古代京劇演員怎麼卸妝
⑴ 臉譜一般怎麼洗掉
因為臉譜一般都是用油彩畫的，一般的卸妝產品估計不是那麼方便好卸，所以就要用專業的戲曲卸妝油來洗。我記得有一個網站是專門做戲曲方面的，那裡有賣。好像叫什麼，戲緣
⑵ 誰能給我講一下京劇老生的化妝啊！
生角，這里指男性俊扮的小生、武生、老生三個行當的角色。如《四郎探母》的楊延輝、楊延昭屬於老生；楊宗保屬於小生；《挑滑車》的高寵屬於武生，而且都屬於俊扮的生角。不過，同是老生、小生、武生的化妝也有很大的區別，例如老生行當中，有的戴黑髯口，有的戴黲髯口；有的戴白髯口，說明他們屬於三個年齡段，他們的化妝就要根據各自所戴的髯口，也就是他們的年齡加以區別。
小生的行當中有扇子生，也就是所謂的白面書生，如《拾玉鐲》的傅朋和《斷橋》的許仙；有雉尾生，如《群英會》的周瑜；窮生，如《豆汁計》的莫稽，在化妝上也不能一樣。武生要分長靠武生和短打武生，在面部化妝方面也各不相同。何況在各個行當中又有不同流派的特性於化妝中也要加以注意，下面我們就分別加以說明。
就一般生角化妝來說，分為上底油、拍底色、抹紅臉頰、打通天、拍粉底妝、描眉打眼圈、打口紅(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是這樣的：
上底油。用凡士林油均勻地塗抹在臉部，一來為保護皮膚，二是為卸妝方便，當然，要薄厚適宜。
拍底色。用肉色的化妝油彩拍打在臉部的各個部位，尤其要注意嘴窩、鼻窩、眼窩、耳朵、下頦、頸部，要面面俱到，如有疏漏就會顯得很臟，下頦到頸部要由多到少，由有到無逐漸過渡，切記不要像花臉的勾臉那樣在下頦處形成一道線，給人以面具的感覺。底色顏色深淺，或紅一些，或白一些，要與同台配合的演員相一致，如扮演夫妻、戀人的小生要與旦角一致，一堂中的四個龍套要一致。
抹紅臉頰。就是用紅色的油彩自鼻樑兩側，眉毛以下的部位由上而下，由鼻樑到耳部，由深到淺地向外側敷衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術上要求很高的一個環節，既要因角色而異，又要因演員的臉型而異，如臉型偏瘦的演員，紅色就要寬一些；臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補自身條件的不足。抹紅彩時，上部要從眉毛和鼻樑開始，但與鼻樑中間肉色底色的銜接處，左右各有一條線，鼻樑矮的，這條線要相對明顯，中間的底色也要相對窄一些，以烘托出鼻樑的部位；鼻樑過高的，這兩條紅線就不要太明顯，相對的模糊一些，鼻樑中間的底色也要相對寬一些，以淡化鼻樑的部位。這兩邊的紅臉頰抹好之後，基本上是以眼睛的部位為中心向四周由深紅變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和真實感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰上。
畫通天。俗稱「打通天」，就是由眉攢向上，在印堂的部位畫一條紅杠，呈人字型。很可能因為是從兩個眉頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點，接近腦門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為「通天」。它起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。比較來說，小生，主要是雉尾生，通天要細一些；老生要淡一些；武生要粗獷一些。有的小生，如扇子生和窮生，大都缺乏陽剛之美，畫通天就不適宜，在兩眉之間畫一個連接的小橋，不要太高，因上部呈圓形，因此俗稱「元寶」；有的老生扮演的角色，已年邁氣衰，不能與壯年相比，按馬連良先生的畫法就是畫半個通天，比一般的通天矮一半，比小生的元寶又大一些，而且它的上部呈方型，我們看馬連良先生和他的弟子張學津、馮志孝扮演的喬玄、孔明都是這種畫法。
拍粉定妝。是因為抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在臉部發生變化，缺乏穩定性，所以要敷一層粉，使油彩牢固地與皮膚接觸在一起。一般用粉撲撣上一層，再用粉刷把多餘的粉刷掉就可以了。有的演員在臉頰撲上粉後，並不馬上撣掉多餘的部分，而要在有的部分讓撲粉多停留一些時間，以增加臉頰油彩的層次感。有的演員在定妝後，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重一些，也是為了加重臉頰的層次感，或通過顏色的深淺來改變自己的臉型，彌補生理條件的不足。
描眉畫眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然後通過用網子吊眉時使眉毛的兩側向上翹起。如果自己的眉毛兩側往下垂得比較厲害，或自己的眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩蓋住，在自己認為理想的部位來畫出眉毛來。畫眉毛一般先用眉筆畫，再用禿頭毛筆蘸少許鍋煙子加重眉毛的顏色和立體感。眼圈的畫法主要是根據自己的眼圈來畫，然後在眼睛的魚尾處畫一條加長線，這條眼線應該與眉線是基本平行的，吊眉後才好看。如果眼睛比較小、，眼圈就要畫得大一些；眼睛比較大，眼圈就要畫得小——些。畫上眼瞼時，眼睛向下看；畫下眼瞼時，眼睛向上看。京劇演員的眉型和眼型，大都是以丹鳳眼、卧蠶眉為准。
