100年前中國女性怎麼化妝

A. 古代女子化妝的步驟

1、敷鉛粉

古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟「一白遮百丑」。唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

唐朝的眉形豐富多彩，唇妝種類也異常繁多，僅晚唐30多年時間里，唇式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。古人崇尚「櫻桃小口一點點」，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

B. 古代女性是怎樣化妝的

濃妝淡抹是女人從古至今從未改變的愛好之一。

從出土的戰國時期楚俑便可看出當時已有敷粉、畫眉及胭脂的使用，「脂澤粉黛」一詞，最早見諸《韓非子· 顯學篇》，可見，2200多年以前就有「系列」化妝品了。 古代的農業社會一向自給自足，連化妝品也不例外，大都以天然植物、動物油脂、香料等為原料，經過煮沸、發酵、過濾等步驟而製成。比較起來，古代婦女沒有今日女性幸運，她們沒有現成的、琳琅滿目的化妝品可供選擇，但是這並不會減弱她們妝扮自己的意願。

古代女人的化妝台前最常用的三樣法寶：

妝粉。
古人擦的粉材料多選自「米粉」，除了米粉之外，還有鉛粉。一般是將白鉛化成糊狀的面脂，吸干水分，碾成粉末或做成固體的形狀，使用的時候就能塗成個大白臉。雖然有毒，但女人為了「一白遮百丑」似乎連命也搭上了，不惜每天服用微量的砒霜達到從里到外的美白效果。

在臉上搽粉古代稱傅粉。中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩！對於傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨到，他認為當時婦女搽粉「大有趨炎附勢之態，美者用之，愈增其美」，「白者可使再白」，「黑上加之以白，是欲故顯其黑」，鮮明地道出了化妝與審美的關系。更值得深思的是，古人還把傅粉等化妝方式同道德修養相聯系，指出美容應與自我的修身養性結合起來，如東漢蔡邕認為：「攬照拭面則思其心之潔也，傅粉則思其心之和也，加粉則思其心之鮮也，澤發則思其心之順也，用櫛則思其心之理也，立髻則思其心之正也，攝鬢則思其心之整也。」這種觀點，不僅頗有見地，而且寓意深刻。

黛粉。
在戰國時，還沒有特定化眉毛的材料，女人們都用柳枝燒焦後塗在眉毛上。隨後出現了「黛」，一種藏青色礦物。描畫前必須先將黛放在石硯上磨成粉狀，然後加水調和。

畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生於戰國時期。屈原在《楚辭·大招》中記：「粉白黛黑，施芳澤只。」「黛黑」指的就是用黑色畫眉。漢代時，畫眉更普遍了，而且越畫越好看。《西京雜記》中寫道：「司馬相如妻文君，眉色如望遠山，時人效畫遠山眉。」這是說把眉毛畫成長長彎彎青青的，像遠山一樣秀麗。後來又發展成用翠綠色畫眉，且在宮廷中也很流行。宋朝晏幾道《六么令》中形容：「晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。」《米庄台記》中說「魏武帝令宮人畫青黛眉，連頭眉，一畫連心甚長，人謂之仙娥妝。」這種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事。《中華古今注》中說楊貴妃「作白妝黑眉」，當時的人將此認作新的化妝方式，稱其為「新妝」。難怪徐凝在詩中描寫道：「一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉。」

到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。元稹詩雲「莫畫長眉畫短眉」，李賀詩中也說「新桂如蛾眉」。為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為「暈眉」。還有一種是把眉毛畫得很細，稱為「細眉」，故白居易在《上陽白發人》中有「青黛點眉眉細長」之句，在《長恨歌》中還形容道：「芙蓉如面柳如眉」。到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚。

胭脂。
這東西從商朝就有了，是古代的口紅，原料是一種叫「紅藍」的花朵，與妝粉調和後也可當腮紅使用。後來人們在這種紅色顏料中加入了牛髓、豬胰等物，使其成為一種稠密的脂膏，從此胭脂的脂才有了真正的意義。

古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，塗在嘴唇上，可以增加口唇的鮮艷，給人健康、年輕、充滿活力的印象，所以自古以來就受到女性的喜愛。這種喜愛的程度可以從《唐書·百官志》中看到，書中記：「臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士，口脂盛以碧縷牙筒。」這里寫到用雕花象牙筒來盛口脂，可見口脂在諸多化妝品中有著多麼珍貴的地位！

口脂化妝的方式很多，中國習慣以嘴小為美，即「櫻桃小口一點點」，如唐朝詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中所說：「朱唇一點桃花殷。」

唐朝元和年以後，由於受吐蕃服飾、化妝的影響，出現了「啼妝」、「淚妝」，顧名思義，就是把妝化得像哭泣一樣，當時號稱「時世妝」。詩人白居易曾在《時世妝》一詩中詳細形容道：「時世妝，時世妝，出自城中傳四方，時世流行無遠近，腮不施朱面無粉，烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低，妍媸黑白失本態，妝成近似含悲啼。」這種妝不僅無甚美感，而且給人一種怪異的感覺，所以很快就不流行了。

唐宋時還流行用檀色點唇，檀色就是淺絳色。北宋詞人秦觀在《南歌子》中歌道：「揉蘭衫子杏黃裙，獨倚玉欄，無語點檀唇。」這種口脂的顏色直到現代還在流行著。當然，無論是朱赤色還是檀色，都應根據個人的不同特點，不同條件來適當加以選擇使用，千萬不能以奇異怪狀的時髦為美。

