歌舞伎化妝用的什麼粉
❶ 有種化妝刷叫Kabuki，大家知道它是做什麼用的嗎謝謝！
Kabuki翻譯過來就是（日本)歌舞伎
也就是用來大面積撲粉的
❷ 日本歌舞伎的表現形式有哪些
17世紀初，歌舞伎產生之後，在江戶出現了供其演出之用的專門娛樂場所，基本上沿用著能樂劇場的一套模式。後來，圍觀眾增多，劇本內容日趨豐富，故供演員上場的走廊前的三棵小松被去掉，並在17世紀中葉增設了前幕和附台。後來，位於前台的兩個廊柱被取消，供演員上場用的橋廊，則逐漸被兩條延伸至觀眾席的花道所代替，並成為演員特殊的表演區。這里離觀眾很近，便於交流，常能取得很好的演出效果。除了當作走道之外，也可當作山巒、河流等戲劇空間；在歌舞伎舞台上，與觀眾席相對的是轉台，轉台靠近觀眾席一側的是小台口，另一側是大台口，兩個台口是演員出入場和運送道具的地方；大台口的後面，是二層舞台。在現代的歌舞伎劇場，許多先進的布景、燈光設施被應用於舞台，豐富了歌舞伎的藝術表現力。
歌舞伎的角色劃分，類似於中國京劇的行當，如「女方」相當於「旦」，「敵役」相當於「凈」，「道外方」相當於「丑」，「端役」相當於「末」，「子役」相當於「娃娃生」等。歌舞伎的表演也像中國的戲曲一樣，追求一種寫意性神似，舞台動作是高度程式化的，唱、念、做、舞各套動作，既來源於生活，又不等同於生活，而是經過藝術加工之後，追求一種富有韻味的東方美。如表演跑步，只是在原地表演跑的姿勢，而不必用兩腳帶動身體跑出一段距離。如表演哭，是斷不可以涕泗漣漣的，而只需將手臂抬至面部，並與眼睛保持一段距離即可。
歌舞伎的音樂多用在幕與幕之間，或演員上下場的時候。歌舞伎的演出服裝很講究，並且種類繁多，大致包括作為將軍服的「小忌衣」，作為官服的「狩衣」，作為禮服、大明和武士服的「肩衣」、「大紋」、「長褲」，作為貴族女服的「長絹」，作為平民服的「水衣」、「壺折」等，除了服裝外，各色人等還各有與其身份相符的其他配飾。歌舞伎演員還使用各式各樣的假發，據說供男演員使用的假發有60幾種，供女演員使用的有40多種。
歌舞伎的表演不使用面具，而採用被叫做」隈取」的面部化妝法，這多少帶有封建時代的傳統色彩。因為按照日本的傳統習俗，在長者、尊者面前露出不加修飾的臉，是不尊重人、不顧禮儀的表現。因此封建時代的大明、武士、宮廷要人，朝見天皇或拜見尊者時，一定要在面部敷上厚厚的粉底。歌舞伎演員對此加以仿效，凡是在舞台上露出的身體部分，皆要化妝，臉上則塗抹了厚厚的白粉，以此為基礎，再用黑、紅、藍等顏色對不同人物加以臉譜化的勾勒，以突出人物的性格。歌舞伎演出一直注意保持這種化妝方式，除了藝術表現的目的之外，也是為了表示對觀眾的尊重。
❸ 中國京劇化妝和日本京劇化妝區別在哪
1、京劇與歌舞伎都有要藉助獨特且繁復的化妝來進行角色的表演。其中，京劇演員的面部化妝被稱為臉譜，是戲曲人物造型的重要一部分。它是一種寫意和誇張的藝術，結合誇張的鼻窩、嘴窩來刻畫面部的表情。京劇中，生、旦、凈、末、丑每種人物都有自己固定的譜式和色彩，藉此來突出人物的。
2、歌舞伎的化妝，稍顯簡單，其顯著特點就是演員在化妝時用一把小刷子將臉、頸、手部塗抹成白色，再在面部做一些細微點綴。兩者的化妝效果，與演員的表演藝術一樣，是與演員一同出現在舞台上的活的藝術，不可或缺。
❹ nars化妝刷怎麼樣 nars化妝刷哪款好
nars美國比較知名的彩妝品牌，旗下的產品個人一直覺得非常的專業，尤其是化妝刷這一塊個人尤為愛用它家的，下面我便給大家整理介紹全部的nars化妝刷產品的用途與使用感受介紹，包括了眼影刷、腮紅刷、散粉刷、高光刷、眼線刷、馬蹄刷、鼻影刷、眼影暈染刷、遮瑕刷、調和刷等等。
nars品牌介紹
NRAS這牌子相信很多人都不陌生～NARS是出生在美國，由出身時尚界的法國彩妝大師Franxois Nars於1994年所創立的專業彩妝品牌，後來被資生堂收購～所以是一個保持歐美風格但又加了日系細膩的專業化妝品牌！NARS最出名的就是彩妝系列！她們家的彩妝上至粉底、遮瑕、蜜粉、腮紅、修容、眼影、唇膏筆…各個都非常好用！尤其是她們家的腮紅，可以說是世上最好的腮紅之一！她們家的彩妝全部都是統一的外包，NARS用最經典的黑色的包裝，加上個性的Logo來表現品牌極簡精神性冷淡風格發揮到了極致～看起來就非常高大上~