抹口紅。主要是小生和不戴髯口的武生為表現人物年輕俊美，用口紅在嘴唇上塗抹一層。同樣，嘴大的，一紅要抹得小一些；嘴小的，口紅要抹得大一些。
以上是—般畫法，有些特殊角色就要有一些特殊畫法。比如《秦瓊賣馬》中的秦瓊病卧旅店中，時運不佳，為表現其倒霉的處境，在化妝時，用撲粉在臉上撲上—『層後，直接描眉，畫眼圈就可以了。這樣就很好地表現出人物窮困潦倒，面色蒼白的造型。再如《清風亭》的張元秀，撲粉後輕輕畫一下眼圈就可以了。另外，按傳統的老生畫法，不用油彩，只用胭脂塗抹一下臉頰就直接描眉畫眼圈也可以，因為老生或武生用油彩後與旦角的顏色一樣，就顯不出老生和武生的蒼勁和剛毅，反而帶有脂粉氣。
必須要說明的是劇場的條件在不斷變化，燈光的強弱直接影響到化妝的顏色。不論是底色還是臉頰的紅色，其深淺都要與舞台的燈光強弱呈正比例。如燈光強，顏色就要深；燈光弱，顏色就要淺。如果沒有實踐經驗的演員，在化妝時最好與有經驗的演員用一樣深淺顏色的油彩，否則，化妝時看著很紅，到舞台上卻是一臉的蒼白，這是常有的事，請初學者一定要加以注意。
⑶ 京劇凈角有什麼辦法可以快速卸裝
像京劇里的凈角勾臉譜都是用的油彩，
但是怎麼卸下呢？
一般京劇演員卸妝都會用 凡士林，
切記：不要用水洗！（否則皮會抹掉的。。）
然後再一步一步來嘛！
快速？？？？？ 你不想要臉了啊！
就這么簡單。。。呵呵
下面是如何用油彩化妝的方法:
油彩的話會很厚重，有時會塗不均勻
在用厚重的粉底或油彩時，專業化妝師會推薦用的時候和乳液摻在一起，這樣保濕和均勻效果都會好一些
原來化妝前都會用凡士林打底
但現在可以用一些其他產品代替
底妝前一定要塗隔離霜，而且油彩是非常傷膚的東西
用完後要立刻用專業卸妝油卸掉，而且要卸干凈
一般的底妝步驟是隔離霜——粉底——乾粉——散粉
粉底可用深淺不同的以達到立體效果
但油彩就沒有這么麻煩了，隔離然後上油彩就行
⑷ 京劇女演員是怎麼保養皮膚
演員完成工作後先要卸妝，平時多做美容護理，保持好的作息,
曾聽"天山童姥"宮雪花說,她家老祖宗是宮里專給妃子們保養的御醫.她說啊,要多睡覺,少想問題,水果蔬菜當然是不能少的,最重要的是不能宿便~!!! 保養是有科學規律的，而且大家發現沒有：不光是女演員，就如魁智、張克他們，我在近距離時也發現他們的皮膚非常之白凈。這有個科學食譜的問題，同時也有如注射養顏等人造之行為。我聽桂娟的一位密友說過的。
⑸ 戲曲演員怎麼化妝
都說「吃飯別上廚房，看戲別上後台」，演員在沒有打扮好時是不願意讓人看見的。所以對觀眾來說，後台總是神秘的。說來，京劇演員的化裝還是很有學問的。穿戴的先後順序是不能亂來的。
演員到後台先要洗臉、換水衣子(專用的化裝內衣)，再到化妝台前抹彩或勾臉，臉部化好後，旦角演員還要梳大頭、貼片子(由梳頭桌師傅用榆樹膠刮好片子，折成小彎、撇桃、大柳等造型按臉型貼好)、插戴泡子，便可以穿彩褲、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接著是男演員勒頭、吊眉，再到衣箱那裡穿箭衣、打衣、系裙子、系大帶、絛子或穿靠衣、系靠旗，還要再到盔箱戴盔頭，再到衣箱穿外面的蟒袍、開氅或官衣等。需要戴髯口(鬍子)的還要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齊，才能到上場門附近的旗包箱拿各種兵器和馬鞭、牙笏、船槳等道具。在京劇演出的後台，我們就會看到所有的演員都在有條不紊地、按著這一順序穿戴化裝。
⑹ 戲劇化妝油彩怎樣才能卸妝
戲劇化妝油彩是在舞台演出時的化妝造型專用油彩，粘浮力很強。止戲以後，就應該卸妝。通常都是准備好一盆溫熱水，用香皂認真的清洗就會洗干凈。
六十年代，曾經發現了有專門用於洗去化妝油彩的『乳化液』，就像水果罐頭一樣大小的樣式，不過不是玻璃瓶裝，而是方便戲劇團體巡迴演出的塑料瓶，演員卸妝時用手剜一塊水果糖大小的『乳化液』塗抹在臉上，很快就會洗去油彩。不過『乳化液』成本很高。
也有演員用『凡士林油』在臉上塗抹，然後用醫用葯棉擦去凡士林油融化掉的油彩，再用香皂洗清油彩。不過，醫用棉成本也不低。而且反復的擦拭，皮膚也很不舒服。
幾種辦法試過，還是直接用香皂洗最方便，快捷。
⑺ 京劇臉譜上的顏料該怎麼洗掉啊
以前的油彩是用 凡士林油卸妝的 現在你可以去商店買卸妝油 或者用粉撲蘸橄欖油卸妝 不傷臉還美容
⑻ 京劇的妝如何卸 請說明方法和注意事項ww TKS~ 還有……求推薦底妝牌子和卸妝牌子
我認識的京劇演員都用強生的baby oil卸裝，夠油卸裝快。講究點的用橄欖油或天然油脂，但前提是你不過敏。DHC有款卸妝油不錯。
⑼ 京劇彩妝有什麼好的卸妝辦法
DHC橄欖油卸妝液很好用 就是不知道 京劇彩妝能不能卸掉 還有一個辦法 用面霜 只要是油性的面霜 就可以卸掉化妝品 你可以試試 不要用乳液 還有眼睛周圍盡量不要殘留 不然容易長脂肪粒 希望能幫你