除了上述常用的三種手法， 另外還有不少配飾妝的特技， 譬如：

花鈿

這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。

關於花鈿的起源，據宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》說：南朝「宋武帝女壽陽公主，人日卧於含章殿檐下，梅花落額上，成五齣花，拂之不去，經三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之」。因故稱之為「梅花妝」或「壽陽妝」。

至宋朝時，還在流行梅花妝，汪藻在《醉花魄》中吟：「小舟簾隙，佳人半露梅妝額，綠雲低映花如刻。」

貼花鈿成風也是在唐朝。花鈿是用什麼做成的呢？古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿！如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」可見古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。花鈿的顏色有紅、綠、黃等，大家熟悉的《木蘭辭》中就有「對鏡貼花黃」一句。花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。

額黃

額黃，又叫鴉黃，是在額間塗上黃色。這種化妝方式現在已不使用了，它起源於南北朝，在唐朝盛行。據《中國歷代婦女妝飾》中記：這種妝飾的產生，與佛教的流行有一定關系。南北朝時，佛教在中國進入盛期，一些婦女從塗金的佛像上受到啟發，將額頭塗成黃色，漸成風習。南朝簡文帝《美女篇》雲：「約黃能效月，裁金巧作星。」這里說的約黃效月，就是指額黃的化妝方式。唐朝額黃盛行時，溫庭筠在詩中吟出「額黃無限夕陽山」之句，李商隱也寫道：「壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。」唐朝牛僧孺在《幽怪錄》中還專門記述了神女智瓊把額頭化妝成黃色的故事。至宋代時額黃還在流行，詩人彭汝勵歌曰：「有女夭夭稱細娘，珍珠落鬢面塗黃。」這些都反映出古代婦女喜歡額黃的情景。

盛放化妝品的物件在古代也有個好聽的名字——「妝奩」。中國的妝奩文化歷史可謂久矣，遠古人已知用「止水鑒容，流水沐浴」，穿貝殼獸牙飾以頸項，「晨起對鏡奩，曉妝點絳唇」。唐朱慶餘詩曰：「妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。」愛美之心人皆有之，古今亦然。

在強調女性「大門不出，二門不邁」的古代社會，「女為悅己者容」無疑是女性最大的樂趣及關注所在。盡管每一個朝代的社會背景、政治經濟制度、道德觀念、風俗民情等不同，對美也都各有不同的定義。環肥燕瘦，美或不美，要因人因時因地而異。尤其古代女性社會地位低下，在經濟上對男性的依附強，終身處在被男性選擇、多位妻妾共事一夫、互相爭寵的低劣情勢中。在這種情況下，女性想要擁有較多優勢，容貌之美自然是最基本也是最重要的條件。

天生麗質的美貌並非人人可得，於是，大多數女性只有通過人為的妝點修飾才得以增添自身的風采，並以此博得異性的好感，而她們本身也在妝點的過程中，也獲得某種程度的心理滿足。

古代女性相當重視肌膚之美，吹彈欲破、瑩潔柔嫩的肌膚是美麗的基本條件，更是用來衡量女性美的一項重要標准，從文人墨客描述美人的形容詞「手如柔夷，膚如凝脂」、「肌膚若冰雪」、「冰肌玉骨」……，也可看出一二。

除了肌膚之美，古人也非常注重頭發之美，每日梳理，愛護有加，並多蓄發不剪，早期披散在肩上，接著因實際需要而用繩帶束發，再逐漸發展出各種不同的發髻式樣，變化多端，甚至遠在周代就已使用假發來增加頭上的風情及美觀。

學者推究古人之所以重視肌膚毛發，最基本的原因應與禮教有關。「身體發膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。」不過，除了禮教的觀念外，我想，審美意識及健康需求也是非常重要的原因。

因此，古代的中國婦女有著各式各樣、適合不同需要的保養品。保養品的功用基本上是以保護和預防為主，聰明的古代人在其中再添加些葯方，便增加了它們的治療功效，至於使用方式無非是外用及內服。保養的方式亦可稱得上五花八門，至於那些皇家大院里的女人如何永葆青春，還頗具神秘感，民間街坊爭相窺視是否有密方流傳，追逐潮流前沿的女人們對時尚的模仿力和感染力是驚人的迅速，從古至今皆是如此。

參考資料
古代女人是如何化妝？
http://blog.ifeng.com/article/3102665.html

C. 古代人是怎麼化妝的

1、敷鉛粉

鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。

古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟「一白遮百丑」。

古代女子敷面，最早用的是米粒研磨出來的米粉。古時候生產力水平不高，當大多數人還在用米果腹，不得不贊嘆第一個用米粉敷面的女性真壕。

2、抹胭脂

傳說體態豐腴的楊貴妃，到了夏天流的香汗都是紅色，可見塗抹胭脂之多。

胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由一種名為「紅藍」的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉後用以之飾面。

早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏，只是當時並不流行，只有舞姬與宮人使用，材料為硃砂。「秦始皇宮中，悉紅妝翠眉」，秦宮打破了面妝色彩的桎梏，開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時尚潮流。