今天po出一套NARS的化妝刷（美妝工具），她們家的化妝刷保持著一貫的黑色簡約風格，這套刷具的顏色為經典的紅黑配色，每把刷子的手柄部位都由黑色磨砂金屬套圈而制，刷子底部設計為圓形，顏色為帶有光澤感的紅色。只有在刷柄的尾部刻有數字編號～我的刷子都是陸陸續續從韓國免稅店和專櫃慢慢收集的，可以說每一把都是我的摯愛～
nars化妝刷用途和使用感受
NARS 49# 膏狀眼影刷，也叫干濕兩用眼影刷，這把刷子我有2把，一把專業長桿，一把短桿（套裝眼影盒裡送的），用於nars家的干濕兩用眼影非常贊！抓粉超棒，超級顯色，簡直不要太棒的那種！用它上nars的干濕兩用眼影，畫膏狀的眼影還原色彩度超高，顏色飽和度都非常好！刷毛是人造纖維，除了上眼影～用於毛頭是尖尖的，當大遮瑕刷也是一把好手！
Nars 41# 大號打底眼影刷，材質為羊毛，非常厚實的眼影打底刷，扁頭造型，非常貼合眼部，這把刷子抓粉、上色都非常給力！屬於這十幾把刷子里我最喜歡的一款！
NARS 21 # 修容刷 腮紅刷 斜角暈染刷，它都可以勝任，這把太愛~暈染腮紅修容簡直好的不行！總之一句話，超級好用～有它在分分鍾搞定妝容！尤其是nars的腮紅，我用別的刷子很容易重手，唯獨用它，每次都能恰到好處～果然原湯配原食是最好不過啦！刷毛為羊毛材質！非常柔軟不扎臉！
NARS 歌舞伎 斜角眼影刷，也叫斜角暈染刷！刷毛是羊毛，抓粉上色柔軟度都很好！我用它專門用來處理眼尾，畫眼影、眼尾倒三角很方便也比較適合新手！因為特殊的斜角刷子的形狀對於新手來說畫眼尾不會掌握不好范圍~~自從有了它，我在沒有出現過畫眼影臟臟的現象！
NARS歌舞藝妓 高光刷 修容暗影刷，這把面部暗影刷可以說是我用過最好用的面部修容刷暗影刷！其實不單單是我，在ins美帝，各大美妝博主也是人手一把火的不行！刷毛為羊毛材質，非常柔軟。抓粉力，上粉效果都很給力～其實他不僅可以用來刷暗影，我覺得刷高光也是棒棒~~我自己有兩把，一把刷暗影，一把刷高光，我覺得樣子很美，形狀也很棒！NARS磨砂柄的質感也超棒，就是容易臟，這點需要注意～
NARS 歌舞伎 蜜粉刷 散粉刷，刷頭為羊毛柔軟不扎臉～官方說它適用於蜜粉和粉餅～濃密的刷毛設計，可以使散粉更均勻分布於全臉。但我覺得它的大小和形狀更適合作修容刷、或者腮紅刷，用散粉效果不如腮紅、修容來的更贊～我覺得用作散粉刷不夠柔軟，用於腮紅、修容抓粉和力度正好，這把刷子最大的優點就是基本不需要什麼blend的動作，沾粉後上臉，就呈現出自然暈染開的霧狀，非常自然。
我試過用它刷很顯色和很不顯色的腮紅，效果都很好，不顯色的容易抓粉，太顯色的刷出來又不會過濃，是腮紅重手愛好者都不會出錯的工具。而且除了高光腮紅修容，也能掃散粉粉餅之類的，很實用。出門刷具帶這一把就夠用了。
NARS 歌舞伎 火苗頭 眼影刷，刷毛為羊毛材質，這把火苗頭還是蠻大的，毛質比較松，比我手裡其他幾個牌子的火苗刷，刷頭要大。用來打底眼窩、鼻影非常合適，特別用來當眼影暈染刷，暈染效果非常自然～但是因為毛質比較松所以不是非常軟，抓粉是很不錯的，但不適合話非常軟糯的眼影盤，會取粉過多~~一般的盤子都可以的，我當初買它主要是因為它顏值爆表～刷柄是纏藤復古的樣子～超美
NARS 47# 斜角極細眼線刷 ，刷毛為人造纖維，這把斜角極細眼線刷 ，刷子角度跟眼睛還是比較契合的，畫出的線條特別流暢！長桿也比較長能拿的很穩，斜角的眼線刷我個人認為還是比較適合新手的，因為接觸面積大，不容易手抖。除了畫眼線，用來勾畫眉尾、畫眼影也非常順手～或者用它來畫眉膏、眉膠等都可以。
NARS 43# 斜角馬蹄刷 鼻影刷 眼影暈染刷，這款刷毛為羊毛材質，抓粉、上色都很好！我也是看國外彩妝達人、彩妝師拿它做眼窩暈染刷，然後特別快的就暈染出一個眼妝，並且是用尖尖的那個地方來畫，看完後我就被深深種草！真的都好厲害～
特別喜歡它的斜角馬蹄刷形，這個刷型跟眼睛眼窩貼合的太好了，我自己用來暈染眼窩、對眼部進行打底色、打輔色或大面積塗抹都非常棒～只需要使用刷子的平切面來暈開，然後細節塗抹可使用較尖部刷頭點畫，把眼影打到較深的效果，暈染起來非常快～分分鍾搞定～另外它斜角的設計當鼻影刷，畫鼻影也非常合適，2筆一個高聳的鼻根就出來了～
NARS 46# 眼線刷 內眼線刷，眼線膏、眼線粉都可以用，尤其是可沾水將眼線粉刷在睫毛根部打造更濃烈的眼線效果。我是專門買了用於NARS的干濕兩用眼影的眼線色濕畫用～刷頭為平口形狀，毛刷韌性度非常高，濕擦眼影、畫眼線，邊緣線條非常靈活，另外它還可以用來當唇刷哦 ！
