如何看待古裝化妝

1. 為什麼古裝造型越來越丑

以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越丑，花哨辣眼。主要是因為這幾點：

3、演員的氣質和長相不符合

以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。

而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。

2. 男子化妝在漢朝成了必修課，如何看待男子化妝這件事

男子化妝在漢朝成了必修課，如何看待男子化妝這件事？

男子化妝，自古有之。不喜歡但可以尊重，畢竟這屬於個人習慣。

男人化妝在漢朝成了風氣，漢惠帝時，男侍不化妝不得當值。愛漂亮、喜歡化妝不是現代人的專利，也不是女人的專利。古人也是很注重自己的儀表的，古時候無論男女，在參加宴會或者面見賓客時，常常需要梳妝打扮自己。

其實愛美之心人皆有之，在化妝這件事上如果只是個人習慣，看不慣但可以尊重，畢竟化妝也是一種自由，選擇權在與每個人。

3. 為什麼古裝造型越來越丑

我覺得現在的古裝劇造型應該說越來越浮誇或是大膽，不像以前的古裝劇那麼簡單，現在的造型師也越來越年輕化，而且每個人對造型的看法也不一樣，所以現在的古裝劇造型更符合現代人的心裡。

最後，還有一點是，好的古裝劇造型，一定要有個性。每個造型都要符合他的角色，而這一點，恰恰是現在大部分古偶劇最缺乏的。假睫毛、大美瞳、大平眉……，全都是按著現代妝流行的樣式化的妝。還有可能現在的劇組都不缺錢，每部劇都要拍出好的效果，所以就造型來說有更好的要求。

4. 從《大唐榮耀》看唐朝女性的化妝手法

最近，唐朝宮廷大戲《大唐榮耀》蓄勢而來。唐宮戲中，比劇情更搶眼的是唐朝女性絢爛大膽的妝容服飾。除了袒胸裝，唐朝女性的開放還體現在面部妝容方面。大唐的榮耀在於貞觀開元、大明宮苑，在於李白杜甫、顛張狂素，更在於人面桃花的唐朝女子。

可以說，唐朝美人的妝容簡直就是在臉上作畫，想像奇特，腦洞全開。先來預熱一下，看一幅「弈棋仕女圖」（出土於吐魯番阿斯塔那187號墓）。

（作者：行遠志）

作者投稿，未經授權嚴禁轉載

5. 《嘉南傳》的播出，為什麼現在古裝劇女生的妝容這么現代

《嘉南傳》的播出，這部電視劇的女主是鞠婧禕，現在古裝劇女生的妝容很現代，這主要是根據劇情考慮，因為劇情很多都是現代的東西，所以女生的妝容也很現代。但是很多觀眾覺得拍古裝片，古裝劇中女生的妝容不應該這么現代，鞠婧禕的顏值很高，就是妝容太現代有點影響了。古裝劇女生的妝容這么現代，主要是化妝師的問題，但是我個人覺得和這部戲的劇情還是蠻符合的。

1、鞠婧禕在這部電視劇中扮演的是郡主，古裝造型更加華貴

做演員也很不容易，鞠婧禕是一個出道很久的女孩，這個女孩顏值很高，能唱能演戲，粉絲眾多。在古裝劇中的妝容，主要是化妝師和演員溝通的問題，化妝師給演員的造型太現代化了，或許演員要求化妝師給她做成這樣的。所以拍一部古裝劇，就要考慮人物角色的服飾和妝容是否合適，不能只想著很美麗，演的很現代就可以了，要符合劇情，符合年代。

6. 古裝化妝怎麼化

敷粉

中國古人最早使用米粉敷面，隨後又發展出鉛粉、紫粉、珍珠粉、乾粉、水銀粉、檀粉、香粉等豐富的妝粉。東方女子追求肌膚白皙，妝容時先在臉上敷粉。這類粉末最主要成分是鉛，所以又稱鉛華。詩雲：最愛鉛華薄薄妝，更兼衣著又鵝黃。除鉛華，各朝也調配自己獨特的妝粉。唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。
施朱

伴隨著敷粉，女子往往還要施朱，即在臉頰上施一定程度的紅色妝品，使面色紅潤。這種妝品便是為人所熟知的胭脂。《中華古今注》曰：「燕脂蓋起自紂，以紅藍花汁凝做燕脂。以燕國所生，故曰燕脂。」據史書記載，「美人妝，面既施粉，復以燕支暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝，淺者為桃花妝，薄薄施朱，以粉罩之，為飛霞妝」。可見胭脂對婦女面部化妝的重要。
畫眉

中國傳統妝容不重眼妝，但極重眉妝。早在周代《楚辭·大招》中便有「粉白黛黑，施芳澤只」的描述，說明用黛畫眉之俗，由來已久。《詩經》有「螓首蛾眉」，漢魏時期出現了「城中好廣眉，四方畫半額」，唐代眉妝更是長、闊、濃的集錦之作，宋明時期的眉妝又重新興起纖細秀麗的長蛾眉。
點唇

中國古代女子點唇的歷史由來已久，先秦文人宋玉筆下《神女賦》中就有「眉聯娟以蛾揚兮，朱唇的其若丹」的詞句。劉熙《釋名·釋首飾》一書中便記載了點唇所用的唇脂：「唇脂，以丹作之，像唇赤也。」點唇的式樣千變萬化，不拘一格，總的來說以嬌小濃艷為美，俗稱「櫻桃小口」。
額黃