3、畫黛眉

戰國沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。

古人將眉毛稱作「七情之虹」，因為它最傳神，使面部更加立體，因此眉妝在中國古代的地位遠高於眼妝，詩詞中多以「遠山黛青」、「翠螺玉舒」等華麗的辭藻來描寫女子的雙眉。

戰國沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。屈原在《楚辭·大招》中記載「粉白黛黑，施芳澤只」，「黛」是一種青黑色的顏料，專供女子畫眉。那時還沒有眉筆，女孩子一般用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。

4、點額黃

這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。

在莫高窟第130窟《都督夫人禮佛圖》中，「女十一娘」和「女十三娘」兩個少女的妝容繁復，頗有些青春年少的俏皮、愛美的情趣。特別是十一娘，在面頰、嘴角、眉角處貼有花鈿。

點額黃又稱貼花鈿，是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，粘貼在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。

貼花鈿始於南北朝時期壽陽公主的「梅花妝」，到了唐朝，愛美的姑娘們不再滿足於單一的花瓣，而改用金箔、銀箔，甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭，就是《木蘭辭》中的「對鏡貼花黃」。

5、點口脂

湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅，盡管過了2000多年依然鮮艷奪目，口紅製作技術十分精湛。在唐代，僅供製作口紅的植物就多達二三十種。

正如化妝達人能一眼識別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號一般，唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草，終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。

唐朝的眉形豐富多彩，唇妝種類也異常繁多，僅晚唐30多年時間里，唇式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。

古人崇尚「櫻桃小口一點點」，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

(3)100年前中國女性怎麼化妝擴展閱讀

1、古代口脂是存放在口脂盒裡的。口脂口脂的做法方法最初以牛髓、牛脂摻香料、硃砂製成，至唐代以蜂蠟代替了動物髓脂。

2、到明清時代，又改為蟲白蠟揉入紅花汁或銀朱的配方。歷代的口脂均呈膏凍狀，接近今日之唇膏，所以也稱為「蠟胭脂」、「油胭脂」。

3、這種紅口脂被盛於小盒裡，供女性隨身攜帶，在需要補妝時便宜行事。古人使用這種妝品上唇紅的具體方式，是以指尖挖起一點口脂，直接向嘴唇上「點」、「注」、「勻」，白居易在詩中對此有具體描述：朱唇素指勻，粉汗紅綿撲。

D. 古代化妝步驟是怎麼樣的

桃花面、柳葉眉、櫻桃口……這些都是古代女子的妝容代表，每個朝代卻各有不同，此次為你還原古代美人，用濃濃的東方味，迎接新一年。那麼，讓我們一起來了解下古代女子化妝步驟吧。

古代化妝步驟是怎麼樣的

[妝粉]

中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩!對於傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨到，他認為當時婦女搽粉“大有趨炎附勢之態，美者用之，愈增其美”，“白者可使再白”，“黑上加之以白，是欲故顯其黑”，鮮明地道出了化妝與審美的關系。

最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎製成;另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱“胡粉”。因為它是化鉛而成，所以又叫“鉛華”，也有稱“鉛粉”的。 兩種粉都是用來敷面，使皮膚保持光潔。還有一種香粉，是用粟米製作，只是最後再加上各種香料，便成香粉，由於粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。

手法：現在我們只要用粉底液就能輕鬆起到遮蓋瑕疵、均勻膚色的效果，但是粉底液之後使用粉餅或散粉起到定妝的效果，注意粉質要細膩，並且粉中不要含珠光顆粒，重在強調素雅的妝面和細膩的膚質。

[描眉]

畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生於戰國時期。屈原在《楚辭·大招》中記：“粉白黛黑，施芳澤只。”“黛黑”指的就是用黑色畫眉。漢代時，畫眉更普遍了，而且越畫越好看。《米庄台記》中說“魏武帝令宮人畫青黛眉，連頭眉，一畫連心甚長，人謂之仙娥妝。”這種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事。

到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為“暈眉”。還有一種是把眉毛畫得很細，稱為“細眉”，到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚。

手法：中國古代最早的畫眉材料是黛，是一種黑色礦物，也稱“石黛”。現在我們有眉筆、眉粉，但是想要畫出古代女子眉毛的精髓，要學會剔眉和遮蓋。用粉底蓋住原有的眉形以及多餘的眉毛，再用眉筆勾畫。

[胭脂]

所謂的“胭脂”實際上是一種名叫“紅藍”的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之後被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後即成鮮艷的紅色顏料。古代女子的妝面有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為“綿燕支”;另一種是加工成小而薄的花片，名叫“金花燕支”。這兩種胭脂都經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可塗抹。除了紅藍外，製作胭脂的原材料還有重絳、石榴、山花及蘇芳木等。

手法：先抹白~粉，再塗胭脂，胭脂的位置往往集中在兩腮，所以雙頰多呈紅色，而額頭、鼻子以及下頜則露出白~粉的本色來，中國古代傳統畫人技法中有“三白”之說，就是根據這種化妝方法而來，歷史書中的“桃花妝”一詞，即指這種妝式;還可以先在面部上塗抹一層胭脂，然後用白~粉輕輕罩之。由於用色的程度不一，名稱也不同，濃艷者稱“酒暈妝”，稍淺一些稱“飛霞妝”。

[朱唇、花鈿]