NARS 12# 遮瑕刷 調和刷，遮唇周、遮法令紋、遮淚溝大小都是比較合適，隱形鼻翼兩側的毛孔用這把刷子也合適！用遮瑕筆後也可以拿這把刷子進行暈染～ 其實除了當遮瑕刷，用做膏狀眼影刷、膏狀高光刷也非常合適！這把刷子我也有2把，其中一把專門用來上香奈兒的慕斯眼影膏～
NARS 13# 精細遮瑕刷（為精準上遮瑕而設的遮瑕刷）這款刷子超級細～刷頭也非常小巧～因為這個造型很精緻，其實能用的地方很多～用做線條勾勒刷、唇線刷、眼線刷 ，都很合適！～我則是只用來做局部遮瑕刷，因為它比一般的局部遮瑕刷，刷頭更細小，刷毛的軟硬適中，可以輕易推開遮瑕膏，我多用在色斑或者有粉刺的部位進行遮瑕，同時也可以用於嘴角、鼻翼、眼角…這些精細的地方，一句話：哪裡需要點哪裡！很方便～
買了這么多刷子以後，突然發現，其實沒有一把刷子是雞肋的，只是看用它的人：用在哪裡，會不會用而已啊～多研究多開發，總能找到適合自己的那一款～
❺ 日本藝妓的臉為什麼那麼白塗的是什麼
藝伎的臉塗白，是為了襯托出她們色彩強烈的服裝，同時到日本專門研究藝妓文化的關西大學學者PeterMacintosh表示：「藝妓將臉塗白之後，她們的臉就能夠反射燭光。」同時也是為了藝妓能注意自己的笑容儀態。
藝妓化妝十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、頸項，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。
拓展資料：
藝妓的和服與普通日本婦女穿的和服不同，普通婦女的和服後領很高，把脖頸遮蓋得嚴嚴實實;而藝妓和服的脖領卻開得很大，並且有意向後傾斜，讓脖頸全部外露。陪酒或表演時，藝妓們都戴著發髻，濃妝艷抹，將白色脂粉一直抹到脖頸。據說，藝妓的白色脖頸是最能撩撥日本男人的地方。
日本藝伎介紹
❻ 【日本藝妓的一種舞蹈】
歌舞伎 歌舞伎是有著約400年歷史的日本具有代表性的古典戲劇。它最初是一種女性的舞蹈表演（歌舞伎舞），但不久便發展成為劇中所有角色都由男性扮演的戲劇。歌舞伎的特點在於其獨特的化妝、豪華的服飾、大規模的舞台裝置以及誇張且規范化的演技等，但也正因為如此，演員本身的藝技水平在很大程度上起著決定性的作用。 歌舞伎發音為「KABUKI」是日本最具有代表性的古典舞台戲劇，其三個字分別代表歌曲、舞蹈和演技。它是江戶時期（1603年至1868年）由商人文化孕育而生的日本傳統舞台藝術。歌舞伎早先用三弦樂器伴奏，並綜合了「能」、「狂言」等先前的舞蹈，音樂，話劇於一身，之後又融入了18世紀非常受歡迎的人形凈琉璃的劇目。 歌舞伎的特點在於其押韻的台詞、奇妙的舞蹈、悅耳的音樂、豪華的服飾、多彩的妝粉以及其他精心設計的飾物、大規模的舞台裝置以及誇張且規范化的演技等。但也正因為如此，演員本身的演技水平在很大程度上起著決定性的作用。歌舞伎專用的劇場，在觀眾席中有演員上場專用「花道」和可以瞬間轉換的「旋轉舞台」等獨特的舞台結構。
記得採納啊
❼ 日本的那些藝伎為什麼要把臉塗那麼白
日本藝伎的職業需要，雖然現在看這種妝容十分的奇怪，但是古時候的日本人會認為塗成那樣非常的漂亮所以才會流傳開來，而到了現代社會藝伎已經成了一種風俗習慣所以保留了下來，而且現在這種風俗還不是一般人能看見的，大部分只有花魁上街巡遊活動的時候人們才能看見。
最後一種說法是藝伎為了展示自己更突出，在藝伎表演的時候把自己臉塗白了可以更吸引人注意，而且吸引上流人士注意可以說是這些藝伎的終極目的，因為一旦吸引到權貴先不說她們有了出頭的機會，就單論賞賜她們也能拿到很大的一筆錢，這種小技巧一開始的時候會因為與眾不同而顯得格外矚目，再然後就是互相學習慢慢的所有藝伎都形成了這種習慣。
❽ 日本藝伎妝容特色
日本藝伎的世界一直是神秘的。她們的行業被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝艷抹，迷倒無數風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發現，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。下面是我分享的日本藝伎妝容特色，一起來看看吧。
