董卓如何化妝

1. "三從四德"是什麼

三從四德
封建女子遵守的三種道德關系和四種德性。
「未嫁從父、既嫁從夫、夫死從子」-------《儀禮 喪服子夏傳》

「婦德、婦言、婦容、婦功」-----《周禮天官九嬪》
婦德謂貞順（品德）
婦言謂辭令（辭令）
婦容謂婉娩（儀態）
婦功謂絲炱（手藝）

============女朋友的三從四德============
男友言行要聽從
男友無知要盲從
男友主意要服從
男友多情要忍"得"
男友薄行要受"得"
男友多疑要記"得"
男友小氣要就"得"
============男人的三從四德============
女朋友出門要跟"從"
女朋友命令要服"從"
女朋友講錯要盲"從"
女朋友化妝要等"得"
女朋友花錢要舍"得"
女朋友生氣要忍"得"
女朋友生日要記"得"

古代女人恪守的三從四德 戲說三國演義的女人
縱觀歷史、野史，話本、演義，無處不宣揚這種倫理道德，其中不乏王寶釧此類的貞潔烈婦，更有王昭君之流為政治利益而和親的工具女人，眾多著作中，除了《紅樓夢》和《聊齋志異》中的女人，性情至真，可歌可頌外，其他概莫能免，三國中雖女人寥寥無幾，但也不能逃脫這種悲劇性的命運……

天地萬物一陰一陽，紅塵人寰一男一女，男人與女人是永遠的話題，男人與女人之間的糾葛是最精彩的故事。男人與女人的競爭似乎從未停止過，從最初的母系社會，知其母不知其父，隨著女子在社會生活中的貢獻漸漸低於男子，逐漸過渡到男主女從的父系社會，女子的社會地位就成了附屬角色，經過封建社會孔子老先生的教化，女子者，順男子之教而長其禮者也。女子的從屬地位就由被迫抗爭變成了自覺接受，繼而把這種三從四德的理論深入到每個女人的意識中，並成為一種恪守的規范……

貂蟬——可憐女兒身周旋於虎狼
貂蟬是司徒王允府中的一個歌伎，被從小選中府中，教習歌舞，雖待之親女，不過是王允的一個玩物，董卓禍亂朝綱，欲篡皇位，那是國家的事，是王允你們男人的事，你們擺不平，偏偏想出什麼連環計來，讓貂蟬以色作矛去間殺董卓父子，真是無能。更可悲的是貂蟬竟以為此為大義，覺得只如此才能抱王允之大恩，可憐女兒身周旋於虎狼之間，也許從貂蟬一踏入王允府中，就註定了這種悲劇命運，即使沒有董卓，最後也不免成為王允的侍妾……

孫尚香——不讓須眉的「代價」

孫尚香是吳主孫權的妹妹，演義中講孫尚香為人極其剛勇，侍婢數百，居常帶刀，房中軍器擺列遍滿，雖男子不及。看來是個不讓須眉的人物，可是依舊不能主宰自己的命運，被周瑜設下的美人計，弄巧成拙，由吳國太作主嫁給了年過半百的劉備，那孫尚香在入洞房前也沒有見過劉備，父母之命，媒妁之言，聽憑別人安排自己的終身大事，後來被其兄設計騙回，意在用阿斗換荊州。可憐孫尚香竟成了蜀吳之爭的政治工具，不知回到東吳後，何去何從？……

崔夫人——貞潔烈婦之代表

劉湛之妻崔夫人，可以算得上封建社會標榜的貞潔烈婦，是要入列女傳的。鄧艾偷渡陰平，攻破綿陽，兵逼成都，後主劉禪開城投降，其七子劉湛苦諫無效，大哭，寧死不降，其妻知道後，大為贊賞：賢哉！賢哉，也要以死相隨。並說，王死父，妾死夫，其義同也。劉湛妻為義節而死也罷，只是三個孩子也未能倖免，也被劉湛殺死。哀哉！