古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，塗在嘴唇上，口脂化妝的方式很多，中國習慣以嘴小為美，即“櫻桃小口一點點”，唐宋時還流行用檀色點唇，檀色就是淺絳色。北宋詞人秦觀在《南歌子》中歌道：“揉蘭衫子杏黃裙，獨倚玉欄，無語點檀唇。”這種口脂的顏色直到現代還在流行著。當然，無論是朱赤色還是檀色，都應根據個人的不同特點，不同條件來適當加以選擇使用。而貼花鈿成風也是在唐朝。花鈿是用什麼做成的呢?古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿!古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。

手法：用粉底遮蓋唇部原有的唇色，然後用啞光唇膏從唇珠上色，然後用唇刷或無名指指腹輕輕將顏色向外推開，形成暈染的狀態。

第一個大項目，去除臉部汗毛，保濕補水。這個現代婦女都知道，用面膜，鼻貼，甚至遮瑕膏，收斂水什麼的。不過古人沒有這些東西，只能用一種笨方法，“絞臉”，這個場景也在一些古裝電視電影中出現過，就是用一根線對折後在臉上滾來滾去，把臉上的汗毛都拔掉，這樣臉上就會看起來光滑很多，出嫁前的女孩往往會採用絞臉的方式來讓自己更漂亮一些。不過這個帶來的疼痛感，也是很強烈的。不過對於古代的貴族婦女們呢，選擇會更加多一些。比如把雞蛋清、滑石粉、益母草、杏仁、蜂蜜這些東西攪合在一起，然後塗抹到臉上，起到美容的效果，說白了就是今天的自製面膜，不過風險性也是有的。因為天然材料分子體積大，很難通過皮膚表面細胞的縫隙，又或者會因為自身腐敗變質，反而導致皮膚感染。

第二個大項目,就是古往今來婦女最執著的美白。據說春秋戰國時候，秦穆公的女兒弄玉很漂亮，很多人都非常喜歡她。有個叫蕭史的小夥子為了討好弄玉，就自製了當時獨具一格的美白產品“飛雲丹”。產品做好後送給弄玉，弄玉使用了感覺效果特別好，自己更加白嫩了。但是沒過多久，弄玉美女就不幸去世了。這是為什麼呢?根據史學家推測，蕭史懂得一點化學知識，知道水銀可以美白，所以就弄了一些水銀來做實驗，最後做成了“飛雲丹”，美白效果很好，但是也讓弄玉汞中毒死掉了。當然啦，現在依然有很多不法的化妝品用汞或者鉛來起到美白的效果，比如前幾年網路上賣的特別火的“童顏神器”。很多女孩用了這種產品，開始效果很好，皮膚變得白白嫩嫩的。過不了多久，身體就會發生這樣那樣的不舒服，到醫院里做檢查可能就已經鉛中毒或者汞中毒。

第三個美容大項目，就是嘴唇，唇部的護理和化妝。古人用的東西，叫口脂，類似於今天的唇膏或者口紅。特別是北方的秋冬季節，天氣是非常乾燥的。古代人雖然沒有現在的唇膏，但是也有自己的護理方式。根據北朝的賈思勰在《齊民要術》中的記載，古代人為了防止嘴裂口子，就往嘴上塗口脂。這個口脂是怎麼來的呢?古人把牛骨髓放到鍋里煎，等牛骨髓化開之後，把用浸過丁香藿香的酒倒到鍋里再繼續煎，然後加入一種叫青蒿的草改變顏色。煎好之後再用棉布之類的東西過濾一下，最後得到的油脂放入瓷碗里冷凝，完全凝固後的東西就是口脂。口脂可以說是純天然的護膚品，不僅能夠防凍防裂，還能夠有效的淡化唇紋，讓很多女性從中獲益。

後來到了唐代，人們發現蠟質的口脂顏色更好看，於是就改用蠟熬制口脂，並且在裡面加上一種紫草，熬出來的口脂就成了紅色。

第四，彩妝。古人最常用的東西叫花鈿，也相當於現在的臉部彩妝造型。這種妝飾在各朝各代都有，唐朝的美女們最喜歡。一般是除了畫眼睛眉毛以外，再往臉上貼花兒，各種各樣的都有。有些貼完花兒了之後，臉上其他部位還要有裝飾。比如用金子、魚鰓骨、羽毛、黑光紙這些顏色比較濃重的裝飾品來點綴，花鈿背後有骨膠，輕輕一哈氣，再往臉蛋上一貼，就不會掉。

古代女子的“眉筆”