日本藝伎妝容特色
藝妓之華麗外觀——
下圖是穿著傳統振袖*1和高木屐*2打扮成舞姬的遊客。藝妓的外貌隨著職業生涯地推移而不斷變化，從濃妝艷抹的少年舞姬*，到略施粉黛的風華藝妓。她們的發型和發簪無處不透露出一個藝妓的成長。有時細節如如眉毛的長短也足以暗示一個藝妓的年齡秘密。年輕的藝妓通常是短眉毛，長長的眉毛一般用於年長的藝妓來表現成熟風韻。
*1振袖：(Furisode，ふりそで)為未婚女性所穿著的和服，有色彩斑斕的圖案及紋理。它依照袖的長短分為大振袖、中振袖及小振袖，而袖長大約於39吋至42吋之間。振袖為現今未婚女性最正式的服飾，是未婚女性參與成人節或者親友婚禮的常見服飾。
*2 Okobo：高木屐 (おこぼ) 通常稱為pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的木屐，高約12cm。鞋底為桐木，中心淘空，草席面，鞋的一側栓有小鈴鐺，走起路來叮當作響，體現出舞妓特有的風情。 這是根據其走路發出的聲音而來。只有還在訓練時期的舞姬才穿。通常前面缺口，後面很高，防止和服觸地弄臟。
*3 Maiko：舞姬,藝妓學徒，日語為舞子。
藝妓之精緻妝容——
現在人們通常將舞姬的傳統妝容認成藝妓的代表，但真正的藝妓在特殊表演的時候才會滿臉塗白打扮的像舞姬。
傳統藝妓學的特點為厚厚的白色底妝，大紅的唇彩以及眼睛周圍或黑或紅的色彩。最開始的白色底妝由鉛製成，但明治後期人們發現鉛對皮膚有毒，特別會對年老後的藝妓造成很嚴重的皮膚及後背傷害，於是用米粉替代。
藝妓的妝容很難達到完美，而且費時異常。在穿和服以前就要畫好，以免弄臟和服。首先，她們將一種稱之為“bintsuke-abura”的蠟類/油類物質塗在臉上。接著，把米粉和水混合成糊狀，用竹片從脖子從下往上塗。白色底妝需要覆蓋住整個臉部，脖子和胸口，但在頸後留下兩三處空白(形成W或V圖案，傳統上多為W型)，突出傳統的美感。發際線留白，勾勒出臉妝線條。
底妝完成以後，用海綿在臉部，喉部，胸口，頸後移除多餘的粉，暈開底妝。接下來，完成眉毛和眼睛的上裝。傳統是用木炭上裝，現在被現代 化妝 品替代。眉毛和眼角會細木炭描黑，舞姬也會把眼部塗上紅色。
嘴唇用小巧唇刷塗抹。其顏色來由紅色小條遇水脫色形成。冰糖用來營造出唇部光澤*4。基本上沒有藝妓會把嘴唇像西方人一樣塗滿，因為白色本身就能營造出很強的視覺效果，一旦嘴唇全部塗滿就會顯得太大。 第一年級舞姬下嘴唇會部分塗色，上嘴唇則留下不塗，第一年後上嘴唇也會塗上顏色。剛剛 畢業 的藝妓只會在上嘴唇塗滿。大多數藝妓上嘴唇會畫滿或畫一個樣式，下嘴唇畫出優美線條但不與唇部線條相重。藝妓將下嘴唇圓潤化，看起來像花蕾。
訓練最後階段的舞姬會將牙齒短暫塗黑。該打扮一度在已婚婦女和皇室成員早期流行，但現在僅存於少數地區。這么做的原因一方面是因為塗白後的臉會顯得牙齒非常的黃;張開嘴唇，牙齒像是“消失”了一樣。當然，遠觀效果更佳明顯。
最初學藝的三年，舞姬常常畫著這樣的濃妝。她們先是由姐姐*5或是媽媽*6幫忙上裝，然後是自己上裝。
三年訓練結束後，妝容會減輕。因為她們自身已變得更成熟，簡單一點的裝扮能顯襯出自身風韻。正式場合下，成熟的藝妓也會抹白色底妝。藝妓30歲以後，只有在需要表演特殊 舞蹈 時才會這么塗抹。
更多的細節可以參見：《化妝的 歷史 》(Historyof cosmetics)
*4 Crystallized sugar:冰糖。藝妓的 口紅 由於上色方法極易脫落，所以舞妓藝妓每日要進行不使口紅脫落的飲食訓練。為增加亮度，口紅中加入了冰糖，看上去更加鮮艷奪目。舞齡不滿一年的口紅只塗在下嘴唇，一年後經過許可才能上下嘴唇全塗。
*5 Onne-san 姐姐， 經驗 豐富的藝妓，作為舞姬的導師。
*6 Ok日本藝伎妝容特色-san媽媽，藝妓屋的主人
藝妓之華美服飾服飾——
從後面看茶屋觀學徒*7，能清楚地看到他們豐富多彩的腰帶*8。藝妓總是穿著和服。學徒們會穿著色彩艷麗和服，腰帶華麗奢侈。通常腰帶會比和服色彩鮮明，造出和諧的異域風情。舞姬會佩戴一種稱作“darari”(飄懸腰帶*9)的腰帶。年長的藝妓會穿稍微暗淡一點的花紋和樣式(最值得注意的是，當女子結婚以後其腰帶簡化成一個結，稱為“taikomusubi” 太鼓結び，也就是太古結*10)
