曲劇老生怎麼化妝

1. 京劇文武小生化妝怎麼化才會達標

京劇小生採用俊扮，底色、胭脂及畫法基本均與旦角相同，以粉底彩為主，不像武生、老生採用偏黃底彩。文小生眉心畫「過橋」，即半圓形「蠟扦兒」，如《白蛇傳》中的許仙，《玉堂春》中的王金龍等；武小生眉心以上畫尖「蠟扦兒」，形如尖塔，如《八大錘》中的陸文龍，《羅成叫關》中的羅成等。從小生化妝上看，文小生與武小生最大的區別就在於眉心的「蠟扦兒」。
註：「蠟扦兒」，京劇化妝中的行話，通常用紅色胭脂畫在眉心至額頭的尖狀紅色粉彩。旦角通常不化「蠟扦兒」。

2. 古人的戲妝是用什麼畫上去的

各行角色面部化妝的用品 生、旦化妝的顏料 生旦化妝顏料原來都是用鉛粉、胭脂、松煙、墨及甘油（或蜜糖之類)等水化妝的顏料。近年已多採用油化妝，油化妝的顏料和話劇所用的化妝顏料相同(使用方法見「旦角化妝程序」)。 鉛粉——須用精細的鉛粉。從前都使用「桃園粉」是一般婦女生活化裝使用的。質料極細，略有香味。因質細的關系，厚薄都能潔白均勻。 胭脂——胭脂大致有兩種：一種是桃紅色，另一種是大紅色。但老生不宜用桃紅，因桃紅色過於嬌嫩，而老生一般要求蒼老，故不宜用桃紅色。桃紅色小生，娃娃生均可用，但如用 大紅色也很好。 松煙(黑煙子)——畫眉和描畫眼圈用，生旦均同。 墨——勾描眼角和嘴唇用。 撲粉——有白色及黃色兩種，小生、娃娃生可用白的，老生可用黃的。 口紅——生旦使用，與一般生活中婦女使用的相同。 凡士林——油化妝用。 甘油——是糖蜜性質的，非油質的。可以用冰糖加水代替。水化妝用。 綿紙——油化妝用。 生、旦化妝的用具 眉筆(可用紙卷代替)及毛筆等。其餘一般上下裝都要用的，像鏡子、梳子、手巾、臉盆、肥皂等。(網子、水紗、髯口、頭面、片子、靴子，屬於行頭一類的東西，這里就不擬加以細述。) 凈醜化妝的顏料 凈醜化妝的顏料有油色，也有水色。各種顏色如下： 1．黑色(調油)細松煙。 2．白色(調油或水)鉛粉。 3．紅色(調油)朱紅。 4．黃色(調油)石黃。 5．綠色(調水蜜)石綠(洋綠面)。 6．藍色(調水蜜)佛青、又名石青。 7．金色(調油蜜)金粉(或貼金箔)。 8．銀色(調油)銀粉。 9．墨(水磨)寫字用的中國條墨。 10．香油(植物油)。 11．調色用的糖質或加雞蛋清。 凈醜化妝用具 1．色筆 各數枝。油筆、水筆不可混用。 2．色碗 各若干。一種色用一個碗。 3．硯台。 4．水碗數個，盛水及調色用。 5．鏡子、肥皂、手巾，臉盆，草紙(上下妝洗臉 用)。

3. 誰能給我講一下京劇老生的化妝啊！

生角，這里指男性俊扮的小生、武生、老生三個行當的角色。如《四郎探母》的楊延輝、楊延昭屬於老生；楊宗保屬於小生；《挑滑車》的高寵屬於武生，而且都屬於俊扮的生角。不過，同是老生、小生、武生的化妝也有很大的區別，例如老生行當中，有的戴黑髯口，有的戴黲髯口；有的戴白髯口，說明他們屬於三個年齡段，他們的化妝就要根據各自所戴的髯口，也就是他們的年齡加以區別。