劉安之妻——妻子是衣服？

另一個女人不得不提，此女是獵戶劉安的妻子。當時劉備借宿他家，劉安安排劉備吃飯，沒有找到野味，為了討劉備喜歡，表達自己的忠心，竟然殺妻煮肉給劉備吃，劉備吃得香，問劉安什麼肉？劉安說是狼肉，乖乖，究竟誰是狼？後來劉備知道後，也只是不勝傷感，掉了幾滴眼淚，並沒有嘔吐，也沒有斥責劉安，看來劉備也是不以為然。此君還有名言道，兄弟是手足，妻子是衣服，衣服破，尚可縫，手足斷，安可續。由此可見婦女在當時眼中不過是傳宗結代和面首而已……

蔡文姬——歷史推崇的政治才女
蔡文姬是歷史中的名人，此女精通音樂，善作詩文，很有才華，卻不幸在董卓之亂中，被匈奴掠走，一去十二年，曹操因與其父蔡邕關系不錯，用千金把蔡文姬贖回，嫁於屯田都尉董祀，並讓其整理父親的著作，為後人留下了珍貴的文化遺產。蔡文姬雖不得善始，可最後結局還是不錯，這在三國眾多不幸的女人中還是幸運的。余者曹操所納張濟之妻鄒氏，曹丕所納袁尚之妻甄氏，皆是亂世之中，身不由己，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗吧。呂布之女和關羽之女也一度成為聯盟諸候的紐帶，只是最後未成罷了。其餘貴為皇後、貴妃的一班人竟不如平民百姓，最後香消玉殞，讓人不用悲嘆……

2. 呂布死後，貂蟬到底去了哪裡

關於呂布死後，貂蟬去了哪裡這個問題，眾說紛紜，有很多的答案，有人說她隨著呂布一起去了，有人說她跟著曹操走了，還有人說她被關羽殺掉了，或者是她後來自殺了等等，不過這些都是大家的猜測，因為在三國演義中並未交代貂蟬去哪了，而且在歷史上也並沒有貂蟬這個人物，所以說她究竟去了哪裡，真的是無從考究。

在後來的曹操和關羽的大戰之中，眼看關羽就要死在曹操刀下，貂蟬撲上去替關羽擋了，理由是為了愛情，曹操看到這等情景，覺得難以置信，命人將她厚葬，所以這貂蟬的結局就是這樣。這個結局似乎還是有點凄美的，不過不管最後貂蟬的結局是如何，她終究是消失了，也算是人們對於她最美好的遐想吧。

3. 王司徒出門在外,貂蟬貌美如花。呂布斜目一看,董卓衣著如新。每句各取一字打一成語

媽媽我愛你
其實，早就想說一點關於媽媽的事情。媽媽的年輕，媽媽的生活，媽媽的美麗，媽媽的聰明，媽媽的性格，媽媽的衣服，媽媽的眼淚，還有媽媽的愛。真的，早就想說點什麼了，只是一直沒有說，總以為媽媽一直在身邊，什麼時候說都可以。就像我來這所大學已經有一年了，但著名的「萬國牆」我還是沒有去過，總覺得有的是時間逛，所以一推再推。你有這種感覺嗎？最親近的人，就在你身邊的人，卻不是你最關心最在乎的人，因為有大堆的機會給予他們你的關心和問候，所以你就懶惰了，直到這些人離開了你，你才意識到，你沒有給他你想給的一切，沒有做到你想為他做的所有，所以遺憾和悔意深深駐扎在你剩餘的生命中，無法彌補。無法彌補，直到你帶著這份難過進入墳墓。多麼可怕！所以，趁現在我還有機會，我要把我想對媽媽說的想給媽媽做的都完成。那麼，就從這些文字開始吧。
——媽媽的愛，獻給養育我20年的親愛的媽媽。
媽媽的年輕