據說畫眉之風起於戰國，在還沒有特定的畫眉材料之前，婦女用柳枝燒焦後塗在眉毛上(好怪異的化妝哦，還是做現代人好)。古代女子畫眉所用的材料，隨著時代的餓發展而變化。從文獻記載來看，最早的畫眉材料是黛，黛是一種黑色礦物，也稱“石黛”。描畫前必須先將石黛放在石硯上磨碾，使之成為粉末，然後加水調和。磨石黛的石硯在漢墓里多有發現，說明這種化妝品在漢代就已經在使用了。   除了石黛，還有銅黛、青雀頭黛和螺子黛。銅黛是一種銅銹狀的化學物質。青雀頭黛是一種深灰色的畫眉材料，在南北朝時由西域傳入。螺子黛則是隋唐時代婦女的畫眉材料，出產於波斯國，它是一種經過加工製造，已經成為各種規定形狀的黛塊。使用時只用蘸水即可，無需研磨，因為它的模樣及製作過程和書畫用的墨錠相似，所以也被稱為“石墨”，或稱“畫眉墨”。   到了宋代，畫眉墨的使用更加廣泛，婦女們已經很少再使用石黛。中國婦女使用妝粉至少在戰國就開始了，最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎製成，古粉字從米從分;另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱“胡粉”。因為它是化鉛而成，所以又叫“鉛華”，也有稱“鉛粉”的。兩種粉都是用來敷面，使皮膚保持光潔。關於米粉的製作方法，在《齊民要素》里有比較詳細的記載，最原始的制粉方法，是用一個圓形的粉缽盛以米汁，使其沉澱，製成一種潔白粉膩的“粉英”，然後放在日中曝曬，曬干後的粉末即可用來妝面。由於這種製作方法簡單，所以在民間廣泛流傳，直到唐宋時期，人們製作米粉，仍然採用這種方法。還有一種香粉，是用粟米製作，類同上，只是最後再加上各種香料，便成香粉，由於粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。和米粉相比，鉛粉的製作過程復雜得多，從早期的文獻資料看，所謂鉛粉，實際上包含了鉛、錫、鋁、鋅等各種化學元素，最初用與婦女妝面的鉛粉還沒有經過脫水處理，所以多呈糊狀。自漢代以後，鉛粉多被吸干水分製成粉末或固體形狀。由於它質地細膩，色澤潤白，並且易於保存，所以深受婦女喜愛，久而久之就取代了米粉的地位。除了單純的米粉、鉛粉以外，古代婦女的妝粉還有不少名堂，如在魏晉南北朝時期，宮人段巧笑以米粉、胡粉摻入葵花子汁，合成“紫粉”。        唐代宮中以細粟米製成“迎蝶粉”。在宋代，則有以石膏、滑石、蚌粉、蠟脂、殼麝及益母草等材料調和而成的“玉女桃花粉”。在明代則有用白色茉莉花仁提煉而成的“珍珠粉”以及用玉簪花合胡粉製成玉簪之狀的“玉簪粉”。清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等細石研磨而成的“石粉”等等。還有以產地出名的，如浙江的“杭州粉”(也稱官粉);荊州的“范陽粉”;河北的“定粉”;桂林的“桂粉”等等，粉的顏色也由原來的白色增加為多種顏色，並摻入了各種名貴香料，使其具有更迷人的魅力。近半個世紀以來，隨著考古工作的深入開展，大批妝粉實物相繼出土，有的盛在精緻的缽內，有的安裝在絲綢的包里，最有特色的是從福建福州出土的南宋妝粉，被製成特定形狀的粉塊，有圓形、方形、四邊形、八角形和葵瓣形等等，上面還壓印著凸凹的梅花、蘭花以及荷花紋。胭脂是古代婦女常用的化妝品，歷代典籍中有關胭脂的寫法有很多，如“焉支”、“煙支”、“鮮支”、“燕支”、“燕脂”、“閼氏”等等。  

它是一種紅色的顏料，有種說法認為古代胭脂的真正產地是匈奴境內的焉支山，而“閼氏”這個名稱，是對匈奴人對宮廷婦女的一種稱呼，原指貴族正妻，因為這些貴族婦女常用“閼氏”妝飾臉面，所以“閼氏”成了她們的代稱呼。據說胭脂傳入中原和張騫出使西域有關。所謂“胭脂”實際上是一種名叫“紅藍”的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之後被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後即成鮮艷的紅色顏料。婦人妝面的胭脂有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為“綿燕支”;另一種是加工成小而薄的花片，名叫“金花燕支”。這兩種胭脂都可經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可塗抹。到了大約南北朝時期，人們在這種紅色顏料中又加入了牛髓、豬胰等物，使其成為一種稠密潤滑的脂膏，由此，燕支被寫成“胭脂”，“脂”有了真正的意義。《紅樓夢》44回中有一段關於胭脂的描寫，說得非常形象。這種胭脂“也不是一張，卻是一個小小的白玉盒子，裡面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：„鋪子里賣的不幹凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的，只要細簪子上挑上一點兒，抹在唇上，足夠了;用一點水化開，抹在手心裡，就足夠拍臉的了。‟平兒依言妝飾，果然鮮艷異常，且又甜香滿頰。” 除了紅藍外，製作胭脂的原料還有重絳、石榴、山花以及蘇芳木等。重絳是一種絳紅色染料，它的色彩比較濃重，不及紅藍鮮艷透明。在漢魏時常常被用來作燕支的材料。石榴花也是一種紅色顏料，在隋唐時常用來煉染女裙，時稱“石榴紅裙”，但也可用來製成胭脂。與石榴花相仿的是山花，山花是一種野生植物，經過提煉加工，則可為化妝材料。蘇方木也名“蘇木”，它的顏色雖比較黯淡，但作為染料餓歷史卻很長，早在魏晉時期就是一種主要的紅色染料。由於胭脂的推廣流行，漢代以後，婦女作紅妝者與日俱增，且經久不衰。從大量的文獻記載以及形象資料來看，古代婦女化妝，往往是脂粉並用，單以胭脂妝面的比較少見，具體做法可分為三種：

1、在化妝之前先將胭脂與鉛粉調和，使之變成檀紅——即粉紅色，然後直接抹於面頰，因其在敷面以前已經被調和成一種顏色，所以色彩比較統一，整個面部的敷色比較均勻，能給人以莊重、文靜之感，所以多用於成年婦女;  