小生的行當中有扇子生，也就是所謂的白面書生，如《拾玉鐲》的傅朋和《斷橋》的許仙；有雉尾生，如《群英會》的周瑜；窮生，如《豆汁計》的莫稽，在化妝上也不能一樣。武生要分長靠武生和短打武生，在面部化妝方面也各不相同。何況在各個行當中又有不同流派的特性於化妝中也要加以注意，下面我們就分別加以說明。

就一般生角化妝來說，分為上底油、拍底色、抹紅臉頰、打通天、拍粉底妝、描眉打眼圈、打口紅(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是這樣的：

上底油。用凡士林油均勻地塗抹在臉部，一來為保護皮膚，二是為卸妝方便，當然，要薄厚適宜。

拍底色。用肉色的化妝油彩拍打在臉部的各個部位，尤其要注意嘴窩、鼻窩、眼窩、耳朵、下頦、頸部，要面面俱到，如有疏漏就會顯得很臟，下頦到頸部要由多到少，由有到無逐漸過渡，切記不要像花臉的勾臉那樣在下頦處形成一道線，給人以面具的感覺。底色顏色深淺，或紅一些，或白一些，要與同台配合的演員相一致，如扮演夫妻、戀人的小生要與旦角一致，一堂中的四個龍套要一致。

抹紅臉頰。就是用紅色的油彩自鼻樑兩側，眉毛以下的部位由上而下，由鼻樑到耳部，由深到淺地向外側敷衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術上要求很高的一個環節，既要因角色而異，又要因演員的臉型而異，如臉型偏瘦的演員，紅色就要寬一些；臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補自身條件的不足。抹紅彩時，上部要從眉毛和鼻樑開始，但與鼻樑中間肉色底色的銜接處，左右各有一條線，鼻樑矮的，這條線要相對明顯，中間的底色也要相對窄一些，以烘托出鼻樑的部位；鼻樑過高的，這兩條紅線就不要太明顯，相對的模糊一些，鼻樑中間的底色也要相對寬一些，以淡化鼻樑的部位。這兩邊的紅臉頰抹好之後，基本上是以眼睛的部位為中心向四周由深紅變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和真實感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰上。

畫通天。俗稱「打通天」，就是由眉攢向上，在印堂的部位畫一條紅杠，呈人字型。很可能因為是從兩個眉頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點，接近腦門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為「通天」。它起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。比較來說，小生，主要是雉尾生，通天要細一些；老生要淡一些；武生要粗獷一些。有的小生，如扇子生和窮生，大都缺乏陽剛之美，畫通天就不適宜，在兩眉之間畫一個連接的小橋，不要太高，因上部呈圓形，因此俗稱「元寶」；有的老生扮演的角色，已年邁氣衰，不能與壯年相比，按馬連良先生的畫法就是畫半個通天，比一般的通天矮一半，比小生的元寶又大一些，而且它的上部呈方型，我們看馬連良先生和他的弟子張學津、馮志孝扮演的喬玄、孔明都是這種畫法。

拍粉定妝。是因為抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在臉部發生變化，缺乏穩定性，所以要敷一層粉，使油彩牢固地與皮膚接觸在一起。一般用粉撲撣上一層，再用粉刷把多餘的粉刷掉就可以了。有的演員在臉頰撲上粉後，並不馬上撣掉多餘的部分，而要在有的部分讓撲粉多停留一些時間，以增加臉頰油彩的層次感。有的演員在定妝後，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重一些，也是為了加重臉頰的層次感，或通過顏色的深淺來改變自己的臉型，彌補生理條件的不足。

