國畫人物用什麼化妝品

❶ 古代的胭脂是什麼

問題一：古代女子都用什麼胭脂 胭脂是面脂和口脂的統稱，是和妝粉配套的主要化妝品。古時胭脂又稱作燕脂、焉支或燕支，關於胭脂的起源，有兩種不同的說法：一說胭脂起於自商紂時期，是燕地婦女採用紅藍花葉汁凝結為脂而成，因為是燕國所產得名。
《中華古今注》中記載：「燕支草似蒯花，出西域，土人以染，名為燕支，中國人謂之紅藍粉。」還有一種說法是公元前139年，漢武帝派張騫出使西域。張騫此行不但加強了漢朝與西域各國的聯系，而且帶回了大量的異域文化和民族風物，其中就有胭脂。由這兩種說法看來，胭脂應該始自匈奴，後來又傳到漢地的。東漢時班固出使西域回來說過：「匈奴名妻曰閼支，言可愛如燕支。」現在甘肅永昌縣與山丹縣之間，還有叫燕支山或焉支山的，不知是不是從古到今流傳下來的名字？
胭脂的做法是把紅藍花在花開之時整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，紅藍花的花瓣中含有紅、黃兩種色素，淘去黃色後，即成鮮艷的胭脂。此外我國古醫書中記載可用於製作胭脂的原料，還有蜀葵花、重絳，黑豆皮、石榴、山花及蘇方木等，從這些中葯可以提取天然的紅色素來制胭脂，當然這時的胭脂不再是最早意義上的胭脂了，已經是一切紅妝的指代。
《紅樓夢》有一段寫到： 「寶玉笑道：『鋪子里賣的胭脂不幹凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的。只要細簪子挑上一點兒，抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心裡，就夠拍臉的了。』平兒依言妝飾，果見鮮艷異常，且又甜香滿頰。」 可見胭脂的做法如同其他化妝品一樣是不斷在改進的。《御香飄渺錄》中說慈禧用的胭脂，是採集了上好的玫瑰花瓣，用干凈的石臼慢慢地把花瓣舂成厚漿後，用細紗過濾取汁，再把當年新繅就的蠶絲剪成胭脂缸口大小，放到花汁中浸泡，等完全浸透取出曬干，就成了上好的胭脂。
「美人妝，面既施粉，復以燕支暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝淺者為桃花妝；薄薄施朱，以粉罩之，為飛霞妝。」從《妝台論》中對女子曉妝的描述，可見胭脂對女性紅妝是何等重要。東晉王嘉《拾遺記.卷七》中寫魏文帝美人薛靈芸拜別父母後入宮，一路上淚下不止，用玉唾壺承淚，到京師時，壺中淚凝如血，這紅淚一定是因為沾染了臉上的胭脂。胭脂在唐代時尤為盛行，如唐詩有「三千宮女胭脂面」句，王建《宮詞》：「歸到院中重洗面，金花盆裡潑紅泥。」說的是一個宮女在盥洗完畢後，臉盆中有如沉澱了一層紅色的泥漿。王仁裕《開元天寶遺事》記：「貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之於巾帕之上，其色如桃紅也。」說楊貴妃紅妝之重，連擦汗的帕子都染成了紅色。雖然在說法上誇張，但多少反映了當時的濃妝之風，近代出土唐代彩俑和壁畫也印證了這一點。
以上說的是面脂，口脂也是素來被看重的，戰國宋玉《神女賦》寫「眸子炯其精朗兮，哦嗝藍可觀。眉聯娟以娥揚兮，朱唇的其若丹。」
唐岑參《醉戲竇美人詩》中 「朱唇一點桃花殷。」說的都是女性紅唇之美。《唐書》中記：「臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士，口脂盛以碧縷牙筒。」說用來盛口脂的容器是雕花象牙筒，可見口脂在諸多化妝品中是多麼被重視和喜愛。唐代人把抹口脂又稱為點唇，僖宗年間，口脂的種類計有石榴嬌、大紅春、小紅春、嫩吳香、半邊嬌、萬金紅、聖檀心、露珠兒、內家圓、天宮巧、洛兒殷、淡紅心、猩猩暈、小朱龍、格雙唐、媚花奴共十六種，並稱為胭脂暈品。
唐代以後，女性的妝飾風格發生了很大變化，但塗抹胭脂的習俗始終不衰。直到明清時亦然，只是不再象隋唐五代時期那樣誇張了。崇禎皇帝曾賦詩「露宿風餐誓不辭，忍將鮮血代胭脂。」以旌表為國抗敵的女英雄秦良玉，試想若在安穩......>>