藝妓學徒的和服除了有沉重的飄懸腰帶，還有緊縮拖地的長袖，稱作“furi”。在跳舞和表演的時候，她們必須把袖子在手上纏繞很多轉以免絆倒。
和服的顏色，花紋與樣式和四季變化以及所參加的活動有密切關系。在冬天，藝妓們身著長約四分之三碼(約27英寸) 手工 繪制的絲質羽織*11在和服外面。有內襯的和服是天冷時候穿，沒有內襯的和服則是夏天穿。和服華麗異常，大量的 繪畫 與 刺綉 使得2—3年才能完成一件。
芸妓*12會穿粉色和紅色的長褥絆*13(也就是下和服)。舞姬的則穿紅色，上有白色樣式。初級舞姬的衣領主要是紅色夾雜白色，銀色或金色的刺綉。兩到三年後，原本紅色的衣領會被全部綉成白色(當從前面看的時候)顯示出她的資歷。在20歲左右，衣領為全白。
在外出的時候，藝妓們會穿平底草鞋(zori)，屋內僅穿厚底短襪(tabi)(白色的，把大腳趾分開的襪子)。天氣惡劣時，他們穿高跟木屐鞋*14(geta)。舞姬會穿一種特殊的木屐稱之為“okobo”。
根據現在勞動法，女子未滿18歲不得開始藝妓訓練(京都除外，15歲的女孩就能成為全職舞姬，但是他們通常11-12歲就要開始學藝才能在18歲時成為合格藝妓)。阿瑟·高頓筆下《藝妓回憶錄》的原型岩崎峰子*15(minekoiwasaki)解釋道：“藝妓的全部在於完美。這就是為什麼我們需要不停地訓練如果我們有任何瑕疵，我們都無臉向客戶收費。一切都必須完美無瑕。”
*7 Minarai: watching apprentice 觀望學徒，一般成為整正的藝妓以前會經歷很多階段，包括 shikomi (服務生)和minarai (觀望學徒)。
*8 Obi：腰帶( おび)，日本傳統和服的腰帶。男子的腰帶很窄，只有10厘米寬。但是女子的正式和服腰帶寬可達30厘米，長超過4米。腰帶的種類很多，大多是女子專屬，日常穿著的腰帶由錦緞織成，很窄。色彩鮮麗，明艷動人的大多為未婚女子佩戴。
*9 Darari obi：飄懸腰帶，だらり帯 是京都藝妓佩戴的一種長形華麗腰帶，以懸落飄逸著稱，一場華美。最長可達數米。“だらり”和だらり帯不同，是舞妓腰帶的的一種系法，兩端長長的下垂。 實習 期間系短的“半だらり”腰帶。腰帶約七米長，有一定的份量，系腰帶時舞妓自己無法實施，需要由專門管系腰帶的男性協助進行。
*10 Taiko musubi: 太古結，十九世紀江戶時代，日本婦女把這根繩子模仿一座古代拱橋，系成鼓形狀的“御太鼓結”的小包袱作背飾，形成了獨具民族風格的“和服”。在日本已婚女子系太古結，未婚女子系蝴蝶結。是日本模仿中國唐代服裝然後改造而成。以下是兩個的對比，左圖可愛的小蘿莉就戴蝴蝶結，右圖的美女就打太古結，這表示人家已經結婚了哦，鬆土黨還是趕緊放棄吧。
*11 Haori：羽織(はおり)是日本服裝的一種。作為防寒、禮服等目的，穿著在長著、小袖的上面。雖然從室町時代後期就開始使用，但是到近代才開始被普遍穿著。下圖的紫色外套就是羽織。我記得這個美女是日本很出名的一個演員，名字忘了，知道的看管可以麻煩告知一聲，謝謝。
*12 Geiko: 芸妓，日本各地對藝妓的稱呼略有不同：在東京等關東地區稱為“芸者(げいしゃ，Geisha)”，見習階段稱“半玉”、“雛妓”;在京都、大阪等關西地區則稱為“芸妓”(或寫為“芸子”，皆讀為げいこ，Geiko)”，見習階段稱“舞妓(或寫為“舞子”，皆讀為まいこ，Maiko)”。自明治時代開始也有“芸妓(げいぎ，Geigi)”這種讀法。歐美世界則以關東 文化 為主，皆本於“Geisha”此讀法來轉譯。
*13 Nagajuban： 長褥絆 亦稱 juban， 是一種外形類似和服的長袍，男女會在主外套下面穿長褥絆。 因為絲質和服非常柔軟且難以清潔，因此貼身穿長褥絆可以避免和服接觸身體弄臟。從外部看，只能看到長褥絆的領口。許多長褥絆的領口甚至可以拆卸，不同的領口可以搭配不同的外衣。雖然大部分正式的長褥絆都是白色，但是它們也是想和服一樣精工細造，有美麗花紋。因為男士的和服大多顏色暗淡，花紋暗沉，因此長褥絆使他們的和服顯有色彩感和設計感。
*14 Geta: 高木屐 ，下面是和okobo 對比圖，方便理解。