描眉畫眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然後通過用網子吊眉時使眉毛的兩側向上翹起。如果自己的眉毛兩側往下垂得比較厲害，或自己的眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩蓋住，在自己認為理想的部位來畫出眉毛來。畫眉毛一般先用眉筆畫，再用禿頭毛筆蘸少許鍋煙子加重眉毛的顏色和立體感。眼圈的畫法主要是根據自己的眼圈來畫，然後在眼睛的魚尾處畫一條加長線，這條眼線應該與眉線是基本平行的，吊眉後才好看。如果眼睛比較小、，眼圈就要畫得大一些；眼睛比較大，眼圈就要畫得小——些。畫上眼瞼時，眼睛向下看；畫下眼瞼時，眼睛向上看。京劇演員的眉型和眼型，大都是以丹鳳眼、卧蠶眉為准。

抹口紅。主要是小生和不戴髯口的武生為表現人物年輕俊美，用口紅在嘴唇上塗抹一層。同樣，嘴大的，一紅要抹得小一些；嘴小的，口紅要抹得大一些。

以上是—般畫法，有些特殊角色就要有一些特殊畫法。比如《秦瓊賣馬》中的秦瓊病卧旅店中，時運不佳，為表現其倒霉的處境，在化妝時，用撲粉在臉上撲上—『層後，直接描眉，畫眼圈就可以了。這樣就很好地表現出人物窮困潦倒，面色蒼白的造型。再如《清風亭》的張元秀，撲粉後輕輕畫一下眼圈就可以了。另外，按傳統的老生畫法，不用油彩，只用胭脂塗抹一下臉頰就直接描眉畫眼圈也可以，因為老生或武生用油彩後與旦角的顏色一樣，就顯不出老生和武生的蒼勁和剛毅，反而帶有脂粉氣。

必須要說明的是劇場的條件在不斷變化，燈光的強弱直接影響到化妝的顏色。不論是底色還是臉頰的紅色，其深淺都要與舞台的燈光強弱呈正比例。如燈光強，顏色就要深；燈光弱，顏色就要淺。如果沒有實踐經驗的演員，在化妝時最好與有經驗的演員用一樣深淺顏色的油彩，否則，化妝時看著很紅，到舞台上卻是一臉的蒼白，這是常有的事，請初學者一定要加以注意。

