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一鏡到底化妝如何剪輯

發布時間: 2022-11-29 12:05:52

『壹』 一鏡到底拍攝,中間講錯話可以重新來嗎

一鏡到底拍攝,中間講錯話可以重新來。因為一鏡到底無法剪輯所以需要不能說錯話。

一鏡到底的意思是指在拍攝的過程中沒有停頓,運用一定的技巧將影片一次性拍攝完成。在拍攝一鏡到底的時候要注意鏡頭的起幅和落幅的設計和控制,一鏡到底的實現主要是靠前期演員的表演和後期的修飾,與此同時導演還會在拍攝的時候運用一些技巧來隱藏剪輯點。

拍攝方法:

在拍攝一鏡到底的時候要事先規劃好劇本,准備好穩定器來消除在拍攝過程中所產生的手抖問題。

在拍攝一鏡到底的過程中最好保持統一的拍攝空間和方向,鏡頭拍攝畫面要符合邏輯,在拍攝一鏡到底要記得找個遮擋物來進行轉場效果,比如衣服和包包等物品,以此來達到畫面效果連續流暢的目的,完成鏡頭與鏡頭之間的無縫切換。

最後在一鏡到底的後期製作里,只需要按照拍攝的場景順序將拍攝好的素材拼接好,再根據拍攝的具體需求來進行調整或者是將片段進行快慢處理。

『貳』 一鏡到底是如何拍攝的

一鏡到底,是指拍攝中沒有cut情況,運用一定技巧將作品一次性拍攝完成。
一鏡到底的意思簡單理解是鏡頭不cut,所謂一鏡到底的實現大致來說無非就是兩種方式——前期的表演和拍攝的「硬功夫」或後期修飾。基本上適用於紀錄片的拍攝手法,如何拍的穩、拍的見感情、讓人有感觸,這就是專業用在商業片上,國際人士認同的拍攝手法。

『叄』 做後期剪輯,一定要知道的長鏡頭!一鏡到底~

長鏡頭是指連續地用一個鏡頭拍攝下一個場景,一場戲或一段戲,以完成一個比較完整的鏡頭段落,而不破壞事件發展中時間和空間連貫性的鏡頭。

長鏡頭可不是做到長就能夠的。長鏡頭必須是經過精心設計,且與影片渾然天成的。從導演喊 「Action」 到 「Cut」,中間不停,鏡頭不切換。主角、配角、配演、場面調度、燈光、置景、攝影、軌道等各個環節一次性完成,對拍攝現場所有人要求極高,中間不能出差錯,出現一點小問題都要從頭再來。因此大多數電影為了壓縮成本,較少採用長鏡頭。但歷史上仍有許多經典的長鏡頭影片,我們一起來欣賞一下吧!

導演亞歷山大·索科洛夫說:我最煩就是做後期剪輯,因此一鏡到底。你這么任性,世界都是你的!

『肆』 「一鏡到底」的製作手法在電影《1917》中是如何運用的

敘述更加的簡潔 ,故事線被設置了兩條線索,電影全部都是室內場景,後期剪輯也比較流暢。

『伍』 一鏡到底的電影長鏡頭技巧 一鏡到底是什麼

1、技術要求:

鏡頭的起幅和落幅的精準設計和控制,可以很好的掩蓋剪輯的痕跡。同時導演也運用了一些其他技巧來掩藏剪輯點,比如在主體運動時觀眾往往容易忽略次要內容的變化、物體的運動過程容易被無視、鏡頭眩光、借用時間過渡造成的光影變化和實際光效中不經意的暗場,等等。靠後期修飾的當然也有,比如有個鏡頭搖上天空,然後,天色漸暗的場景,畫面明顯有切換。

2、術語解釋:

一鏡到底的意思簡單理解是鏡頭不cut,所謂一鏡到底的實現大致來說無非就是兩種方式——前期的表演和拍攝的「硬功夫」或後期修飾。基本上適用於紀錄片的拍攝手法,如何拍的穩、拍的見感情、讓人有感觸,這就是專業用在商業片上,國際人士認同的拍攝手法。

『陸』 微博上網紅的化妝視頻怎麼剪輯的

拍大師 或者快手都有自帶功能

『柒』 所謂「一鏡到底」的 電影 真的不需要後期剪輯嗎

說起「一鏡到底」的影片,大家最熟悉的就是摘得第87屆奧斯卡金像獎最佳影片的《鳥人》。影片中,攝影機主要跟隨著主角里根的視角,既穿梭於舞台前後、室內室外,也穿越到過去,再神不知鬼不覺地回到現在。觀眾也彷彿置身角色所在的物理世界與精神迷宮,切身感受著里根一步步走向崩潰的過程。「一鏡到底」的形式感與電影內容的深層意涵巧妙融合,一部別具匠心的佳作就此誕生。除了《鳥人》之外,還有哪些「一鏡到底」的電影?所謂「一鏡到底」,真的就是「one-shot」嗎?是否需要後期剪輯?「一鏡到底」適合表達哪些內容,又會產生怎樣的審美效果呢?這就是我們今天要討論的話題。

開宗明義,「一鏡到底」通常指代看上去幾乎不用剪輯,完全打破了蒙太奇的規則,沒有切換,沒有正反打,一個鏡頭從頭到尾,完整記錄了整個事件的發生過程。注意,僅僅是「看上去」不經過後期剪輯,其實很多所謂「一鏡到底」的影片是長鏡頭和蒙太奇的結合。但它們往往運用各種後期技術使剪輯點不易察覺,形成一種天衣無縫的觀賞效果。簡單地說,名副其實的「一鏡到底」=整部電影是一個不經過後期剪輯的單一長鏡頭;偽「一鏡到底」=多個長鏡頭+後期剪輯/特效。