2、先抹白粉，再塗胭脂，胭脂的位置往往集中在兩腮，所以雙頰多呈紅色，而額頭、鼻子以及下頜則露出白粉的本色來，中國古代傳統畫人技法中有“三白”之說，就是根據這種化妝方法而來(實物可見唐寅的繪畫，裡面大多數女性都是這樣化妝的)，從圖象來看，這種妝式常用以青年，歷史書中的“桃花妝”一詞，即指這種妝式;          

3、先在面部上塗抹一層胭脂，然後用白粉輕輕罩之。由於用色的程度不一，名稱也不同，濃艷者稱“酒暈妝”，稍淺一些稱“飛霞妝”。香料龍涎香 峭岩高聳，波濤層疊的奇絕遼闊的海域景觀，點明龍涎香產地及特徵， “鮫人從驪龍洞窟採集鉛水一樣的銀色龍涎，將龍涎香和薔薇花露研為粉塵，化作心字篆香。龍涎香製成各種精巧形狀， 本品為不透明蠟樣團塊，大小不等，外表為灰黑色，粗糙，覆有顆粒狀物。質輕而脆。斷面外表層為黑灰色，內層為黑、灰白與灰黃色相間。嚼之如蠟，有粘牙感。氣微腥。以灰黑色、質輕、燃之有香氣者為佳。蒸餾法制香水  “廣南真法”， 確實是採用了以蒸餾法制香水的基本工藝。實際上，這里是自製了一個簡易的蒸餾器：把各種鮮花裝在甑中，將甑放置在蒸鍋上，上面用一隻盆倒扣過來，把甑蓋嚴，就使得甑筒內形成了一個封閉性的空間;甑底是布滿孔眼的，大火猛蒸之下，鍋中熱水產生的蒸汽會通過甑底的孔眼上升到甑筒中;此時，倒扣在甑上的盆，就起到了蒸餾器設備中的冷卻器之穹隆頂的作用，從甑下沖上來的蒸汽，會帶著百花遇熱分解出來的香精，一直升到倒覆的盆底上，並在盆底面上凝結成水，然後，再沿著倒扣盆的穹面四下滴流;懸掛在盆周圍的一圈竹筒，則相當於蒸餾器中的引流管、貯存器，把沿盆底流下的帶香凝露承接住，收集起來中國古代化妝品的代表：胭脂、鴨蛋粉、頭油、香囊。此四件物品是中國古代化妝品的代表，歷史悠久，《唐書》中記載：臘日獻口口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士。

E. 古代女子是怎麼化妝的都用些什麼

第一步：敷鉛粉

鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟「一白遮百丑」。

不過這也嚇不跑愛美的女性，她們在鉛粉中添加輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

第二步：抹胭脂

胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由一種名為「紅藍」的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉後用以之飾面。張騫帶回胭脂之後，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓製作成粘稠的紅色脂膏，裝於金玉陶瓷等材料的器皿中。

而到了魏晉南北朝時，胭脂的製作工藝更趨成熟，既有攜帶型紙片狀的「金花胭脂」，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的「棉胭脂」，類似現在的腮紅液，工藝已非常現代。

第三步：畫黛眉

沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。也有一種是用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。

第四步：點額黃

這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。

第五步：畫面靨

面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是一種特殊的標記。當某個後妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞於啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。後來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。

第六步：描斜紅

斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁用胭脂各畫一條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。

第七步：點口脂

唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草，終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。古人崇尚「櫻桃小口一點點」，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

F. 漲知識了！「100」 年前的女人用什麼化妝品

19世紀是婦女化妝品使用的轉折點。在愛德華時期，理想化的是蒼白的皮膚和青春的外表，但也認為化妝是舞台和女性的不良聲譽。普通女性肯定會化妝，但否認他們這樣做， Ashley Miller說，「目的不是吸引人們的注意力」 ，而是增強自然之美，使女性看起來更加健康。「

100年前使用的化妝品可能會讓您感到驚訝，但您也可能會認識到一些名稱和成分。

檸檬汁

雖然上個世紀使用化妝品中的一些是一個顯而易見的壞主意，但我們現在要了解一下我們每天使用的化妝品，以及它們的製作方式。

雖然我們可能會對過去的美容趨勢和實現這些趨勢的感到恐懼，但考慮到美麗漂亮，以及對自己所做的一切，所以只能說愛美之心人人皆有。

G. 古代美女如何化妝以宋代為例，了解古代女性妝飾的發展歷程

自古以來都有「 女為悅己者容 」的說法，無論哪個時代的女性都是愛美的，就如同李白《 清平調 》中所說的「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃」，正因為一個女人的傾城容貌，才讓一個男人把她寫進了詩里，對她念念不忘；

正因為女人們對美麗的追求，使得我國古代的女性妝飾方面的文化，得到了很好發展；而宋代是 我國古代妝飾 文化發展比較繁盛的時期，所以，讓我們翻開 歷史 的畫卷，看看宋代女性妝飾是什麼樣的，它是如何發展和演變的。

女性的妝飾分為： 發飾、面飾、服飾、佩飾 等，並且中國古代的女性妝飾文化由來已久，早在原始時期，女性們就會用一些色彩艷麗的東西來裝飾自己，使自己變得更美麗，這是一種人類的本能；而後來，隨著我國經濟的不斷發張，女性真正開始會化妝， 是在春秋戰國時期 ，那個時期的女性對美麗的追求，不光是為了追求自己的青春美麗，還把會化妝，會打扮自己，當做是一種增加砝碼，取悅君王的一種手段，這是女性們最開始學化妝的初衷。