4. 京劇老生怎麼化妝

老生（包括武老生）的面部化裝，由於角色年齡的不同，有掛黑髯、參髯、白髯的區別。
1、掛黑三髯的中年角色．文扮的像《打嚴嵩》的鄒應龍，《將相和》的藺相如，《搜孤救孤》的程嬰、《擊鼓罵曹》的禰衡、《群英會》的諸葛亮等。面部化裝稍敷脂粉，印堂上略抹紅彩，色不宜深。眉要濃黑細長，眼圈的黑色較重，但不宜過寬。內眼角（靠近鼻部的眼角）略為點尖。外眼角（靠近鬢邊的眼角）要描得細長，略向上挑。吊起眉眼之後，便顯得氣宇軒昂，神采奕奕了。
武扮的像《戰太平》的花雲、《八大錘》的岳飛、《奪阿斗》的趙雲、《虹霓關》的秦瓊等，面部化裝與文扮略同，但兩頰的紅彩不宜塗得過重。印堂的紅色要深一些，紅彩直達額頂（下圓上尖）。眉的描畫稍寬黑、直長，眼圈也略加重描畫。外眼角宜細長、向上挑。眉眼較文扮要吊高一些，使得眉宇之間，顯露出英雄的神氣。
2、掛參三髯或參滿的老年角色．文扮的像《一捧雪》的陸炳，《盜宗卷》的張蒼，《空城汁》的諸葛亮等，在從前多不搽粉，只在兩顴和印堂上稍抹紅彩，眉部略加描畫即可。現在扮演這一類的角色，大都瞼上略敷脂粉，印堂上的紅彩，抹得較淡（也可以不抹）。眉部略抹黑煙子，使呈深灰色。式樣要細長，眉頭較重，眉梢較輕（演員眉重的只須用松煙補長眉梢．但不要露出銜接的痕跡。眉輕的可全描，但不要塗成深黑色）。吊起眉眼之後，要顯出蒼老神氣。
武扮的像《打漁殺家》的蕭恩，《鳳鳴關》的馬岱等，面部化裝與文扮略同，但眉眼要吊得較高較緊。印堂的紅彩，須直達額際（紅色要重一些）。眉應粗直，呈深灰色。眼圈略寬，外眼角向上挑起，緊吊眉眼。
3、掛白三髯或自滿的老年角色。文扮的像《四進土》的宋士傑，《除三害》的王睿，《捉放曹》的呂伯奢，《徐策跑城》的徐策，從前只略描眉抹彩，不搽粉；現在為了臉色勻潤，眉目清楚，也稍搽白粉。兩頰微塗紅彩，顯得臉上略有紅潤之色。眉的描畫一般是用黑煙子描成深灰，不宜塗成黑眉。水紗綱子不要勒得太高，須表現出老年衰邁的容貌（個別角色有的可描白眉，像《除三害》的王睿），武扮的像《定軍山》的黃忠，《鳳鳴關》的趙雲等，面部的化裝，與掛參髯的武老生相同，在眉眼的描畫上，應表現出老當益壯的精神。
以上所說的老生化裝，只是一般的化裝方法，由於具體的角色不同，演員在化裝時，要根據不同的人物性格，不同的身份、不同的生活環境，在塗抹脂粉和眉眼的描畫上，須略有變化。像扮演劇中的文人，一般不宜粗眉大眼，眉目宜端莊清秀，水紗網子一般可包紮較低。扮演武角色，在眉眼的描畫上，應刻畫出英武的神氣。
另外，劇中人物在遇到厄難或危險時，臉上要塗抹一層油彩。在印堂上畫一筆晦紋，鼻窩兩旁抹黑（橢圓形小黑點）。像《潯陽樓》的宋江裝瘋一場，《打棍出箱》的范仲禹，《戰太平》的花雲等，應在臉上塗抹油彩，以誇張劇中人物遭到危險時，內心激動，汗流滿面的神態。
此外，老生角色勾畫臉譜的，像三國戲的關羽，《斬黃袍》的趙匡胤（一般叫做紅生），由於化裝手法的不同，並入凈角臉譜，這里不再敘述。

5. 中國戲曲臉部化妝的典型代表是哪種

小生的行當中有扇子生也就是所謂的白面書生
如《牡丹亭》的柳夢梅有武生，如《黃鶴樓》
的周瑜;窮生，如《豆汁記》的莫稽，在化汝上
也不能一樣。武生要分長靠武生和短打武生，在
面部化妝方面也各不相同。就一般生角化妝來
說，分為上底油、拍底色、抹紅臉頰、打通天
拍粉底妝、描眉打眼圈、打口紅(指不戴髯口者
等七道工序，各道工序的要求是這樣的
用凡士林油均勻地塗抹在臉部，一來為保護皮
膚，二是為卸妝方便，當然，要薄厚適宜。、拍
底色。
用肉色的化枚油彩拍打在臉部的各個部位，尤其
要注意嘴窩、鼻窩、眼窩、耳朵、下頦、頸部
要面面俱到，如有疏漏就會顯得很臟，下頦到頸
部要由多到少，由有到無逐漸過渡，切記不要像
花臉的勾臉那樣在下頦處形成一道線，給人以面
具的感覺。底色顏色深淺，或紅一些，或白
些，要與同台配合的演員相一致，如扮演夫妻
戀人的小生要與旦角一致，一堂中的四個龍套要
致
抹紅臉頻
就是用紅色的油彩自鼻樑兩側，眉毛以下的部位
由上而下，由鼻樑到耳部，由深到淺地向外側敷
衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術上要
求很高的一個環節，既要因角色而異，又要因演
員的臉型而異，如臉型偏瘦的演員，紅色就要寬
一些;臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補
自身條件的不足。抹紅彩時，上部要從眉毛和鼻
梁開始，但與鼻樑中間肉色底色的銜接處，左右
各有一條線，鼻樑矮的，這條線要相對明顯
的底色也要相對窄一些，以烘托出鼻樑的
位;鼻樑過高的，這兩條紅線就不要太明顯，相
對的模糊一些，鼻樑中間的底色也要相對寬一