*15 mineko iwasaki ：岩崎峰子曾是日本最紅的藝妓，直到29歲突然退休。《藝妓回憶錄》作者阿瑟·高頓就以她的 故事 為原型。本名已經不清楚了，但在其5歲的時候被Oima收養，因此將姓改成Iwasaki。高頓原本答應會保守她的信息，但他在書的感謝扉頁上提及了峰子，使峰子遭受了嚴重的名譽危機(因為藝妓條列包括必須保持絕對沉默)，而且由於回憶錄裡面有些虛構信息，她宣稱回憶錄反應地不是真實的藝妓。因此她自己撰寫了自己的故事：《祗園藝妓》 下面是岩崎峰子和她的《祗園藝妓》。
藝妓之精美頭飾——
上圖為京都祗園區的Maiko Mamechiho。注意到她左半頭部的綠色的頭花了嗎?那是tsunagi-dango，標志著她來自祗園甲部*16。藝妓的發型隨著朝代的更替而不斷更替。在過去，女性頭發部分盤起，部分披散。在17世紀，女性把頭發完全盤起，這也是傳統島田髻*17興起的時期。這種傳統的盤發由當時最出名的藝妓發明* (爭論)。
*16 Gion kobu: 祗園甲部，京都一個區域和祗園東同為藝妓區。從中世紀興起，以保存藝妓文化出名。祗園的藝妓不會成自己為藝妓(gaisha)，相反，她們喜歡用當地的稱呼：芸妓(geiko)自稱。祗園由町屋(machiya)和茶屋(ochaya)零星分布構成。
Shimada：島田髷是日本舊時流行的一種女性發型， 游女(娼妓)等職業的女性所梳結，已成為日本文化的代表特色之一多為年輕女性或藝妓一說起源於江戶時代，東海道“島田宿”的游女之間開始流行。舞妓的發型是用自己的頭發梳成的，而不是帶的發套。在成為藝妓的前兩周要梳成“先笄(さっこう)”(sakkou)發型。發型要在專門的發屋花數小時梳成發髻，成型後的發髻可保持一周的時間，晚上睡覺時要枕較高的枕頭，以保持發髻形狀的完整。發髻上差有“花簪”はなかんざし(hanakannzashi)，花簪分為松竹梅、桃花、櫻花等形狀，十二個月，十二種叫法。
島田髻一共有四種主要類型*18：takashimada，一種高高的發髻，一般年輕和未婚的女子綰次發髻;tsubushishimada， 一種 更扁平的發髻，一般年長的婦女綰;uiwata， 一般把頭發用綵帶綁起來;和“momoware”或“分開的桃子”有點像分開的桃子，只有舞姬才能綰該發髻。(有圖有真相)其他發式還有：Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada 和Sakko*19。宮川町和先斗町*20的舞姬有自己獨特的六種發型，從Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune 到Sakko(先笄)。*21
*18 島田髻的四種分類，圖片
*19 Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada, Sakko:
*20 宮川町和先斗町：宮川町是日本著名的花街也是著名的藝妓區。它的 注冊商標 為三個相扣的環，象徵著宗廟，人民和茶屋的結合。許多小型劇院還在表演歌舞伎;先斗町是日本第二大花街，同樣存在大量的藝妓和茶屋。
*21 Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune and Sakko：
Sakko：先笄(さっこう)成為藝妓前兩周梳的發型。
這些發型由各種精美的發梳和發簪(kanzashi)裝扮而成。在17世紀明治維新時代，發梳大且常見，品級高的女性用的更加華美。明治維新以後進入現代，小巧而簡潔的發梳更為流行。
藝妓睡覺的時候頭頸枕在一個小的高枕(takamakura)*22上面而不是枕頭。這樣可以保持發型。為了強調這個習慣，她們的導師會在高枕底部四周倒上米粒。如果藝妓的頭在熟睡的時候倒下，米粒就會粘在潤發油上面。即使沒有表演，歌姬每周都必須保持發型。現代藝妓會一直使用假發代替，但是歌姬卻是用自己的頭發。不管哪種都必須不時的由熟練的工匠拉緊。傳統的塑發工藝正在逐漸消失。一段時間以後，發髻會造成禿頂。
*22 takamakura: 高枕。 藝妓睡覺時專用的枕頭，該枕頭的特點是很細。這樣藝妓的脖子枕在上面，頭部會懸空，這樣可以保持發型不亂。
最後來一張不同時期的藝妓發型結尾，希望大家喜歡~~~
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大家好呀～
《乘風破浪的姐姐》大家還在追嗎？聽好多朋友說內容一期比一期無聊都想棄了...