後來，隨著我國古代經濟的發展，國家的繁榮昌盛，女子的地位開始有了 細微的提高 ，別小看這細微的變化，正是因為這個細微的變化，女性們對化妝的追求，不再是單單為了取悅別人，而是為了自己對美麗的追求；慢慢的女性們開始從只對面容的追求， 到向頭飾，服飾方面轉換 。等到了宋朝，女性的妝飾文化已經發展的很成熟了，下面，就來介紹一下宋朝的女性妝飾文化。

因宋代，是我國經濟大發展時期，國家 繁榮穩定 ，百姓安居樂業，同時也因前代帶給我們的影響，導致宋朝民風開放，對女子的要求不再那麼的苛刻，女性的地位有了顯著提高；並且，宋代的女子享有繼承權，如果她們家中的長輩死去，她們會和她們的兄長一樣， 有繼承財產的權利 ，同時在她們的夫家死去的時候，她們也會有權繼承夫家的財產。所以，宋代的女性是很富裕的，這也間接導致女性對妝飾的需求更高，對女性妝飾的投資也就更多，這極大的促進了我國古代妝飾文化的發展。

1. 樸素又不失優雅的「面飾」

在宋代，由於統治者 重文輕武 ，所以宋代大多是文人雅士佔主流地位，這也導致宋代的女性為了迎合文人雅士的審美，對妝容的訴求不再像前代一樣，追求濃妝艷抹，而是向 樸素，淡雅 的方面發展。用我們當代的話來說，就是「裸妝」，意思就是說化妝化的似有若無，好像天然就長這個樣子。

身為女性的我們應該都知道，無論哪個朝代， 化妝的第一步都是一樣的 ，就是打底，在當代打底的工具被稱為粉底液，在宋代則被稱為「妝粉」，妝粉從製作成份上看分為兩種，分別是米粉和鉛粉，而其中的米粉，顧名思義，就和它字面的意思一樣，用大米研成的粉末加工而成，《釋名》曰：「 粉，分也，研米使分散也 。」並在《齊民要術》里還有對它的詳細記載。

而另一個鉛粉，它的製作成分里當然不能少了對鉛的運用，但是， 我們都知道鉛是有毒的 ，如果沒有經過嚴格的處理，會使人的面部發青甚至發黑，所以，在宋代對鉛粉的研製過程中，會加入錫，鋁，鋅等多種化學元素，來使它達到一種 平衡 ，可見宋代對妝飾技藝之高超。

而在宋代，對於鉛粉製作最為鼎盛的地方是在桂林，《桂海虞衡志》曾說：「 桂林所做最有名，謂之桂粉，以黑鉛著槽翁中罨化之 」女子如果用鉛粉化妝，會使容貌增輝生色，所以它又被成為「鉛華」，在宋代大多數女性都愛用鉛粉，即使它的價格昂貴，也擋不住女性的熱情。並且宋代女子在面容上塗粉時，多運用「三白妝」的方式，就是在額頭，下巴， 鼻樑重塗白 ，和當代女性對高光的運用有差不多效果。

2.素雅又不失精緻的「服飾」

宋代，雖然民風開放，但由於受到「程朱理學」的影響，宋代的女性在服飾上面，並沒有承襲晚唐五代的富麗奢華，大膽開放，而是向文人雅士的服飾上靠攏，追求 簡潔質朴，素雅恬靜 。宋代女性在服飾上以衫、襦、襖、背子、裙、袍、褂、深衣為主，整體上呈現出一種窄，瘦，長，齊的視覺感官，這和文人雅士的服飾有異曲同工之處。雖然，宋代女性在穿著上追求素雅之風，但這並不影響她們的美麗。就如《紅樓夢》中所說的：「 嫻靜時如嬌花照水,行動處似弱柳扶風 」。而宋代女子儒雅的穿著，更是襯的引人憐惜。

宋代女性受理學的影響頗深，「儒雅」的穿著是宋代服飾的一大特點，同時在宋代，女性多以纖瘦為美，她們在服飾的追求上，多以 拘謹，含蓄，素雅 為主。雖然她們在服飾上不像唐代那麼色彩艷麗，但她們也有自己對顏色搭配的獨特方式，宋代女性在襦裙上多採用一些明度不那麼高的顏色為主，如淺藍，粉紅，杏黃，淺綠等等。她們在服飾的搭配上，下裙要比上襦的顏色要鮮亮，給人一種莊重，素雅的感覺。就如柳永《南歌子》「 揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點絳唇 」中對女子的描寫。

1.復雜多變的「眉妝」

自古以來，女人都有著「善變」的代名詞，俗話說的好「 女人心，海底深 」，每個女性對妝容的訴求都是不一樣的，我就拿宋代最富盛名的「眉妝」來舉例子。對於女性來說眉的形狀，就似「 畫龍點睛 」一樣，是一個人面部整體妝容的點睛之筆，正因為這樣，在宋代就有數十種眉妝，如遠山眉、柳葉眉、蛾眉、倒暈眉、月眉等等。