問題二：古代的胭脂有哪些種類？ 「胭脂」，實際上是一種名叫「紅藍」的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之時被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後，即成鮮艷的紅色染料。婦人妝面的胭脂有兩種：一種是以絲綿蘸紅藍花汁製成，名為「綿燕支」；另一種是加工成小而薄的花片，名叫「金花燕支」。這兩種燕支，都可經過陰干處理，成為一種稠密潤滑的脂膏。由此，燕支被寫成「姻脂」，「E脂」。「脂」字有了真正的意義。除紅藍外，製作胭脂的原料，還有重絳，石榴、山花及蘇方木等等。

問題三：古代的女子的胭脂是怎麼來的？？從哪個朝代開始用的？？ 胭脂是面脂和口脂的統稱，是和妝粉配套的主要化妝品。古時胭脂又稱作燕脂、焉支或燕支，關於胭脂的起源，有兩種不同的說法：一說胭脂起於自商紂時期，是燕地婦女採用紅藍花葉汁凝結為脂而成，因為是燕國所產得名。另一說為原產於中國西北匈奴地區的焉支山，匈奴貴族婦女常以「閼氏」(胭脂)妝飾臉面。在公元前139年，漢武帝為了加強漢朝與西域各國的聯系派張騫出使西域。張騫此行，帶回了大量的異國文化，包括西域各族的生活方式和民族風物。胭脂的引進，也在這個時候。
由於胭脂的推廣流行，漢代以後，婦女作紅妝者與日俱增，且經久不衰。歷代詩文中有不少描寫，如「誰堪覽明鏡，持許照紅妝。」「阿姊聞妹來，當戶理紅妝。」「紅妝束素腰」等等。有關唐代婦女飾紅妝的記載就更多，「青娥紅粉妝」；「對君洗紅妝」；「射生宮女宿紅妝」等等唐代婦女所作的紅妝，在當時的筆記小說中也有述及。如王仁裕《開元天寶遺事》記：「貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之於巾帕之上，其色如桃紅也」。說的是楊貴妃，因為塗抹了脂粉的緣故，連汗水都染成了紅色。王建《宮詞》中也有類似的描寫，說的是一個年輕的宮女，在她盥洗完畢之後，洗臉盆中猶如氽了一層紅色的泥漿。雖然在說法上有些誇張，但多少反映了當時的情況。
唐代以後，盡管婦女的妝飾風俗發生了很大變化，但塗抹紅妝的習俗始終不衰。遼代婦女的紅妝，雖不見於文載，但實例卻屢有發現。如考古發掘報告所記，遼寧法庫葉茂台遼董壁畫，山西大同十里鋪遼墓壁畫所繪婦女，「雙頰全塗紅粉」，反映了當時的風尚。這種習俗一直沿續到清朝末年，由於女子教育的興起，青年學生紛紛祟尚素服淡汝，才改變了這種妝飾現象。