「額黃」是以黃色顏料染畫於額間而得名，也稱「鵝黃」「貼黃」「鴉黃」等。唐代虞世南《應詔嘲司花女》載：「學畫鴉黃半未成，垂肩嚲袖太憨生。」五代牛嶠《女冠子》詞：「鵝黃侵膩發，臂釧透紅紗。」北朝花木蘭女扮男裝，代父從軍載譽歸來後，也不忘「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃」。這些詩詞中提到的便是額黃妝。
《木蘭詩》里敘述木蘭恢復女兒身份後「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃」，說的就是額黃妝。

在古代，額黃妝是未出閣的少女常用的裝束，所以在民間，「黃花閨女」成了少女的代稱，而且沿用至今。

斜紅

形如月牙，色澤鮮紅，分列於面頰兩側，鬢眉之間，其形象古怪，立意稀奇，有的還故意描成殘破狀，猶如兩道刀痕傷疤，亦有作捲曲花紋者。南朝梁簡文帝《艷歌篇》中曾雲：「分妝間淺靨，繞臉傅斜紅。」
花鈿（diàn）

專指一種飾於額頭眉間的額飾，也稱「額花」「花子」等。花鈿圖案繁復多變，有的形似牛角，有的狀如扇面，有的又和桃子相仿。其中以梅花形最為多見，這便是承繼於南朝壽陽公主的梅花妝。五代牛嶠《紅薔薇》詩：「若綴壽陽公主額，六宮爭肯學梅妝。」《酒泉子》詞：「眉字春山樣，鳳釵低裊翠寰上，落梅妝。」均詠的是此種梅花形花鈿。
面靨

又稱妝靨。靨指面頰上的酒窩，因此面靨一般指婦女施於兩側酒窩處的一種妝飾。古代的面靨名稱叫「的」（也稱「勺」）。指女子點染於面部的紅色圓點。漢代劉熙《釋名·釋首飾》載：「以丹注面曰勺。勺，灼也。」面靨的形狀也並不只局限於圓點，而是各種花樣、質地均有。有的形如錢幣，稱為錢點；有的狀如杏桃，稱為「杏靨」；還有各種花卉的形狀，稱為「花靨」。
不過在古代，達官貴人才能用得起這些化妝品，平民老百姓連吃飽都成問題，別說美容化妝了，所以化妝一般都是有錢人的活動。

7. 《嘉南傳》的播出，為什麼現在古裝劇女生的妝容這么現代

現在的古裝劇的服裝太過於干凈，沒有生活的煙火氣了，好的古裝劇服裝都是要做舊的，只有這樣才會讓觀眾看著有古代的感覺，畢竟古代劇和現代劇不一樣，需要營造一種時空感。而且因為韓流文化的入侵，現在很多劇中女主的眉形都是韓式小平眉，妝容給人的感覺也相似。

行為方式也很現代

古代非常講究禮數，即使是開放的唐朝也有規矩要遵守，不可能說古代的開放和現代的開放是一回事情。先不提那些男女大防，古裝劇里隨隨便便的男主角抱著女主走路那都是不可能的事情，在古代要真是這么幹了，估計第二天就得浸豬籠。就是現在大街上談戀愛的男男女女也很少見到當著眾人面卿卿我我的吧。還有女主劇大街上隨便就能和別人吵架，行動做派都是一股現代人的氣息。

8. 為什麼現在很多古裝畫妝時愛在鼻子中間點兩點

為什麼現在很多古裝化妝師愛在鼻子中間點兩個點，這只不過是一種審美觀念而已，在古代的時候有很多人以這樣裝扮為美，所以說現在也在採用。

9. 十幾年前的古裝男神很多，現在古裝都是化妝畫出來的「娘炮」了嗎

我覺得現代的影視劇也有很多古裝男神，並不是說現在的古裝都是化妝化出來的娘炮，而且眼光和時代不斷的在改變，對現在的古裝男藝人評價為娘炮一類的詞彙，無非是無法接受這種轉變，將自己理解的男性化的好看變成娘。這是一種不公正的看法，也是一種很極端客觀的看法。十幾年前的古裝男神有自己的風采，而十幾年後的今天，我們所看到的古裝藝人他們也在展現一種時代的美，美是跟著我們的眼光轉變的，並不能規定只有女藝人可以帶妝上熒幕，而男藝人不可以化妝。我們印象當中很多亮眼的古裝男藝人都經過化妝的包裝，而且所呈現的效果也是我們所期待的，他們也是男神，也有自己的風采。

並不是現在很多男演員都無法呈現十幾年前古裝男神的那種美感，而是大眾的眼光在不斷變化。曾經的古裝影視劇大男主、成熟人設盛行，但是發展到了現在，已經換了一種市場，所以並不能說現在的男演員娘，而是新的時代下新的男性特徵。我們要去接受這種多元化的美，不能被刻板的印象所禁錮。

10. 如何看待古裝劇造型愈發華麗的趨勢

古裝劇造型越發華麗，是非常震撼的，他也應對了中國人現代科技的發展與進步，使人類的發展得到了很大的進步，也隨著古裝劇的造型越發華麗，它會影響人們的發展，古裝劇噪音越發華麗，是逐漸上升的，不可能下降的。