說起來大家為什麼對浪姐有一靴微失望呢？可能是因為吃瓜群眾們滿懷希望的來看姐姐們撕*大戰，沒想到期期演繹的都是姐妹情深…
氣得我們只能自己找瓜了…
大噶知道，比節目組的剪輯更精彩的是什麼嗎？是我們寶藏姐姐王霏霏的B站視頻，比如靜靜子到底有多少支口紅？
為什麼這些口紅我們都沒見過？
靜靜子告訴你：當然了，都是滯銷色！
還有日常和小李扯個頭發打打架啦～
和佳鴿互相給對方化妝啦…
其實最能凸顯王姐副業能力的，還是她的帶貨能力！她已經榮獲B站李佳琦的稱號了。
王姐除了給大家推薦一些吃吃喝喝的，還會安利各種化妝品呀護膚品呀小家電呀美容儀呀等等...
口播順暢、用詞到位，還自帶單口相聲表演的技能，業務能力超能打，姐姐完全是一個被女團耽誤了的美妝博主！
看她的推薦以後發現原來有女團這么接地氣的哇！？不用懷疑， 有的化妝品甚至比你用的都便宜 哈哈哈，那我們趕緊一起來看看王姐都推薦了哪些平價又好用的單品吧。看看我們還可以省下哪些錢！
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歐萊雅 安瓶面膜
王霏霏分享的15分鍾搞定的Daily妝，她在上妝之前會先用一個面膜來給皮膚補水和提亮。
她選擇的就是歐萊雅的安瓶面膜。在化妝之前敷個10分鍾，就能讓皮膚非常的保濕有光澤。
這個安瓶面膜確實是十分好用，咱們工作室的小夥伴們也是非常喜歡，用過的都總找機會囤它！
小寶之前也強烈給大家安利過這款面膜，說只要它不停產就會一直一直回購它！
首先是因為它膜布的剪裁能夠非常服帖！
其次是它補水保濕的能力非常強，用起來超級舒服，是一款干皮救星的面膜！
大家在覺得皮膚比較乾燥的時候一定要試試它哦！
Ground plan 氣墊
在王霏霏的視頻里出現了好多次的一款氣墊BB，經常看她上底妝的時候都會pick這款氣墊！
Ground plan氣墊BB，是一款還算小眾的氣墊。
Ground plan 走的是自然主義護膚品，大部分都是孕婦可以用的產品。這款氣墊走的是極簡風，就是一個黑色外盒加上白色logo，它就是一個氣墊，沒有帶替換裝的。
這款氣墊的第一個特點就是成分安全，Ground plan 氣墊不含一點水，含有32%的金縷梅水，北美金縷梅提取物有一點消炎鎮定肌膚的作用，是敏感肌很愛的成分，由內而外的補水。所以它有金縷梅水帶來的豐盈補水感。
（按道理來說是敏感肌也可以用的，但是敏感肌的小夥伴還是不要亂來，本著對自己臉負責的原則，上臉前先做敏感測試哦。）
其次，它算是比較好的平衡了遮瑕力和輕盈感。它確實有一定的遮瑕力，但又不會那麼的厚重。
也比較適合中性油性肌膚使用，上臉清透服帖，又是一種讓皮膚透出 健康 光澤的感覺。
最後是關於它的持久度，氣墊的持久度沒法和粉底液比，但是用它進行多次補妝是沒有問題的。
因為它的質地並不會厚重，一年四季都可以用哦。
得鮮&三善
王姐的遮瑕兩件套
The saem 得鮮
絲滑遮瑕液
色號：1.5自然色
三善 遮瑕膏
色號：21P
相對來說得鮮的遮瑕液大家已經比較熟悉了，畢竟這個牌子已經在某橙色軟體上開了旗艦店。
他們家的遮瑕粉質比較細膩、輕薄，上臉以後不容易出現卡紋卡粉的情況，還有一大特點就是色號超多，不過比較適合大眾使用的就是#1.5自然色。
而三善是一個日本的小眾品牌，他是日本歌舞伎會用的彩妝，也得到了很多專業院團、演員的稱贊。
它的包裝非常的質朴且不起眼，價格也是很實惠啦。不過國內不是太好買，感興趣的小夥伴可以找找代購。
Clio 纖長卷翹睫毛膏
如果要評出一個心動排行榜，榜首的可能要算這套睫毛膏了！
其實睫毛膏很考驗化妝技術，一個不小心就容易刷出蒼蠅腿。而且待機時間特別短，過幾個小時就可以給你暈出一個熊貓眼。
Clio的紅管睫毛膏也是一個口碑產品，他的刷頭非常細，十分好掌控的刷出輕盈又纖長的睫毛，因為它裡面自帶了一點點纖維，簡直是我們短睫毛星人的救星了！
這款睫毛膏有兩種類型，纖長型和濃密型兩個款式。根據自己的需求選擇呀！
不過一般情況下大家都會選擇都入手，畢竟又想纖長又想濃密...