其中最為流行和常見的就是遠山眉，遠山眉字面上的意思就是眉如遠山，具體來說就是它的形狀細長，眉峰處稍稍向上挑起，給人一種縹緲，莊重的感覺。而 歷史 上有名的美女 趙飛燕 ，就是用這種眉妝。在《西京雜記》曾記載：「 文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉 。」可見早在漢代的時候，遠山眉就已經出現了，只是叫法不同罷了；隨著時代的發展，遠山眉也沒有消失，到了唐代它被稱為小山眉，而在唐代覆滅後，宋代的建立，才把它更名為「遠山眉」。晏殊在《訴衷情》詞中寫到：「 露蓮雙臉遠山眉，偏與淡妝宜。 」遠山眉的眉妝，正好符合宋代文人雅士的審美，故宋代女性多以遠山眉作自己的眉妝。

2.「眉妝」原料和手法的變化

宋代女性的「眉妝」總體上多承襲唐代的「去而繪之」的畫法。所謂的「去而繪之」的意思就是，女性消去眉毛，再用畫眉的工具，畫上眉妝。朱翌曾說道：「 今婦人削去眉，畫以墨，蓋古法也 」，這種畫眉在宋代是最為常見的。當然，也有一些特別的人，她們追求的眉妝，是那種自然美，她們通過一些修眉的工具，來修飾自己的眉形，然後再用墨，輕輕地描繪，這種工具在宋代被稱之為「 畫眉篦 」，陶谷曾說過：「篦誠瑣縷物也，然丈夫整鬢，婦人作眉，舍此無以代之。余名之曰鬢師眉匠。」

由於宋代對重農抑商政策的松動，所以宋代的商業發展迅猛，經濟發達。這導致女性在對「眉妝」材料的運用上，加大了投資成本。在宋代從最初的用黛來畫眉，到開始著重用墨來畫眉；趙彥衛曾寫到：「前代婦人以黛畫眉，故見於詩詞， 皆眉黛遠山 。今人不用黛而用墨。」可見黛逐漸被墨所取代，而墨也就是代表著黑色，這符合宋代女性對素雅，自然的美的追求。並且，由於宋代女性大多都很富裕，所以她們對墨的標椎要求很高，後來還演變成用香墨來畫眉。在陶谷所撰《清異錄》中，對墨的製作過程有詳細的記載。宋詞中曾形容女子畫眉「 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻 」。可見女性對「眉妝」的追求之高。

隨著宋代「妝飾」文化的日益發展和演變，宋代女性們的化妝技術 越來越純熟 ，正因為女性對「妝飾」的重視，和對自身容貌的重視，導致宋代的女性的幸福指數是中國古代最高的朝代之一。如果用當今的話來說，女人幸福度高了，那麼她們使我丈夫跟著提升，最後導致從小家的幸福衍生到大家的幸福， 社會 的幸福，國家的幸福穩定。

而女性「妝飾」文化的發展，也給宋代帶來了很大的經濟效益。因宋代女性對「妝飾」的高標准要求，使得很多的商家專門為她們量身定製出適合她們的一些 商業模式和商業手段 。甚至，因為有的「妝飾」在宋代本國並沒有，這致使商家為了自身的利益而去和外商進行貿易的往來。這為我國宋代海外貿易的發展帶了巨大沖擊，這也間接的促使一些 外來的文化的流入 。並且，在「妝飾」文化發展的過程中，還融入了一些地方各民族的文化特色，這為宋代和各民族之間的交流打下了堅實的基礎。

宋代女性「妝飾」的 不斷發展和演變 ，為宋代的經濟帶來了巨大的商機，同時，它的發展也為宋代的 社會 穩定做出了貢獻。所以說女子愛美，並不是沒有用的，它也是有一定的可取之處。正是因為宋代「妝飾」文化的繁榮發展，為後幾代王朝的「 妝飾 」文化的發展提供了保障，也為中國女性美妝行業的發展提供了堅實的基礎。就如司馬相如在《 美人賦 》中所說的：「 雲發豐艷，蛾眉皓齒 ，顏盛色茂，景曜光起，恆翹翹而西顧」，所以，作為當代女性的我們，更應該重視自己妝飾，自己的形象。

參考文獻：

1.田天 宋代女性服飾及其文化蘊涵

2.紀昌蘭 宋代女性妝飾研究

3.司馬相如在《美人賦》

4.陶谷所撰《清異錄》

5.晏殊在《訴衷情》

6.《桂海虞衡志》

7.李白《清平調》

8.《釋名》

H. 沒有粉底和口紅，古代人是怎樣化妝的

愛美，是每個女人的天性，不分時代無關種族。

作為現代精緻的豬豬女孩，每天在追求“變美”的路上必不可缺的一環就是化妝。精細的化妝步驟，種類繁多的化妝品：防曬、隔離、粉底、口紅...等等，滿足了女孩們的需求。不過回頭想想，古代女性也愛美，可沒有這些工具她們是怎麼化妝的呢？

它的材料有金箔、紙、魚鰓骨、魚鱗等多種，把這些材料剪成自己喜歡的花瓣形狀即可。那麼問題來了，古代沒有雙面膠，咋貼呢？其實很簡單，古人有一種呵膠，專門用於女粘貼花鈿用，據史書記載，這種呵膠最晚宋朝就已經出現。

古人的審美和我們現在不一樣，流行的妝容也不同。不變的，是幾千年來不論處於何種境地，人類那永遠不變的，對於美好事物追求不止的那顆心。