入圍第65屆柏林電影節主競賽單元的德國電影《維多利亞》在今年的北京電影節上一票難求。導演塞巴斯蒂安·施普爾追隨五個青年在柏林的酒吧、大街、天台上轉場20多次,在自然時間、自然環境中完成了140分鍾的one-shot拍攝,完整地再現了躁動不安的年輕人如何陷入萬劫不復的暴力深淵。影片前半段的浪漫邂逅縫合於後半段緊張的犯罪場面,形成急轉直下的心靈震撼與情緒張力。全片由佳能C300手持攝像機拍攝,看似隨意的搖晃鏡頭和燈紅酒綠中偶爾的虛焦鏡頭營造出一種真實感與代入感。攝影師Sturla Brandth Grvlen的名字出現在片尾字幕的第一個。

縱覽以上影片,無論是通過後期剪輯、特效達成「一鏡到底」的效果,還是行雲流水般的單一長鏡頭,都在對電影語言進行創新的基礎上造就了令人贊嘆的視覺奇觀。比起主要依靠蒙太奇剪輯而成的電影,「一鏡到底」難度更大,對導演的場面調度、演員的表演功力、攝影師的技藝和體力都有著極高要求。One-shot不是為了炫技,而是落腳於動作、情節、心理的完整性與流動性,成為一種表達內在情緒與精神處境的視覺載體。因此,現有的「一鏡到底」影片多用於展現緊張驚悚的犯罪題材與心理失衡題材,以獨具魅力的藝術形式喚起觀眾刺激、驚奇、緊張、同情等錯綜復雜的心靈體驗。

『捌』 「一鏡到底」的電影真的不需要後期剪輯嗎

開宗明義,「一鏡到底」通常指代看上去幾乎不用剪輯,完全打破了蒙太奇的規則,沒有切換,沒有正反打,一個鏡頭從頭到尾,完整記錄了整個事件的發生過程。注意,僅僅是「看上去」不經過後期剪輯,其實很多所謂「一鏡到底」的影片是長鏡頭和蒙太奇的結合。但它們往往運用各種後期技術使剪輯點不易察覺,形成一種天衣無縫的觀賞效果。簡單地說,名副其實的「一鏡到底」=整部電影是一個不經過後期剪輯的單一長鏡頭;偽「一鏡到底」=多個長鏡頭+後期剪輯/特效。

此外,後期還要將化妝間鏡子里的工作人員一個個「挖掉」,最具代表性的是娜奧米·沃茨和安德麗亞·瑞斯波羅在劇院後台充滿百合色彩的互相安慰橋段,所有工作人員都暴露在鏡中。視覺特效師Ivy Agregan在接受采訪時說:「要把工作人員挖出來,接著用攝影測量法(photogrammetry)把元素擺回去。這需要做很多的動態素描,而且工作量很繁重。」可見,我們看到行雲流水的「一鏡到底」實際上是繁復考究的「特效大片」,對拍攝模式與電影語言的積極探索需要強大的電影工業的支撐。

『玖』 提升視頻剪輯效果的技巧有哪些

1、互動式剪輯,多個鏡頭鋪墊一件事


視頻剪輯一般就分為兩種:第一種是按照時間順序剪;第二種是不按順序剪輯。按照順序剪適用於電影以及電視劇,另外一種極端的剪輯就是就是一鏡到底,一個鏡頭從開始拍到結束。一鏡到底是最原始的剪輯的手法,許多年前年就被大師們摒棄了。不過,近幾年一鏡到底的影視製作又火了起來,我想原因之一是對古典的致敬,更主要的原因還是絕大部分人沒有見到這種“古老”的手法。而不按照順序剪輯,可以稱之為互動式剪輯,而交互剪輯的實質就是胡剪:把看似不相關的鏡頭組合在一起,在表達一件事的同時給人一種主觀態度。


2、蒙太奇的運用


回顧一下互動式剪輯,用不同的鏡頭鋪墊一件事,而蒙太奇的定義更加寬泛,用不同場景、不同景別、不同人物等等各色鏡頭描述同一種情感。上面這個視頻筆者均拍攝的小景,充其量也就有個別介於中景和近景之間的鏡頭,串在一起就可以表達出靜謐的感覺,再來看下一段。


3、慢速處理抒發思想感情


運用這種手法最多的視頻非畢業MV莫屬,我們回憶這樣一個畫面,若干意氣風發的青年站在鏡頭前,3、2、1之後集體跳起來,把手中的學士帽拋向天空,保守一點說,基本上99%的製作者會在這里採用慢速處理。

『拾』 公益廣告《媽媽的等待》一鏡到底是如何實現的,前期拍攝需要什麼准備,後期剪輯又如何操作

並不是真正的長鏡頭,算是"偽長鏡頭"

剪輯方法也是挺簡單的,很多電視台拍攝宣傳片用的也是類似的手法。

前後場景之間盡量多拍一點,拍攝最好在一天完成;如果表現不同季節的話,最好在相似的光照和天氣條件下完成.

轉場過渡時注意最好用漸隱,銜接處注意模糊效果.

機位保持一個角度[一個機位就夠了]

對了 一個跟進鏡頭需要滑軌

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