刷睫毛小技巧
睫毛膏會很快幹掉，如果需要反復塗以達到纖長的效果的話，就要加快手速，刷一遍睫毛膏還沒有乾的時候，立刻給它再來一遍。保你根根分明又翹又長。
霏霏姐用過直呼：眼睛大到不行，睫毛翹上天的感覺！
TONYMOLY
王姐真的沒白在南韓務工這么多年，推薦的好多都是韓國平價彩妝品牌。像極了出國讀書的qiong（小聲）學生哈哈哈...
霏霏子的愛用物裡面還經常出現一個牌子，那就是韓國化妝品品牌TONYMOLY。
TONYMOLY在韓國的口碑是很不錯的，基本上韓國女生都知道的牌子。它的中文意思是美麗魔法森林。你也可以叫它托尼魅力。是不是一下子就有了發廊的感覺？它的定價非常親民，化妝品種類也超多，除了彩妝，也還有護膚品。
王霏霏用來化野生眉的這款睫毛膏就是他們家的
現在他們家的睫毛膏還新出了好多種型號啊
就怕不能滿足你的要求！
單色眼影的型號也多到可以挑花眼！霏霏用來打卧蠶的色號是：M02，是自然的淡淡的粉橘色。
潘婷 3分鍾奇跡護發素
接下來，是王姐的護發時間。她自己在家做頭發護理，用的竟然是只要30幾塊一罐的潘婷3分鍾奇跡護發素！？
只要手法對了，就能擁有美發店般的護理效果！
這真的是干貨哦！ 潘婷3分鍾奇跡護發素，對染發、燙發的損傷是非常有效果的。首先厚厚塗在頭發上，它能夠快速讓你的頭發修復。
然後裹上一層保鮮膜，其實也可以輕輕鬆鬆戴個浴帽！
最後用吹風機自己做來熱療。經常在家滋潤頭發也比隔一段時間去美發店做的效果更好一些些。
姐姐真的太貼心了，還教怎麼吹頭發。打造輕盈蓬鬆的感覺。
簡單來說，就是先風力開到最大，先全部往前吹，再往右吹，再往左吹吹。吹呀吹呀，我的驕傲放縱~~
吹得差不多幹了之後再把溫度調到最低，再吹一下，這樣子吹出來的頭發會更蓬鬆更自然。
奶油已經按照這方法幫大家試了幾次了，確實感覺頭發比較水潤順滑了，大家可以試試哦！
想要頭發像王姐一樣輕盈蓬鬆垂順，秘訣就是
每次用3分鍾的時間自己做一個護理，每周可以做2-3次哦～
Fujiko蓬蓬粉
這款蓬蓬粉也是還沒有擁有的小夥伴，趕快考慮入手一個吧。
它也是多次入選了我們工作室小姐姐們的最愛好物。油油的頭發用了它，瞬間清爽了不少，急救效果堪比洗頭。
既是運動出汗必備，也是約會party必備哦！
最後再來說兩個王姐爆料的化妝師and姐姐們超愛用的好物！
Becca 面部彩妝修容盤
Becca
Be a light face palette
面部彩妝修容盤
因為不是眼影盤，所以它的顏色的顯色度不是很重！
那麼用它畫在眼睛上是非常自然的！
帶有blingbling的珠光，屬於美，但是不誇張的類型，適合日常妝使用！
Charlotte Tilbury
無暇蜜粉
CT家的東西從一開始就贏了，它的包裝簡直就是少女心狙擊手！
這款蜜粉的粉質非常細膩，它是柔焦納米粒子，上臉以後簡直就是一鍵開啟了磨皮模式。
根據自己的膚色來選擇色號
上臉以後毛孔瞬間隱形了，如果平時待妝時間比較長，皮膚有出油狀況的話，就用散粉刷蘸取它，補塗在出油的地方，妝容立刻又干凈了回來。
非要找一個缺點，那就是它沒有自帶一個小粉撲，拿出門還得自己帶刷子，靴微有那麼一點麻煩。
但這沒能影響大家對它的喜愛，霏霏子爆料，在他們的化妝間，幾乎每個姐姐的化妝師都在用它！
今天的B站王佳琦推薦的
平價化妝品就是這些啦
請控制住自己
動不動就想打開某橙色軟體的手
你希望哪些姐姐成團呢？
❿ 為什麼日本的藝妓都要把臉塗得白白的
是代表『女形假面』之意。
歌舞伎誕生於1603年，當時的歌舞伎(kabuki)並不是現在這樣的歌、舞、演劇渾然一體的藝術，也不是男扮女裝，而是一種加有簡單故事情節、具有宗教色彩的舞蹈，而且是女扮男裝。 由「游女(妓女)歌舞伎」到「若眾歌舞伎」，最終發展到現在的歌舞伎的原型「野郎歌舞伎」，逐漸成為現在這樣專門由男演員演出的純粹的歌舞演劇藝術。歌舞伎從此改變了側重以美媚之貌蠱惑觀眾的做法，轉而追求演技，逐漸發展成專門由男演員演出的純粹演藝。 陽剛的男性要表演溫柔的女性，身體的差異可以用衣衫與身段掩飾、聲音的粗啞也可以用尖嗓來傳達，而臉部的明顯差異自然必須用厚重的白粉加上女性特徵的妝點，將臉部呈現出『女形假面』！