雖然我沒有繼承媽媽這方面的優點，但媽媽是一個及其漂亮美麗的女人。年輕時候的媽媽就更不用說了，那雙大大的透著靈氣和聰慧的眼睛，柔情似水；那恰到好處的膚色和光滑潔凈的皮膚，富有彈性；兩片唇不薄不厚，唇形尤其好看，笑的時候還會有淺淺的酒窩。只是看著，就想給媽媽一個BIG KISS。媽媽年輕的時候身材絕對是所有女人夢寐以求的，衣服套在媽媽身上，總會顯得典雅大方，媽媽的線條總能恰到好處地把衣服最美的一面展示出來。呵呵，只是那個時候那樣的小縣城沒有模特這一職業，要不然媽媽一定是最閃亮的星。
千萬別以為我的媽媽只有漂亮的外表，媽媽的學習也是一級棒哦，考試從來都是第一。年輕時候的媽媽是優秀的會計師，算盤打地麻利得很，看著算盤上的珠子一顆一顆被她輕盈的手指撥來撥去，小時候的我以為媽媽是最偉大的魔法師，可以把難學的奧數題用最簡單的方法解出來。
年輕時候的媽媽是眾多男孩子的追求目標，即便是幾十年過去了，當媽媽他們同學聚會的時候，還是能看出來有很多叔叔對媽媽那份感情仍有餘溫，可想而知當初的媽媽是多麼有魅力。年輕美貌的媽媽選擇了平凡普通的爸爸，我問媽媽為什麼，媽媽告訴我當時她只想這個男人好矮，誰會跟他呢，所以她選擇了爸爸。她應該是一個魔法師吧，青春無限的魔法師拯救了一個悲哀的男人，為他綻放了愛情之花，替他撫養了愛情結晶，讓他成為最幸福的人兒。
愛媽媽的年輕，因為那是媽媽最美麗的青春，是我心中的媽媽最偉大的時候。

媽媽的性格

呵呵，每當提起這個總想起爸爸的無奈。記得有一次媽媽莫名奇妙地和爸爸吵架，爸爸對著我笑了一笑，說：「你媽媽進入更年期了！」然後媽媽一拳打了過來。哈哈````````````
媽媽是個不折不扣的急性子。她看不習慣她周圍一切以慢速運轉，總認為我和爸爸愛磨蹭，懶惰，不愛幹活。這樣的性格造就了一個勤勞的媽媽，百分之八十的家務是媽媽做的。媽媽還是個快嘴，即便一個人幹完了所有的活，也要在嘴巴上逞能，把該說的該罵的都發泄出來。媽媽還是個完完全全的小女人，遇到大事的時候沒有主見，總想依靠別人，想問題的思維很可愛，像個孩子。其實媽媽就是個孩子，在她難過的時候，在她流淚的時候，總需要我撫摩著她的頭告訴她這其實沒什麼大不了的。媽媽是個很年輕的人，即使現在的她已經進入40的豆腐渣年齡，但媽媽很能接受新事物，比別的人更開放一些。比如染頭發這件事情，大部分家長是不同意自己的孩子染顏色的，但我頭發的顏色是由媽媽提議經我同意後染的。媽媽的年輕還表現在她喜歡嘗試新事物，比如新的食譜，新的服飾潮流，新的化妝品，新的聊天方式。呵呵，媽媽的網友可是遍布全國各個行業啊！
愛媽媽的性格，因為在這種性格影響下，我知道要如何做一個快樂的人，那就是要做你喜歡做的事情。