問題四：古代的胭脂的製作過程是什麼？ 原來看過一本書，書名叫做《中國古代婦女化妝》。裡面詳盡的介紹了古代婦女們是如何製造和使用那些化妝品的。我都一一試過，有的成功了，有的沒成功。事隔多年，翻出來說說：
首先是用於改善面部膚色的粉，先簡單的說說製造流程：把上好的當年新米，泡在水裡，過個十天左右，等酸味彌漫時，撈將出來，用磨子推成極細的粉末漿。然後澄在一旁。等到清水跟粉漿分開時，將清水潷出倒掉。當剩下的水分蒸發殆盡後。用竹片颳去表面的一層比較粗糙的粉末，底下的就是細膩的成品了。
做這個最難的就是我找不到磨子，琢磨了很久，只有用我們這里的擂缽來代替，這是一種可以將調料如胡椒、辣椒等舂成細末狀的工具。至於新米我是專程去買的。買了半斤，記得當時還猶豫了很久是不是買泰國大米會更好些。後來想到要忠實於原著才悻悻作罷。
那會兒是夏天，所以新米們才過了五天就全部績酸了，老媽罵罵咧咧的威脅我再不行動的話，她就要進行毀滅性的工作了。所以我不得不放棄了午睡的時間，蹲在烈日下的院子裡面朝黃土背朝天。過程還算順利，就是到最後的時候我找不到竹片，想想也無大礙，所以後來用的是瓷勺。
粉是做好了，聞起來並沒有很強烈的酸味，淡淡的，甚至有點象女人的體香。
我把成品放在蔭涼處，下一個准備做胭脂。
胭脂有很多種做法，有用胭脂花（東北也叫地蓮花）做的，有用玫瑰做的。我比較了一下程序，決定用玫瑰為原料，因為要簡單些。
還是先看過程，先找顏色純正的玫瑰花瓣，要盡量使用色澤統一的。將花瓣用干凈的器皿擠壓出汁，然後放入當年（注意：又是當年）的新蠶絲，在此之前，先將蠶絲撕成小片，使之不粘連。當玫瑰花汁充分浸入蠶絲中時，撈出晾上。徹底晾乾後收入密封的陶罐。用的時候取出一兩片，放於手心，滴一兩滴水，用手推勻後拍於雙頰。使之「嫣紅顏色好」。這里說一下，這個做法是在清代。
我買的花沒有很嚴格的挑選，因為花是要買的，花很貴。所以只好將就了。我買的這種玫瑰叫做「紅衣主教」顏色深紅，花瓣肉厚多汁，應該是上選。但是這個時候問題又出現了，我沒有蠶絲，也沒有辦法去找到。所以我決定使用棉花。為了找到「當年」的棉花，我跑了很遠的路，才在鄉下得來。
在晾乾浸透了花汁的棉花片時，剛好是晴天，我抬著竹編的扁箕走在陽光下，忽然就覺得身邊滑過了百年的歲月，自己就是一個希望「容色嬌美，賽鄰家阿巧」的女孩子。
很快，這道工序大功告成，古代可沒有眼影什麼的，剩下的就是口紅和眉筆了。口紅要用花瓣來淘膏子，做法語焉不詳。我只得放棄，還好胭脂也是可以用來擦嘴唇的。那麼就剩眉筆了。
眉筆簡單，用細柳條燒焦成碳，繪之於眉，就可以了。跟前面的相比，簡單得讓人感動到一塌糊塗。
全部完成以後，剩的就該是往自己臉上招呼了，反復回想，覺得所使用的原材料都是對身體無害的，應該不會造成面部浮腫和潰爛。所以趁家中無人，試了一回。
結果當然還不錯。
最後還有一種方法，是美容的，有點意思：采三月的桃花，曬干碾成末，和烏雞血塗於面上，三日方洗去。其後容顏絕美，面如桃花・・・・・・本來想試的，後來考慮到老媽含辛茹苦養我恁大，嚇著了她對我沒有好處。方才作罷。
???甚至還有一種做法是燉了豬蹄，然後連皮帶肉一起剁碎成膏，用此膏塗面，亦可使面容光潔，肌膚細膩。
我連豬蹄都買回來了，結果朋友打來電話讓出去，回來以後豬蹄已經被老媽鹵在鍋里了，味道滿好的。
這樣的好，反正不浪費。...>>

問題五：古代人胭脂水粉都是用什麼做的？ 現在正宗胭脂都可以用古代覺得比較珍貴的材料了，中國七八十年代還有，90年代後國外腮紅引入，包裝比較強大，濃妝顯效好，但是立體感沒有胭脂好。如果不想太濃艷，可以選擇調香樹古代胭脂膏，某bao上還可以找到，這種遺留下來的真正古代胭脂，不會像腮紅那麼油膩難以清理，它的成分是比如桃花、梨花、杏仁等可直接食用成分，在古代算是很珍貴的，盯在也比較稀奇，可以同時當腮紅眼影和唇彩使用，立體感非常好，你用幾次你對比下就知道它的好處了