些，以淡化鼻樑的部位。這兩邊的紅臉頰抹好之
後，基本上是以眼晴的部位為中心向四周由深紅
變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和
真實感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰
上
畫通天
俗稱「打通天」，就是由眉攢向上，在印堂的部位
畫一條紅杠，呈人字型。很可能因為是從兩個眉
頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點，接近腦
門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為通天」。它
起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。比較
來說，小生，主要是雉尾生，通天要細一些;老
生要淡一些;武生要粗獷一些。有的小生，如扇
子生和窮生，大都缺乏陽剛之美，畫通天就不適
宜，在兩眉之間畫一個連接的小橋，不要太高，
因上部呈園形，因此俗稱＂元寶」;有的老生扮演的
角色，已年邁氣衰，不能與壯年相比，按馬連良
先生的畫法就是畫半個通天，比一般的通天矮
半，比小生的元寶又大ー些，而且它的上部
型
拍粉定妝:

是因為抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很
容易在臉部發生変化，缺乏穩定性，所以要敷一
層粉，使油彩牢固地與皮膚接觸在一起。一般用
粉撲撣上一層，再用粉刷把多餘的粉刷掉就可以
了。有的演員在臉頰撲上粉後，並不馬上撣掉多
余的部分，而要在有的部分讓撲粉多停留一些時
間，以增加臉頰油彩的層次感。有的演員在定枚
後，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重
些，也是為了加重臉頰的層次感，或通過顏色的
深淺來改變自己的臉型，彌補生理條件的不足。
描眉畫眼圈:
眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然
後通過用網子吊眉時使眉毛的兩側向上翹起。如
果自己的眉毛兩側往下垂得比較厲害，或自己的
眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油
米蓋住，在自己認為理想的部位來畫出眉毛來。
畫眉毛一般先用眉筆畫，再用禿頭毛筆蘸少許鍋
煙子加重眉毛的顏色和立體感。眼圈的畫法主要
是根據自己的眼圈來畫，然後在眼晴的魚尾
一條加長線，這條眼線應該與眉線是基本平行
的，吊眉後オ好看。如果眼晴比較小、，眼圏就
要畫得大ー些;眼晴比較大，眼圈就要畫得小

些。畫上眼瞼時，眼晴向下看畫下眼瞼時，眼
晴向上看。京劇演員的眉型和眼型，大都是以丹
鳳眼、卧蠶眉為准。
抹口紅
主要是小生和不戴髯口的武生為表現人物年輕俊
美，用口紅在嘴唇上塗抹一層。同樣，嘴大的
紅要抹得小一些;嘴小的，口紅要抹得大一些。
以上是一般畫法，有些特殊角色就要有一些特殊
畫法。比如《豆汁記》的莫稽，時運不佳時，為
表現其倒霉的處境，在化妝時，用撲粉在臉上撲
上ー＇層後，直接描眉，畫眼圈就可以了。這樣就
很好地表現出人物窮困潦倒，面色蒼白的造型。
另外，老生畫法不用油彩，只用胭脂塗抹一下臉
頰就直接描眉畫眼圈也可以，因為老生或武生用
油采後與旦角的顏色一樣，就顯不出老生和武生
的蒼勁和剛毅，反而帶有脂粉氣。
必須要說明的是劇場的條件在不斷變化，燈
強弱直接影響到化妝的顏色。不論是底色還
頻的紅色，其深淺都要與舞台的燈光強弱呈正比
例。