媽媽的愛

媽媽帶我走過許多地方，她總想讓自己的女兒走出那個狹窄的山區，看看外邊的山青水綠。媽媽給我買過好多「奢侈品」，她總想讓自己的女兒可愛漂亮，過公主一般的生活。媽媽讓我嘗試過各種活動，她總想讓自己的女兒有一技之長，將來可以立足社會。媽媽讓我讀過好多書，她從不吝嗇給我錢去買書，因此我喜歡上了文字和行走。媽媽告訴我要感恩，媽媽告訴我要自信自尊，媽媽告訴我要愛自己。媽媽教會了我如何生活，如何擁有，如何放棄。當我離開了家進入了大學，媽媽已不在身邊，曾經夢寐以求離開媽媽束縛的生活卻變地寡然無味，當我陷在這個陌生城市茫茫人群里的時候，我最最想念的人是媽媽——和媽媽一起逛街時候的歡喜，和媽媽一起看電視時的溫馨，和媽媽打球耍賴時的壞笑，給媽媽唱歌時的甜蜜，跟媽媽談心後的暢然。「當離開了你，想說個你聽，媽媽我愛你；當歲月過去欠你一句，媽媽我愛你。」媽媽的愛，當臍帶切斷的時候它不會斷，當時間流逝的時候它不會流逝，當山水阻隔的時候它仍舊纏綿。媽媽的愛，世界上最偉大的愛也是最自私的愛，值得我們每個人一輩子珍惜。
愛媽媽的愛，因為如果沒有這樣的愛，就不會有這些文字，不會有這樣的樂觀，不會有現在的田小米。
媽媽的愛，伴隨我成長20年。
當媽媽出現第一條皺紋的時候，我在抱怨我的皮膚不夠白皙；當媽媽出現白頭發的時候，我在抱怨我的頭發不夠柔軟有彈性；當媽媽拔掉第一顆壞牙的時候，我在抱怨飯桌上的東西有多麼難吃……當媽媽青春不在的時候，我意識到，我要用我的所有給媽媽最大最大的幸福。這是我20歲的生日願望，也是我20歲送給自己的生日禮物。
能給自己愛的人愛，是一種莫大的幸福。謝謝媽媽的愛，能讓我體驗這樣的幸福。

4. 臉譜中蘊藏著哪些傳統文化

五彩繽紛的戲劇臉譜不同於面具，是中國特有的一種獨具風格的造型藝術，對現代藝術設計也有重要影響。

臉譜，起源於原始圖騰（約公元550年），後來逐漸演變成藝術化的戲劇臉譜。據《舊唐書·音樂志》和唐段安節撰《樂府雜錄》記載，公元550年的北齊蘭陵王高長恭英勇善戰，但因貌美少威，因而每次作戰就戴上形狀猙獰的假面具。

我國的戲曲臉譜藝術，具有悠久的歷史，相傳它的起源與面具有密切的關系。根據文獻記載，古代吳越之民即「披發文身」、「黑齒雕題」。

當時，人們出於對生活和生產的需要，在臉部和身上塗上多種自然顏色，披上各種獸皮鳥羽，甚至染黑牙齒，可以說都是戲曲臉譜的遠祖。

隨著戲曲演技的不斷提高，唐代的「參軍」戲在繼續使用面具的同時，亦間以染面化妝來表現某些鬼神形象。

到宋代，為了更生動地表現人物的面貌及其思想感情，塗面化妝便逐步形成潔面與花面兩種基本類型。

元代的雜劇演員扮演劇中人物，已有一定的分工，而塗粉墨的凈、丑角色從簡單的色彩塗抹，進而運用對比強烈的色彩，使觀眾易於識別劇中各種人物的類型。

明代的戲曲表演各類角色的劃分已經更為細密。各大劇種逐步有了規范化臉譜。清初，劇中人物臉譜在構圖及色彩上，還皮有顯著的變化。

至清乾隆以後，隨著各地民間戲曲的蓬勃發展，尤其是京劇的興起，臉譜造型日臻完善，在構圖上奠定了「整臉」、「三塊瓦臉」、「十字門臉」的基本勾法。清末，又發展了新的譜式，各類角色的臉譜已趨向定型化。