問題六：古代的「胭脂水粉」是什麼做的？ 胭脂是一種紅色顏料。原產於中國西北匈奴地區的焉支山，匈奴貴族婦女常以「閼氏」(胭脂)妝飾臉面。在公元前139年，漢武帝為了加強漢朝與西域各國的聯系派張騫出使西域。張騫此行，帶回了大量的異國文化，包括西域各族的生活方式和民族風物。胭脂的引進，也在這個時候。
所謂「胭脂」，實際上是一種名叫「紅藍」的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之時被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後，即成鮮艷的紅色染料。婦人妝面的胭脂有兩種：一種是以絲綿蘸紅藍花汁製成，名為「綿燕支」；另一種是加工成小而薄的花片，名叫「金花燕支」。這兩種燕支，都可經過陰干處理，成為一種稠密潤滑的脂膏。由此，燕支被寫成「姻脂」，「（月燕）脂」。「脂」字有了真正的意義。除紅藍外，製作胭脂的原料，還有重絳，石榴、山花及蘇方木等。
《紅樓夢》44回中有一段關於胭脂的描寫，說得非常形象。這種胭脂「也不是―張，卻是一個小小的白玉盒子，裡面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：『鋪子里賣的胭脂不幹凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的。只要細簪子挑上一點兒，抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心裡，就夠拍臉的了。平兒依言妝飾，果見鮮艷暢常，且又甜香滿頰。」
由於胭脂的推廣流行，漢代以後，婦女作紅妝者與日俱增，且經久不衰。歷代詩文中有不少描寫，如「誰堪覽明鏡，持許照紅妝。」「阿姊聞妹來，當戶理紅妝。」「紅妝束素腰」等等。有關唐代婦女飾紅妝的記載就更多，「青娥紅粉妝」；「對君洗紅妝」；「射生宮女宿紅妝」等等唐代婦女所作的紅妝，在當時的筆記小說中也有述及。如王仁裕《開元天寶遺事》記：「貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之於巾帕之上，其色如桃紅也」。說的是楊貴妃，因為塗抹了脂粉的緣故，連汗水都染成了紅色。王建《宮詞》中也有類似的描寫，說的是一個年輕的宮女，在她盥洗完畢之後，洗臉盆中猶如氽了一層紅色的泥漿。雖然在說法上有些誇張，但多少反映了當時的情況。
唐代以後，盡管婦女的妝飾風俗發生了很大變化，但塗抹紅妝的習俗始終不衰。遼代婦女的紅妝，雖不見於文載，但實例卻屢有發現。如考古發掘報告所記，遼寧法庫葉茂台遼董壁畫，山西大同十里鋪遼墓壁畫所繪婦女，「雙頰全塗紅粉」，反映了當時的風尚。這種習俗一直沿續到清朝末年，由於女子教育的興起，青年學生紛紛祟尚素服淡汝，才改變了這種妝飾現象。

問題七：古代女子的胭脂有哪些，分別有什麼做成的。 「胭脂」。一種用於化妝和國畫的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。
所謂「胭脂」，實際上是一種名叫「紅藍」的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之時被整朵摘下，然後放在石缽中反暢杵槌，淘去黃汁後，即成鮮艷的紅色染料。婦人妝面的胭脂有兩種：一種是以絲綿蘸紅藍花汁製成，名為「綿燕支」；另一種是加工成小而薄的花片，名叫「金花燕支」。這兩種燕支，都可經過陰干處理，成為一種稠密潤滑的脂膏。由此，燕支被寫成「姻脂」，「（月燕）脂」。「脂」字有了真正的意義。除紅藍外，製作胭脂的原料，還有重絳，石榴、山花及蘇方木等。

問題八：古代的胭脂水粉是用什麼做的呢? -----------水粉篇---------

在《齊民要素》里有比較詳細的記載，最原始的制粉方法，是用一個圓形的粉缽盛以米汁，使其沉澱，製成一種潔白粉膩的「粉 英」，然後放在日中曝曬，曬干後的粉末即可用來妝面。由於這種製作方法簡單，所以在民間廣泛流傳，直到唐宋時期，人們製作米粉，仍然採用這種方法。

在魏晉南北朝時期，宮人段巧笑以米粉、胡粉摻入葵花子汁，合成「紫粉」。
唐代宮中以細粟米製成「迎蝶粉」。
在宋代，則有以石膏、滑石、蚌粉、蠟脂、殼麝及益母草等材料調和而成的「玉女桃花粉」。
在明代則有用白色茉莉花仁提煉而成的「珍珠粉」以及用玉簪花合胡粉製成玉簪之狀的「玉簪粉」。
清代有以珍珠加工而成的「珠粉」以及用滑石等細石研磨而成的「石粉」等等。

====製造流程====：
把上好的當年新米，泡在水裡丁過個十天左右，等酸味彌漫時，撈將出來，用磨子推成極細的粉末漿。然後澄在一旁。等到清水跟粉漿分開時，將清水潷出倒掉。當剩下的水分蒸發殆盡後。用竹片颳去表面的一層比較粗糙的粉末，底下的就是細膩的成品了。

---------------胭脂篇-------------

胭脂是古代婦女常用的化妝品，歷代典籍中有關胭脂的寫法有很多，如「焉支」、「煙支」、「鮮支」、「燕支」、「燕脂」、「閼氏」等等。

據說胭脂傳入中原和張騫出使西域有關。所謂「胭脂」實際上是一種名叫「紅藍」的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之後被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後即成鮮艷的紅色顏料。

婦人妝面的胭脂有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為「綿燕支」；另一種是加工成小而薄的花片，名叫「金花燕支」。這兩種胭脂都可經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可塗抹。
到了大約南北朝時期，人們在這種紅色顏料中又加入了牛髓、豬胰等物，使其成為一種稠密潤滑的脂膏，由此，燕支被寫成「胭脂」，「脂」有了真正的意 義

