魁和日本花魁的主要區別如下：

1、選拔途徑不同

中國古代的花魁主要是指一個地方所有的青樓的頭牌中，公認最紅的那一個，就叫做花魁。是靠人氣定的。

而日本的花魁並不是依照游女的等級一步步往上爬，而是游女屋的老鴇從被賣到游廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選出花魁的人選，再開始按照花魁的方法來培養她們，她們長大以後就會成為花魁。

2、培養成本不同

中國古代的花魁不會從小培養，花費成本有限。

而日本的花魁需從小加以精英訓練，包括：文學、書道、茶道、棋藝、三味線等等訓練。成長過程中也極端地限制飲食種種，確保能長成一流的美女，當然還有其他種種訓練。所以，養成一位花魁要花上極高的成本。

3、出行儀式不同

中國古代的花魁沒有特殊的出行儀式。

而日本的花魁往揚屋的路程稱為「花魁道中」，「花魁道中」已經成為了高級妓女花魁的出行儀式。

在隊伍最前方的是拿著印有專屬於該位花魁定紋（類似家紋）燈籠的男人，接著是兩位「禿」（指游廓中10歲前後幫花魁打雜的小女孩），手上拿著花魁的用品。

再來才是穿著厚重，腳踏高五到六寸木屐的花魁，其後還跟著數位「新造」（年紀較「禿」為長，但還未能接客的女孩），以及保鏢等人。

由於花魁身穿約20公斤的衣裳，腳踏奇高且重的木屐，所以有「花魁走路比牛車慢」的諺語。走路的方法又分為「內八文字」與「外八文字」，吉原的花魁主要以外八文字為主，不過不管那一種傳說都要花上兩三年的時間練習。

4、身份地位不同

中國古代花魁本質上還是娼妓，是屬於社會底層，被主流社會看不起。

而日本的花魁地位稍高，有挑選客人的權力。一般的游女，每天都是坐在窗戶旁邊或是走廊上，等著客人來挑選，而花魁就不用這樣。

想要見到花魁，那可是很不容易的，首先客人要先在游女屋裡一擲千金的買各種東西，老鴇會根據客人的財力，挑選對應的花魁出來與客人見面。

這一次的見面，就真的只是見一面，連話都不能說。如果客人看上了花魁，第二天就再來，然後再一擲千金的買上一堆東西，之後花魁就會出來和客人見面聊天。要是花魁對客人滿意的話，第三天，客人就可以直接去花魁的房間了。

客人一旦成為了花魁的入幕之賓，就不能再選擇其他的游女了，如果喜新厭舊的話，還要掏一大筆的脫身費。而花魁就可以同時有很多的客人。

在宴席場合中，花魁會坐在上座，而客人坐在下座。在日本，較高社經地位的人才會坐上座。然而，這個規則只適用於吉原游廓中。

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日本第一花柳街吉原

1590年（天正十八年）德川家康奉豐臣秀吉之命到關東平原的江戶地區建立領地，當時的江戶只是一個小漁村，滿目荒涼，德川家康看中這里廣闊的平原和豐富的水運資源將有利於今後的城市發展。

他通令全國各地諸侯參與江戶建設，集中進行了數次大規模的工事，拓荒填海，疏通水道，並以全國中央城市的宏偉構想展開市區規劃和建設。

被大量徵召到江戶的年輕武士幾乎都是單身，此外，隨著新興都市江戶城市建設的急速發展，來自全國的商人等各界人士紛紛聚集，使得男性人口驟增。

當年江戶最盛期人口達百萬之眾，其中青壯年男性約二十五萬，武士與平民各佔半數，但中青年女性僅有八萬餘人，性別比超過三比一，男女比例嚴重失衡，由此導致娼妓泛濫，色情業應運而生。

為了整肅風紀，幕府終於批准設立集中娼妓區，江戶唯一獲得政府許可的娼妓區——吉原——開發於1617年（元和三年），翌年開始營業。1638年（寬永十五年），設置了著名的吉原大門，四周隔離並派專人看管，封閉式的游廓正式形成。

早期吉原的顧客主要是有權勢的貴族和上層武士，營業時間限定於白天。江戶吉原與京都和大阪的「游廓」遙相呼應，共同形成日本三大「花街」，成為萬眾矚目的尋歡作樂之地。

參考資料：網路-花魁

『捌』 日本花魁有多美

還記得經典日本題材電影《藝伎回憶錄》嗎？很多人在最初看到這部電影名字時都感覺電影演繹的會是一段藝伎悲慘的生活，可當我們一遍又一遍揣摩著這部電影中想要表達的人物情感，不禁感嘆：日本藝伎簡直就是行走著的藝術品，讓人愛不釋手更覺美不勝收。其實，真正的日本藝伎文化的確堪稱世界文化經典，以花魁為代表的日本藝伎也成為了歷史上最璀璨的人物類型。

哪怕放在現今，花魁已經成為了一種傳統文化形象，眾位花魁裝扮的女性走上街頭還是有著相當高的關注度。所以，要說花魁有多美還不如說身為花魁的女子有多麼的富有魅力，哪怕是女子都會為其傾倒。

現如今，日本花魁已然成為了一種文化符號，當然，當年的花魁同樣還是逃不出「性工作者」的命運，只不過，花魁用十分特別的方式向世人展示了自己獨特的美，就像很多人對其評價，花魁就是將所有美好放大卻將所有痛苦與無助隱藏起來的藝術品，叫人憐愛、傾慕且終生難忘。

『玖』 日本的花魁是干什麼的

日本的花魁是作為最高等級的游女在日本社交場所用於接待客人來尋歡作樂的。其中的具體情況如下：

花魁並不是依照游女的等級一步步達到的，而是從被賣到游廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選具有資質、極端美麗的。

花魁從小加以精英訓練，包括文學、書道、茶道、棋藝、三味線等訓練，成長過程中也極端地限制飲食，確保能長成一流的美女，另外還有其他種種的訓練。

花魁不僅容貌姣好，還具備較高的文化修養，作為才色兼備的明星，她們擅長樂曲、茶道、花道、詩歌、書法及舞蹈等傳統技藝。

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日本花魁的相關明細

在17到18世紀前是花魁的鼎盛時代，後來花魁越來越高級，但同外面世界漸漸脫節，變得非常儀式化，說話也不使用一般口語。隨著較為通俗的藝妓出現，花魁的生存空間被藝妓取代，因此大約在18世紀末消失。而如今的花魁和花魁道中作為一種文化符號和表演形式出現在世人的面前。

花魁多梳立兵庫，穿著華麗的和服，與藝妓的最大差別是她們頭上繁復的頭飾以及和服的腰帶結在前面。腰帶結在前面源自江戶時代初期已婚女性的裝束，表示成熟。達到最高級的花魁衣著華麗貴重，出門時一定有好幾個隨從搬送行李。