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作為中華文化的瑰寶，京劇藝術在我國現代藝術體系中占據著十分重要的作用。京劇臉譜作為京劇的典型標志符號，對於現代藝術設計具有很強的啟示作用，通過在服裝設計中融入京劇臉譜藝術元素，可以提升服裝設計的文化作用。

在京劇藝術體系中，臉譜是最為重要的文化符號，通過色彩之間的有機搭配構建，有效的視覺藝術體系。京劇臉譜通過京劇演員的面部化妝，實現了文化與劇情的有效傳達，給受眾以直觀的視覺體現。

在京劇臉譜設計中，各種視覺元素得到了有效的整合，既有形象上的美，同時也蘊含了色彩美學要素，在視覺搭配上，通過黑、紅、白等色彩的有效搭配，既傳達了劇情要素，同時色彩之間的搭配也形成了色彩美學特徵。

對於現代服裝設計而言，具有重要的借鑒價值，有助於現代服裝設計效能的有效提升。

5. 請問大家：銅錘花臉和架子花臉有什麼不同請從不同的方面講解一下，要全面點的，謝啦！

「銅錘花臉」與「架子花臉」

「凈」

俗稱「花臉」，京劇中臉譜就是由此誕生的。因為滿臉塗抹油彩，非常不凈，反其意故名為「凈」，凈行當如圖：
凈
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銅錘花臉 架子花臉 武花臉

「銅錘花臉」：因為在《探皇陵》、《二進宮》中的徐延昭懷抱銅錘而得名，主要以唱功為主，發音多用鼻音和腦後音。包拯、黃蓋、徐延昭、尉遲恭等等都是以這種行當來表現。主要派別：裘派，裘盛榮。

「架子花臉」：也就動毋就會「哇呀呀」的那種性格較暴燥或詼諧的那種。如張飛、李逵、牛皋等等。代表有金派：金少山，袁世海先生也是此派。
武花臉：以打為主的花臉。
在一出戲中，如果出現兩個或兩個以上的花臉，主要的以唱為主的，稱之為「大花臉」，其它的則是「二花臉」。

「銅錘花臉」又稱正凈、大花臉、唱工花臉、銅錘和黑頭。銅錘和黑頭的稱呼來自京劇人物徐延昭和包公。《二進宮》里的花臉徐延昭，手裡拿一柄銅錘，屬典型的唱工花臉，所以人們把銅錘作為唱工花臉的代名詞。包公戲都以唱工繁重見長，例如《打龍袍》、《赤桑鎮》、《鍘美案》等,包公都勾著黑臉，因此黑頭也就成了唱工花臉的代名詞。另外，像《草橋關》里的銚期、《白良關》里的尉遲恭、《牧虎關》里的高旺，還有《大回朝》里的聞太師等，都是以唱工為主的花臉戲，都屬於所謂正凈的范疇。

「架子花臉」，范圍很廣，以工架、念白、表演為主。有時唱做並重工．比如《連環套·盜御馬》之竇而墩．架子花臉的劇目相當多，像張飛的戲、牛皋的戲、李逵的戲、焦贊的戲、絕大多數的曹操戲，還有像《失街亭·空城計·斬馬謖》里的馬謖、《取洛陽》里的馬武、《十三妹》里的鄧九公、《審潘洪》里的潘洪、《李慧娘》里的賈似道、《群英會》里的黃蓋、《法門寺》里的劉瑾、《連環套·盜御馬》里的竇爾敦等等都是屬於架子花臉的范疇。特別值得說一下的是曹操戲，化妝勾水白臉的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑筆道勾成水白臉的，這就是所謂奸臣臉，以曹操為最典型。實際上不止曹操一個人，很多歷史上的奸臣，像趙高、董卓、賈似道、嚴嵩等，都是勾的水白臉。所以水白臉就形成了一種典型，只要勾這種臉，就一定是壞人。這樣的角色都由架子花臉來應工。