========製作流程========

1、把胭脂花、玫瑰、梔子或者任何紅色花朵，細細碾碎，用細沙濾去渣滓，晾乾汁液，滴上一點點桂花油，就是胭脂。有花朵般艷麗的顏色和香味。

2、摘取清晨的紅藍花，最好是帶露水的，像搗葯一樣搗成漿汁，加清水包在紗布里絞去黃汁，再加酸栗子淘米水一起像淘米一樣淘，黃色素被溶解，再絞，剩下的就是紅色素。紅藍花有兩種色素，紅色素與黃色素，後者難染色，故分離。加防腐劑陰干，就得到很紅很紅很艷很艷的胭脂了。顏色可以自己加別的粉調。

除了紅藍外，製作胭脂的原料還有重絳、石榴、山花以及蘇芳木等。重絳是一種絳紅色染料，它的色彩比較濃重，不及紅藍鮮艷透明。在漢魏時常常被用來作燕支的材料。石榴花也是一種紅色顏料，在隋唐時常用來煉染女裙，時稱「石榴紅裙」，但也可用來製成胭脂。
與石榴花相仿的是山花，山花是一種野生植物，經過提煉加工，則可為化妝材料。蘇方木也名「蘇木」，它的顏色雖比較黯淡，但作為染料餓歷史卻很長，早在魏晉時期就是一種主要的紅色染料。...>>

問題九：古代男子送女子胭脂水粉是什麼意思 送給陌生女子：喜歡及愛慕，或者有好感。
送給親人：關愛與照顧。

❷ 古意 | 胭脂

一

胭脂，輕輕喚著，像一個青衣女子，感性的女子。音在嘴邊綻放，輕盈似薄薄的脂粉，淡淡的雲翳，胭脂之音，是輕柔，是疏緩，胭脂之色，是濃情蜜意。

陳與義在春寒這首詩中說，海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中，在春寒料峭中，胭脂依舊孑然一身，花開莞爾。這是何等的傲然偉岸啊。在蘇軾的蝶戀花當中的杏花，香蕾初綻，由粉褪為白色，像涴在胭脂水粉中一樣，這樣的形容，細致而妥切。

胭脂，和女人一樣有著感性，美好，柔軟的屬性，胭脂，是那樣的讓人有保護欲，海棠著雨，杏花胭脂涴，溫婉而靈美的畫面時時在腦海中出現。

胭脂，她的魅，她的艷，像極了一個女子的青春。這般絕色也只有年輕時才能端的穩，不羈且放縱，那是最艷的時候，胭脂，就是錦上花。

胭脂，是鮮妍潤美的花兒，散著香艷，還未沾有銹色。胭脂繁華繽紛的色彩里，自有一份濃烈大氣，所以要想端的穩，是要有勇氣的。拔扈色彩里的，是雨紛紛的孤美，紛紛揚揚，婆婆娑娑，亦以一個艷字貫穿平生，蝕咬歲月。

胭脂，是一種紅色的彩妝，是塗在唇上和面頰上的一種化妝品。也做為國畫顏料使用。

胭脂，沒有哪個女人不愛，胭脂，是女人的面子，更是女人的里子。

我初中時的英語老師，就是一位胭脂色的女子。年近退休的年齡，還是那般水潤，皮膚緊致，富有彈性。笑起來，似融融曳曳的暖陽，燦爛似雪。飽滿明凈的額，碎發在風中飄飄然，脖上的圍巾質感滑柔，顏色也不斷換著，從來都沒有重復過的樣子。她愛挑戰自己，六十多歲還考駕照，並且筆試還都是滿分。她愛讀書，富有書香氣質，書籍，是她內里的胭脂。她脾氣也很好，山溫水軟般的溫柔可人，臉上時時刻刻盈著芬芳的笑意，年紀大了，卻沒有老態，這是極不易的。她愛穿青花旗袍，一派江南煙雨，水墨氤氳的氣象。走起路來，似風掠花枝，草木低眉的內斂矜持。絕美的款款蓮步，細嗅間的胭脂淡淡，是李清照的沉醉不知歸路，讓人陶然。

體態優美，神態，語氣里匯聚著綿綿浩氣，化骨綿掌似的撫平你的心靈，簡短的話語里是平淡，也是豐厚，胭脂的底子，就是出口成章，的高貴。而沒有內在底子的女子，只能用年久失修一筆滑過，如金葉敗絮，時間也不會對她慷慨。如急就章似的。

這份駭人的美，自骨子裡散發，流動著參差不齊的美麗。

里子里都是胭脂的女子，美的要命。從那一刻起，我明白了，女人歲月的美，不知是靠歲月的維系，更是內在的涵養，彬彬。胭脂女子，是內外兼修的，面子里子，美的不出一絲破綻。

時間是釉，讓里子面子更予人含蓄的微光，而胭脂，是那點睛似的風情，不多不少，不濃不淡，美的到位。

胭脂和歲月都是不經熬的，熬的熬的就老了。但女子的氣質風韻卻可抵歲月塵埃。胭脂女子，是漫漫歲月里一鍋老湯，耐磨，耐看，經歲月包漿溫潤過的女子自有底氣在。內心青茂，古樸自重，素來歡喜。

二

母親是個愛塗胭脂口紅的女子，出門前洗罷臉，換好妝，總會挑挑選選，選一隻符合她今天心情的胭脂口紅，然後就興高采烈的出門了。胭脂色的口紅的顏色，就是她的心情，口紅的價格，就是她的生活。

有時出門急，來不及化妝，也會在包里放一隻胭脂口紅，因為口紅的作用是其它化妝品所不能抵達的，它能使整個干癟粗糙，乾涸枯黃的面龐變的有一種明媚的好，如艷陽下那開的一樹一樹艷羨的梅花。

小時候，總是對那一管一管的口紅最感興趣，趁母親上班，洗衣服，就偷偷從梳妝台的櫃子里摸出來，藏進衣袖，跑到小夥伴家中，一起對鏡理花黃。用手指輕輕蘸一些塗在唇間，面頰，眼瞼。心裡是風吹麥浪的怡然。

後來，被母親發現了，霸在臉上的胭脂水粉成可可靠的鐵症，這時免不了母親的一番毒打，紅紅的胭脂上更深了些，除了挨的一大巴掌，還有內心的慌亂不安。

長大後，也喜胭脂，托朋友幫我在終南山定購了如是和你梵山他們自製的胭脂膏，縹色的瓷瓶上，玲瓏小巧，上面著有一些碎冰似的紋痕，絲縷間泛著白，輕輕掀開蓋子，一綹月色掠過，是梅色的，紅中帶著些粉，塗在嘴巴上是透明的亮。胭脂，只要薄薄一層，就是麗壓群芳的。胭脂是賦比興，努力彰顯出女子的美，不容人忽略的美。

三

胭脂，靜靜的看，深紅里有一種疏離之意，在仔細一看，疏離中竟有幾分孤寒之氣。如同被寫了一紙休書契約的女子，被打入冷宮似的，只有孤芳自賞。畢竟極艷的東西，是不適合出現在瑣瑣日常的生活中的。

胭脂，是太過於濃情的東西，抹在臉上，是轟轟烈烈的美，美的過於圓滿。只是這么美的東西，往深里瞧，卻讓人黯然神傷。

胭脂里全是女人的愛恨交加啊，不被它人探尋，不被別人溫撫，只在滿是離愁的女子的纖纖玉指間一遍一遍摩挲，一次一次塗抹。胭脂，被女子纖細的手指輕按一點，抹在素白的面頰上，臉上多了兩朵桃紅，羞答答的開著。只是，只有自己與鏡中自己的對視，而無有情人來憐。

胭脂的寂寞里是難以觸及的涼意。好似那霸王別姬，終是曲終人離，黯然神傷。戲子的情與義不僅在戲里，還在世里。程蝶衣，那個分不清戲里戲外的戲子啊，他就在那戲台上唱啊唱，甩著長長的水袖，朱唇微點，眼波流轉，一顰一笑一婉轉，一嗔一怒一眷戀，就這樣，忘記了時間，舞台只是她一個人的走場，繁華三幾千場，卻也抵不過似水流年後的落寞。

卸下一身的珠翠，卸下一面胭脂妝，卻走不出戲里的愛恨痴纏的情感，她在在夢幻迷離的戲中一直沉浸下去，在愛與恨的邊緣流連顧盼，走不出我本是男兒郎，又不是女嬌娥，我本是女嬌娥，又不是男兒郎，最終唱到自刎。臉上是一片粉，一片白，紅的胭脂延至鬢角，紅的胭脂里是盡是戲子的至性至情。披上那一臉的花紅柳綠，胭脂，也是個用情太深的男子罷。

四

丁立梅老師一篇文章中，有一個感人至深的愛情故事。說的是小姐翠英和挑柑水的男子的愛情故事。翠英拒絕了富家子弟的提親，只是為了那個匹夫。她嚷著結婚時要有紅木梳妝台，梳妝台里要有胭脂水粉，可誰知那男子後來被抓了狀丁，翠英就等啊等，有消息說他死在了台灣，翠英就在連年的悲傷當中哭瞎了雙眼。數年後。青絲轉為白發翠英在門口聽到了一個熟悉的名字，翠英，那男子輕輕喚著，是他回來了。那個壯丁回來了。原來他沒死，他逃出來後做了生意，他並沒有忘記當初給翠英的承諾，他一邊賺錢工作，一邊親自打磨出了一個紅木梳妝台，他帶著紅木梳妝台來見翠英了。而後幾十年的世事浮沉後他們終於相聚在一起。翠英又坐在紅木梳妝台前塗起了脂粉。像個十八歲的女孩子般艷羨，她此刻高興極了。

舊舊的胭脂里，是放逐的相思，是寂寞的深情。那心是散碎了。紅木梳妝台前的翠英一輩子都是寂廖的，那盒胭脂也是寂廖的，她的半輩子是在相思之苦中度過。臉上掛著的不是胭脂水粉，而是斷腸的眼淚。

翠英老了，胭脂也老了紅紅的胭脂被翠英塗的東一塊，西一塊。臉上的紅分明是疼痛的，紅粉佳人淚，哭花了妝容，哭瞎了眼睛，可她還是那個美輪美奐的翠英啊。現在她的那個他回來了，她高興的在梳妝台前打扮著自己，讓人落寞又感動。斗蔻年華，本是胭脂的一場盛宴，卻遭遇命運的戲弄。胭脂里是年輕時不能抵達的遺憾。

胭脂里的乾坤，寄託著離別相思，兒女情長，在跌宕起伏的塵世，記敘著一個人流連的往事。

五

胭脂，是濃情的，是如膠似漆的戀愛，可庸常，是素麵朝天，是老老實實的過日子。胭脂的極艷，只適合談戀愛，不適合過日子，畢竟大多人生活里是齊整的素淡。所以胭脂它難免會被藏在暗無光陰的紅木盒子里。

隨著胭脂口紅的改朝換代，我便棄它們而去。有的僅塗抹了一兩次的，也都被我封陳在了抽屜里。從此永無天日。後來，整理物件，卻讓我有驚鴻一面的窺探之喜。深紅，還是淺淺的端放在盒子里，那胭脂里，是遺世的孤美，幽是底色，寂是秉性。

舊色胭脂，有著檀香似的深沉氣息，是中庸平和之色，心意遙遙至太古，讓人沉緬於一段拉不回來的歲月。當下，莾遠，似與永恆照面，胭脂里是年輕時不能抵達的遺憾。

胭脂，有著蔓妙奪目的艷，自有一份妖嬈入骨的氣質！近聞，有撲鼻的，驚心的軟香，讓人都要融化了似的。胭脂紅的深庭，是放肆，闊綽的美。胭脂，有著艷的魂，魅的魄，美到極致的事物，骨子裡卻是荒涼的冷寂。極盛的繁花只是剎那，永恆的卻是繁華背後的疏離和隕落。

春日陌上的櫻花，杏花，細細碎碎，卻也有轟轟烈烈的美，在有限的時間里綻放到極致，因為她們明白，她們的生命短暫，與其岌岌於歲月，不如璀璨的耀眼，短暫的盛放後等待她們的將是一場落花流水的無情雨，他們帶著春天的溫度，隨風雨兼程而去。

六

胭脂色的口紅，印在男人的脖頸，印在透明紅酒高腳杯上，都是撩人的風情。亦或在青瓷碗上留下半瓣紅唇。好似道聽途說似的。

胭脂，她有著濃情蜜意的艷，也算是一個女子高貴的雅癖。你看現在逛街，約會的年輕女子，哪個人的包包里沒有幾支胭脂口紅。在約會時，總會塗的鮮紅飽滿，讓男人一口親下去，就跟咬了水蜜桃果凍似的。

胭脂，是遮遮掩掩的那種東西，讓人的一顰一笑富有不可言說的韻。她善於偽裝女子的性格，讓那不會矜持的姑娘也多了幾分羞答答的天真，嬌嗔的歡喜。臉上是春光漫妙的美麗。

在做胭脂的原材料中，有一種是含有紅黃兩種色素的紅藍花花瓣，話說是在漢代傳入中原，這種花在花開之後，放入石缽中反復杵槌，淘去黃汁後即成為鮮艷的紅色顏料。後來人們又在其中加入油脂物等，使其塗抹在臉上不易龜裂，稠密潤滑，唐人女子散黛隨眉廣，胭脂逐臉生的桃花妝，在當時甚為流行，胭脂塗在臉頰上，由鬢至頰，弧線延伸出無數種風情。燦若桃花。

胭脂，自古就是女人的最愛，紅樓夢中的寶玉是做胭脂的高手，寶玉為平兒理妝的過程中，她用的胭脂是小小的白玉盒子，如同玫瑰膏子一樣。

並說鋪子里賣的不幹凈，色也薄，說自己的是用上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的，只要細簪子上挑上一點兒，抹在唇上，足夠了，用一點水化開，抹在手心裡，就足夠拍臉的了。平兒依言妝飾，果見鮮艷異常，且又甜香滿頰。」

話說雞鳴寺門前坡下有一口古井，稱「胭脂井」。人們喜歡將這口井與陳後主及其寵妃張麗華聯系起來。相傳陳後主在走投無路時，曾和兩個妃子藏在井裡。後來隋朝將軍認為「美色誤國」，於是將張麗華處死。那口染了胭脂的井，從此也被稱為「辱井」。

七

閨中女子的胭脂，要妥貼的放在有自然清香的木盒裡，剛學畫妝的女子，掌握不好火候，總是深一塊，淺一塊，如醉酒般的失態，誇張的似樹上紅臉的靈猴。

胭脂是用來烘托的，映襯的，為了凸起那嬌艷欲滴的容顏。它不能用的太多，要一點一點小心花費，勻勻地，柔柔的，像研磨一般一圈一圈塗抹在面上。  一步一步，用指腹輕輕按壓，一圈一圈有細節的有層次感的向外推開。胭脂有著迷人的天賦，臉上勻著胭脂的女子，走起路來，那香也是一浮一浮的。眉如月彎，眼似清波，頰面上是男子們挪不開眼睛的痴情。

胭脂，是國畫顏料，比陽紅深一些，加一些黑。

胭脂在顏料里，是雅俗共賞的，是燈火闌珊處的一抹紅燈籠，是古時女人的點絳唇，煙若丹砂似的色彩，放置於調色盤當中，用一桿羊豪尖子的毛筆蘸水一筆一筆勻勻的抹開，由淺入深，在素宣上層層暈染開來，一朵牡丹，一朵勺葯，一朵杏花，在筆筆勾勒中妖妖，灼灼，似無邪明媚的少女。胭脂，相比於曙紅的輕佻，是更厚重沉穩的色調，少了俗艷，多了蒼桑之味。

八

胭脂放久了，就如同男人的甜言蜜語，徹底涼透了。怎麼也生動不起來。

迷戀胭脂，就如同迷戀男人的情話，讓你在不經常間就被它溫柔的力量和手段征服了，迷戀胭脂，就是被它熠爍的艷容所吸引。胭脂榨幹了一個女子的歲月芳華。

胭脂是女人不能離開的懂得和陪伴，虛榮也好，自私也好，寂然也好。悵悵也好，胭脂，都懂。

冬日裡，翻出初春的一件馬面百褶裙，胭脂色的。裙子是用老銹拼接而成的，花邊還嵌有一圈圈的鈴鐺，走起路來，是山澹水遠的空靈，是一抹花開的春意，是平溪潺湲，風過竹林，鳥鳴清悠，將這般恬靜的日子，佐以溫柔，虔誠地書寫，是一筆春意的光陰。

可如今，褶皺里是自刎般的，憂傷，不知何時憂傷隱密的爬上心頭，疼，忍著，不說。面上的小花葉奈何不住命運的凋殘。韶華易逝，本想惺惺相惜，卻奈何情深緣淺，深呼吸，勉微其難的才穿上。胭脂，是心生悸動，卻隱在眉間的清寞目光。

胭脂，是點綴，陪你清純懵懂，到成熟穩重，陪你一點一點的消磨光陰，直至容顏褪盡，花落人亡，空了心，悴了人，青絲白發之間，不過一盒胭脂。

圖  網路

文  希雅

❸ 誰知道化古典妝容,額頭的花鈿用什麼化妝品化得

一般用口紅畫

❹ 胭脂是什麼

胭脂是一種紅色的化妝品，塗在兩頰或嘴唇上。也用作國畫的顏料。

胭脂是中國古代婦女使版用一種化妝用品。

關於胭脂的種類和製作方法，史書中多有記載，主要有硃砂、紅藍花、紫草、紫鉚、蘇方木、落葵、石榴花、紫茉莉、玫瑰等。

(4)國畫人物用什麼化妝品擴展閱讀

胭脂來源有四種說法：

第一，來自商紂說。第二，秦代說。第三，西域說。第四，起於匈奴說。

胭脂又名燕支，古代製作時在植物染料的基礎上加入油脂、骨髓等物，燕支也就成為了臙脂，『臙』是胭的繁體字。再至後來，人們才將『胭脂』一詞，作為了一類塗抹於面部化妝品的總稱。